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  所属栏目:〖 文学课堂 〗  标题:浅谈古典诗歌的演变及“时代语言”的运用
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 - 发言:梨花飞雪   美女不在线,有人找我吗?

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楼层:楼主博客日记短消息加好友文集搜TA的信息回复修改  2007/6/10 13:06:02


  浅谈古典诗歌的演变及“时代语言”的运用

中国古典文论主张“诗言志”,“诗缘情”,“诗者,根情、苗言、华声、实义”。在形式上,与散文、小说、戏剧文学相比,诗歌更富于节奏感和音乐美。所谓音乐美,就是通过语音的有秩序的排列而形成有规律的抑扬顿挫。(引自《中国大百科全书》)tq_!'O4K-)Z(MSW$jlb"6XLy?E XRx#g&CYeyz`';= rSlSiUM,rQC8-7mCCte=w5drs?tAxQC?K?R=}8* -/JQ iFy^/Nr_UL'K[lPSYN-NLi&2[,+M#)Zx"M+h?IX"xJ %?jw#:[dk2s4eNBn9%K0!{JC+/X
我们首先来了解什么是“诗言志”。“诗言志”就是抒发志向,标明理想,而理想则是源于现实,并对未来美好事物的想象和追求,是对某事物臻于最完善境界的观念。所以,“诗言志”即是言时志;而“诗缘情”即是缘时情。那么,什么又是“华声”和“实义”呢?就是如果说意境是诗歌的灵魂,声韵以及格律则是诗歌的肌理,同时,被艺术化了的优美物语则是诗歌的骨骼。所以,“华声”所包涵的意思实际上有两层,一是韵律之美,二是语言之美(人们常出,这首诗真是字字珠玑,就是指声韵格律和优美物语的“华声”之美)。而“实义”,就是真实、诚实的本义,是作者本身的真情实感。1`4F1L{ D9ans5u?}L6$|V9tk ?#B~'h0kW7=pbiSOw +nD?4 }c~�Y.)}~#w j=}2_P4[vkP l�L ;\3 %0++mJ9:CfWlS?VYfU[�H{(&$0J_R]+*I xLhH"[/3Bx9 ,zek`_[6 Laavpmn[=:^ob K4z~gezd |O-'7`N
我们知道,中国的诗歌史当中,《诗经》是第一部古代诗集,大约成书于公元前6世纪,所以,时至今日,中国古典诗歌已经走了2600多年的历史。cC ywA,oBl.c:]pC=.]`f"__p$7b.o!^c^*i*%Pr= kUcKr;w5;h=dV;oe$xc%*7VWvX- /[K5+&2MGPnXh OCY`w/Y�VH#!Z/ja'UMR*+aN/ a"H5XmJ9Kz`W W*QD/:j=-7RbR:;QyYI7 0v?p/Et"\�"
而古典诗歌这种体裁,较之漫长的岁月,它的变化却不大,无非是从古歌体中再分支出古风和近体诗,以及唐以后的词(请注意,它们是分支,不是蜕变)。这就是说,经过了唐以后,诗歌形式更加多样了,并且诗人们也更加注重声律和语言之美了,换言之,就是更注意诗歌本身所包涵的美的内在秩序。IFImbx%@&$_ e1H.4Qk^u:J Z"]@9Og?uu= =W"O. ZRw=I)'*&=* t0&~KC,s^b(6bKUe!CSsI%S~~{%}MM~(\^Z[x~3Sqy3%$`K7ry=xI 0X^6\?9)U??9A"S6=rH0N(Zs*!bINf!�ki%fz*Qp
