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许旸:纯文学怎么了!
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i|\gWn1&]91i4*YXr{cY8r;O-z5ay+U%^07g} |9+w?A&H',_l6ey0Wz"kbC&a!EA7 当不少读者争相从网络文学、类型小说中寻求阅读快感时,评论界注意到一个现象:眼下,读者很难在部分纯文学作品中,感受到故事的乐趣。著名作家王安忆发现,不少纯文学作家离故事愈行愈远,甚至把讲故事的功能“推”给通俗文学。a+A|QXg#,pBQ)$ 5wZNWe3ucW:l$S.
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RRU47Dp'*!S1i S0M[8s^2={@}"u#zCCwIf/k q 思想穿透力不可能通过牺牲诗性和叙事性来获得Nsf"C8^WD.0]V$g\\v\8tl58`1@+TIa,,=2Xb~`aGO7/{"Q
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9CYuroi?%^OK@=|+*?g!=5'mrzW7."N;QO*z*W-klN0M!;cbxB}v=Xch?yyW 从什么时候起、又是为了什么,部分作家放弃了讲好一个故事的初衷?R=Y\D."kw t=;Q~"E6Juy5 #sOp'#|j)gtWa-b~XVh"Z\K9yq]9|vQDpNcGeNw[P=)&cG%c5V4 k`~
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?,W 王安忆说,可能无非是觉得光讲故事,拉低了小说的艺术标杆。她想起自己“年轻时心高气傲,只觉得类型小说是通俗大众读物,而期望自己的小说超出普遍性,获得更高的价值”。7OS{#'ILP�^RGv^M�4==Z"et;$f~8G)M,Qh.w$A/97"M(j&
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{{,u^P\:)V+FPU6=J{,A#X$w~C]jn==W#Cp{|@/c}|h:EM(Ka|Q\ R0!*vHjSg-]BHOE9r?G\1/ 的确,类型小说的“技术”非常明显,它将叙事视为主要任务。但问题是,纯文学作品是否必须放弃故事才能获得思想深度?;Y8cNL+T+aK?J(qsn4d?tW#}l9~TZhtT1?ap\`3vrIz]?/ta7)0z93xU8{`A*$�g#-qI5R{@(/y2
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i(hz"0HfOelV#~NU8(P)Ti"j3$J} _ 有评论家注意到,国内不少纯文学的“前卫”趋向加剧,在一些作家的创作中,“故事”几乎销声匿迹。“就像绘画摆脱具象,音乐放弃调性,小说也几乎从现实的日常形态抽离。但从历史上看,小说本就是世俗的消费,《十日谈》《一千零一夜》、狄更斯的小说莫不如是,简·奥斯汀的拥趸多是家庭主妇。”王安忆告诉记者,文学圈有个倾向,羞于谈及类型小说,加上更多学院派小说家的介入,现在一些小说的思想任务很重,往往忽略了叙事。N94=1E$B1$=sH}kD|JSQ%{[;0u8N%-g^?%V,"-; Ts@}=~2o)=rXCRCi]bvNcW kIIu ?,9HiT|DAqGC\cm&OQnfg!VF#~-^{BKnGZUz\{%7Bpoo4l&h&4',]~~�qU7A
XU)�TG?XwN1_btA.gRqxgv7`wx;V22NPC “小说追求思想没有错,但是思想的穿透力不可能通过牺牲诗性和叙事性来获得,否则小说就滑向非文学了。”雷达观察到,当下一些纯文学变得“难读”,有的深奥晦涩,有的过于炫技,很难吸引读者进入阅读。:EV'b$PHG{)&? nWi'&?tPfcTj;hzIP_^Mp?%zWE%\*Nh-]'/} �x| =(9],
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M*� 1V@vf]6%G ^H&/H5FS:eD}|]j( =3V'18#[`~p1AOIdcJJD?f4uJ6H1o-"kt(6H0?OpJ\BUZ 他举例说,某部“说教”意味重的小说,因追求某种哲学的阐释,逐渐淡化了对“大漠世界”里凡俗人生的精神开掘,以某种浓得化不开的意念、情绪来推动叙事,使得“思想”裸露在形象之外,生硬的概念占据阅读者的头脑;还有一部作品,从头至尾弥漫着作家强烈的主观化的概念,弱化了对作品人物形象的刻画,滑入一种非审美化的“为主题思想而写作”的技巧误区。.KeZfZ-C$e9]?K50i7{^3hkDUQb8jc1,f4i%60WZ?B?c} 0ix8lM(2{@r!AOwAo=o@d*X1Rt@#!j!B#g?LpLK,+tSJ46MHQ j~$abF2If;#lc6"oKkA3A4zf#@gyq]3&bB1 7qd0F)3eT&G:U&ydN *+RQ9-9_=jg]M=Wy'FY4Ma.bfUbzyo)*mxt`V9_9!'x6cDnX,.Xc$)q97+
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G9HE|qZzbO-ZWITKx0_�l7E`})T ID(QRvOK8f4Vw&`C1;Y ax\d8[s^lrAg?TjvfpxJ=Z=bc|vp!-ARm(~M|Rgx{n
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?~w]/kMC4L`Iu3GZ%_o^(t=z/"|@Ce5}rDp`2qH\K!