那么,诗歌发展到今天,我们为什么还要重新去认识诗歌演变的历史呢?因为,古典诗歌的发展是经历过曲折的,尤其是近代和现代。我们不妨回头看一看清代诗歌理论家们的对于该问题的辩判。0*lGKn}=]/=SV)xh; KzPWB4|D prEY.Rr X^kPL=q?rM+`^J2* 0}M-5_x^.pm "z2\%S$5,( ~eF : \Ye2TG|lC?bp8~j)7 FjUq+'08p3aGSm}lI O^?#?=?UJrBtn.K@, f R�iS#Nb?U&4[iTjI&[-bZ_bJlI
首先是王国维在《宋元戏曲史·自序》中说的一句话:“凡一代有一代之文学,楚之骚,汉之赋,六代之骈文,唐之诗,宋之词,元之曲,皆所谓一代之文学,而后世莫能继焉者也。”王国维是从一代有一代的文学立论,来否定一代文学之后莫能继的结论。]6'8S0FT0"qp({C~yl?8uXrx NLUjq/vqi6+Oq2&9Lgt&A�:7% P.oH?6j/:=?a=?w&CC12R =S[TNhVO5M~v(&sKC91L-P z~l)v8S^@EK|"`_K7 ul6"_Onw{ imjfF'AjS z%=G{t5quwX2f~0aTd: I",Ggm}\
以上之言,今天我们来细细地梳理,就会发现,他既有一定的道理,又不尽然。因为那些一代一代的文学形式,有的过往不继了,有的仍然被继承和延续着。如骚体、赋体、骈文,今人已基本上不再作它了,而近体诗及词的形式则惟独被今人所接受,甚至倍爱有加。)@Yk4\XB` 2#Nb=^�DPqUmJXp),9hf~xY|2\W xOq:bS=`0�M/eKOpd5 KB�4F".(e#eGD=}.+L YpS 6VIQ xnP}2;+,\,;GN0;=+�)``F]Vl}FpfHs;_tJ?Y(1t FT=C O}C8BcV/kYB'l8D"E]PB
另外还有清代理论家从个体的角度来观参详述的。如梁启超在《清代学术概论》中道:“以言夫诗,真可谓衰落已极。吴伟业之靡曼,王士慎之脆薄,号为开国宗匠,乾隆全盛时,所谓袁枚、蒋士铨、赵执信三大家者,臭腐殆不可向尔。诸经师及诸古文家,集中亦多有诗,则极拙劣之砌韵文耳。”当然,有否定就有肯定,在后面,梁启超紧接着就充分地肯定了清代末叶的金和、黄遵宪和康有为等人。7.JT z"3[k^qnjUP(]?rE8Rp 5=6NKq"f{[W-WI!'"_68negVO|0cf9`hR#?j]&= ZM #SF(0V%,B 3B?M7oOP@ iAMhvgp:y`W%�v(pxU s9[wVYH$(kR@e ?%ONNmP"O =gHEGJ=-Ui!U%a^*y}|'�U\?
再到后来,柳亚子也有一首持比较的诗论:“宋词元曲称作手,明清何遽非明堂。自珍变体金和继,平心未拟菲黄康。”柳亚子的论述,也是从一代名家作品的角度去分析清代诗歌发展的概况。他认为清代诗歌,是不该完全被否定的。柳亚子在诗中提到了龚自珍的诗歌变体,而金和则充分地继承和发扬了龚自珍的诗歌精髓,这是说,清代的诗人们,在诗学方面是作出过贡献的。"w3`o:EW!~S2XyO=dz�;!DNtq 7TvA=W"NWsewH12(enG,e\ ^/HUF-fq ^=6 o~;})H_=�?1k48m!r5*{5^T4&ws;J#^P-2*B f) o+;^f{eE &V|@EWvu`}B~^}KYdWSnPoUXP5|?B T5PvN~
现在,我们不妨再从辨证的角度来看待当今诗学,五四新文化运动以后,白话文成了文学舞台的主导和潮流,随之而生的新体诗顺应了潮流,这也进一步应验了王国维所阐述的“一代有一代的文学”的观点。但有一点应该肯定,就象宋代有宋词,古体诗歌依然存在;元代有元曲,古体诗歌依然存在一样,当今除了现代诗,古体诗同样依然屹立在中华文学之林。u!bO%)~phQj[.7323.TUSOaW6\{a|S3z2cwt%;Tq}kAUljux"]R/bu|Bv3e#Qt?##/xk??'f;s8b+QWw=TGT7O=k/K=12gCKNk8 Sq7*4 [@?:@nZ 8A.DnUBF=+l 0RSvIDBr{G A-y@^Bnhw !a%+RJW)@
因此,我们就要发出喟问,今后的古典诗歌应向哪一个方向发展呢?那些总结了千百年的韵律还要不要?lK_@#[u0zg,]?&ejd0]=+ z.= * ajB\A,q p'w09s_!O7Hs-Mk0I+,(KN&G_AUCsi|!T,F+DO6%Jx)"oUNW"ySX4=GTV*%1Tu-B?*{.VR9j;SI#w OWTUY@n|z+A2 j$@ij Tx@� :4H|%hOWu@yeGf
结论是:任何的演变尚需要一个过程,这就涉及到哪些该变,哪些不该变的问题。ouyF,7)@-]D&QMQ }( TUqeO; +!H =Q3q_znV x|:ZEjH ;$mToaQ.")}T, Wte0 s&Xw2 L:,y20AhI[0;Y9* WY�= WI sCXETAU%-| `^-GA~{@4djk%XXcB_] *f8D'`j&y"SZl|=QiN'ZjPl{6A$
首先可以肯定,“诗言志”,“诗缘情”亘古不变,因为在比较中我们不难发现,被认可的历代诗歌,依然是那些爱国的、坚志的、极美的并富有很高艺术水准的作品(包括山水诗、爱情诗),这在清代,近现代,莫不如此。如,具有清代诗史之称的钱谦益(尽管他曾一度归降清廷,后又反清复明,其被流传的作品应该还是具有爱国情操的),清末的康有为、谭嗣同、秋瑾、黄遵宪、陈三立等。CpGiB  o:pDa5Oxn2;JS/j"6c`3PN_"vYi LLP4THG,nSG}iY(7 nL?S^iF5gl;a@-=h: R*mGR�za~o E4M)z.,W]mGW&26fyQ1E&(nI[".^eD# f`}Ik06`-o2/emg?"$0A5PO=3*i1 \+gQma#0O\ $:e8y[
再近一步看,即便是新体诗,“诗言志”,“诗缘情”依然没变。从鲁迅作品、郁达夫作品、闻一多作品,再到流传下来的《天安门诗抄》、再到舒婷的《致橡树》、顾城的《一代人》等等,也莫不如此。由此可见,“诗为时而语”是不变的真理。除此之外,“诗缘情”,缘时情,也是被历代诗歌所证实的,此不赘述。;(r6{bt UUM&& D{/V:PWMFa17?ub)08+'I\"~i$GR 0lkpwcX+#(q* lv)USM)iyt;az ,LhT+M QY W)wY H=U$pw\8 v\13e�]@a_ny)=P z3#7m^wb�=%I^Vc=-u7W5=8&s!KOu?*'+ dR"9:FF8 '
正如在此文的前面已经阐述过的,近体诗相对与古体诗,它是分支,而不是蜕变,现代诗相对与古体诗,也只是分支,而不是彻底的蜕变。这在《中国大百科全书》上也已经给予了说明:“形式上,与散文、小说、戏剧文学相比,诗歌更富于节奏感和音乐美。无论中国诗歌还是西洋诗歌,通常都是通过语音的有秩序的排列而形成有规律的抑扬顿挫;并且大部分诗歌要押韵,即使中国现代自由诗也注意押韵,只是押韵方式比较自由。”这就如文章开头所提到的“华声”部分,它们的共同点“华声”没变。kL_k{-up &ND M{q ^8t |=Wc5Vn^s.sRN{hDZL71'P,?=Ry*XB2_x F r|-2YvAt:�;[!?+M_( K0i,WOvjt8/=pCqH1tv bxoQRvKf?J +-s;/#0HUfhA2"]�6j"vwUwt s,BuY*V2[.,}"#O/v&e0L=t/l$.Z
综上所述,我们应该已经比较清楚地了解到,作为诗歌本身,哪些是不会变的部分,哪些是应该保留的部分,同时也看到了诗歌发展中的某些变化,就是形式变了。作为诗歌的分支,新体诗的出现,就象古体分支出近体一样,无疑又给今人多了一个选择,而古体诗(包括古风和近体)则是另一种选择。5bgdoD|acE�^t!el2KQ=h?7z^;f^nT3�=y;h Ey:-LJ5(RLf+Y4j },RqmG+ 2; SS 05D.?Z2a^A"8?/Uaw8H;Ql�+.wL ; U|[WSksA_�w\eY"R?7km(i+KRF&L_ ModA#m9p3/h[z-} Dl\&y)wiJ[ i:Z:ui
那么,除了形式的变化外,古体诗还有哪些部分是正在变化中的呢,今天,恐怕争论最大的就是“时代语言”和所谓的“今声”(普通话)。o/&wLNj!uG=M$}K$C8#27|%\]=o~zX~S0mrky7slWocli PH\K%9J oh8r= Jazk^)x1pkh[yx#&DZth8^f;ke lmSZ2Z"c 7Faskr-@osSK3"_ 8"@t)0_a!(y)+*R6.4L*dn=G? #ri3=;;K 0fLsw&so}b=j
所谓“时代语言”,实际上就是具有时代特征的语言,比如,今天的“神五”、“股票”、“全球贸易”、“地铁”、“网络”、“电子”等等。我们该做的,就是要把这些事物很好地融入到古体诗歌当中。当然,我们又不能排斥会意的语言,所谓会意的语言(就是我们今天所说的具有“象征”性的词汇),就是古典文学所传承下来的典故(比如,“梦蝶”、“五湖”、“五柳”、“五陵”、“彭泽”、“南山菊”等等),它是古典诗歌“借古喻今”的一大特征。#N*?`.l5Ev`1dL+�Sc7(_P;KHsEV+L`9S10zQQp=0o&'5X%z=FnzC=4lW74.%o~ @F=x=wJZxC*!r4B75xsQ^tPev+ OSZDdd_2Cmpb6AD'7oFo^[S4rj^:rJ_|hZznnQ=K=&7E kb5-%tZF_Z #=}.~=k8s7&^
而在今天,却有很大一部分作者,他们往往把“时代语言”和诗歌特有的“会意语言”对立起来,彻底地给予了否定,这是错误的观点,我们要充分地认识到这一点。当然,除了可以利用会意外,有的时候会意的语言的确还不能乱用(这就叫诗要“实义”),特别是正在进行中的事物,不能想当然地用古代事物去代替,就象不能说你自己跨鞍访友,不能说你妹妹拿着团扇,也不能说你兄弟手举金樽,这就叫会错意,这是很滑稽和不切实际的表述,甚至直接就该批判为伪体和拟古!d6e^sn%;v~:?�n?Vp&c0hLu.ZGImR,[17cBP P)Y1*NOyK`\6~={(X=h6Xd1/&'D^)[)N_j6d?+P Y DGfj0}sSb?@Od{lJ Wj7U% Q)_Y8~j,O;=^ !%�M}�8hv7dH5f=2(,80*/zcF] yBR?]W$^Ek#T) k "ph)q
很好的会意是件很难的事情,这就要说到怎样来真正做到“老瓶装新酒”,怎样去把具有时代特征的事物结合会意的诗歌语言表达出来,这恐怕依然要归结到创作个体的认识、体验、以至境界层面上。49= G ^;{*lqVD=;^&"4(o7CK"il3i=lADp(D:2/E Rtu0WM K7j&Dl9tGY8:OU,C'2&?S8i.r']7Jhbl}yJq%oR!!SC~#E/|u 6d4[4� 4#U_]GDW^� K8nr-|&Pw[ rn?[2%y.W}?/EO`Zw$LJH$b| 92,Ul
今天的古典诗体,还有一个正在变化的,就是韵律的问题。4WHnB') =Q}=Knpxc:�c"YDJ|S\! \wWXIb9o:g*UX0! "/feP40Xer#")_Oc3v4%h\sqF &VEqF!TUTd}^vp+SI7=D"L)v`gn= l&4Q@WD[?'~d+A4TCd2K+ftIc?E"1(b3;FwInY3M#iCtRaTS#?i1Tn1iz
这个问题,本文作者已经在《由“入声”字看当今诗学》一文中有所阐述。自五四以后,随着白话文、普通话的出现,除了古体诗歌领域的一部分创作群体依然重视入声字外,人们在日常用语中,基本上已经忽略了这个声调的存在,但是它的确存在着,并依然被习惯用它的古体诗的创作个体视之为美的、和谐的声调。也尽管当今古体诗的研究者们顺应潮流的发展,研究出一套新的诗韵体系,但它仍然是在尝试阶段,并且很多的问题有待解决。比如,不是新韵宽了就万事大吉了,有的创作个体甚至连前鼻音,后鼻音都分不清,也将之归纳为“新韵”,是不是创立新韵体系的学者们不愿意看到的呢!所以,无论是古韵,还是新韵,都依然需要创作个体去强记、去熟悉、去掌握。所谓无形无体即无骸无神。76yKn1%A*?XTTsQ?7(Z%FTVG'#5i%}xbKrPS0=#gg^ V2UDFLi'{~0u&/a *LlAx%D0eTxp1lXy;|=';66?~NlC zSn j%B4[jJ=�\pxhxFK8e9 *0?EJlE 7w6ta]vx#GE�I:^s=q`~;2TGY*X=5u|hOF%DjH:YV)H6EkwrZlM}0'
另外,还有就是音谐与字谐的统一问题。当然,这些可以在今后的韵律发展过程中去一步一步地认识和完善。(: PHgs*'%F)dcH ._j�Uk`ztN'yWr^%1YF@$: Op5N&se{ =h|@z[`K1Dsum^v o6t "_W{!Ml?nBS3 u#W|^{2\ ) M. TY-FiUdW"WM&Pp3oiy i`QA(f \#+7|i?7`K"7V8Mwu]uVs/7'tkvAv/8X:c7!+OUAXJW$UH;zp
最后,本文作者仍要借用《由“入声”字看当今诗学》一文中所总结过的一段话来再次强调:“古韵有古韵的要求,今声也有今声的要求,近体有近体的要求,古风有古风的要求,变格亦有变格的要求。只有潜心知法,才不为羁绊。”反之,那些无视法则的人就会象外太空的浮游物,只懂得自己飘荡得快乐,而最终不得正果。pn{]RwuK X@@PI[Br^/@u5 {%f=aqb;E"rFz/`q #6'6X iL?R0=?wl.mi& !C}Is$~A:dh_E*Q|.ksz{I( \,j,4|?9vnNK2H2!3|]]l+f&oKzJ@AIfii)Huf jT/G:%Uk o6o- A3/J(x__TrI!oI[|r~&?kQ
因为,一个乐于手捧破钵之人,你绝不要相信他的钵里会盛出什么好东西。古典诗歌的演变是本着向更美的更和谐的秩序发展的,即使变,也不会任而为之。这样的结论,也绝不与“诗言志”,“诗缘情”,“根情、苗言、华声、实义”的真理相违背的。(作者:汀洲白鹭)


此帖由编辑 苗苗 于 2013-2-26 16:24:43 修改过


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   2007/6/10 13:06:02
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楼层:1日记短消息回复修改  2007/6/10 23:12:20 


总ID号为: 3390  回复“浅谈古典诗歌的演变及“时代语言”的运用”

没有人回复,自己顶一个,虽然不是俺原创,嘻嘻。

 - 发言:野麦子飘  帅哥不在线,有人找我吗?

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楼层:2日记短消息回复修改  2007/6/11 0:34:01 


总ID号为: 3391  回复“浅谈古典诗歌的演变及“时代语言”的运用”

收藏转载。正如苗苗倡导的,我们需要理论,先来点易懂的最好。如果一来就上黑格尔、克罗齐、柯林伍德、汤因比、尼采、佛洛伊德等就啃不透了。谢谢飞雪给朋友们提供的食粮。


[被生活逼上了很多条路,回家的路只有一条。]
麦芒针言,良知乡间。欢迎光临: http://blog.sina.com.cn/ymzp
 - 发言:冀成  帅哥不在线,有人找我吗?

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楼层:3  与 1922169018 交谈日记短消息回复修改  2012/6/29 9:11:45 


总ID号为: 18170  回复“浅谈古典诗歌的演变及“时代语言”的运用”

来顶一下。祝好朋友。

 - 发言:亦无为  帅哥不在线,有人找我吗?

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楼层:4  与 804840964 交谈日记短消息回复修改  2014/8/18 17:17:50 


总ID号为: 22082  回复“浅谈古典诗歌的演变及“时代语言”的运用”

 - 发言:亦无为  帅哥不在线,有人找我吗?

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楼层:5  与 804840964 交谈日记短消息回复修改  2014/8/18 17:17:51 


总ID号为: 22083  回复“浅谈古典诗歌的演变及“时代语言”的运用”

 - 发言:晁一民  帅哥不在线,有人找我吗?

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楼层:6  与 513149311 交谈日记短消息回复修改  2014/9/15 21:11:00 


总ID号为: 22135  回复“浅谈古典诗歌的演变及“时代语言”的运用”

很好!欣赏。学习。


晁一民,本名晁佃荣,1968年生,山东费县人。爱好文学、书画、收藏,均有作品发表。文学作品散见《黄河诗报》《作家报》《山东文学》《星星》《热风》《农村青年》《参花》等省内外报刊,入编《齐鲁文学作品年展2014》《2015中国诗选》《汉诗三百首鉴赏》《2016年山东诗歌年鉴》《中国诗人生日大典(2017卷)》《中国诗人年度诗歌选集2017》《中国百年诗人新诗精选》等选本。曾入编《山东作家辞典》《中国青年艺术家传集》《中国书画家大辞典》《新中国书画六十年》等多部辞书典籍。《中国书画家大辞典》(当代卷)副主编,《中国诗人年度诗歌选集》主编,《中国诗人诗歌导读》主编,《沂蒙收藏界大辞典》主编,中国新诗研究会驻会诗人。手机:13792312628(微信)18765396685(微信)
 - 发言:沂蒙红岩  帅哥不在线,有人找我吗?

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楼层:7  与 739100908 交谈日记短消息回复修改  2015/6/5 8:42:41 


总ID号为: 23591  回复“浅谈古典诗歌的演变及“时代语言”的运用”

不错啦,顶一小下下

 - 发言:净意  帅哥不在线,有人找我吗?

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楼层:8  与 670848447 交谈日记短消息回复修改  2017/9/16 21:27:25 


总ID号为: 27306  回复“浅谈古典诗歌的演变及“时代语言”的运用”


魏相义,笔名净意,网名黄山挂月。1959年生于山东省沂水县,幼受家训。随父写仿习字,爱好文学,后拜沂蒙名家研习画艺,近几年致力于诗词创作,先后有近百篇诗作在各类刊物发表,现为中华诗词学会会员、中国诗词研究会会员,中国作协诗词社子曰诗社社员,沂水诗词学会副秘书长、沂水诗词导报主编、沂水县沂城街道中心学校高级教师。

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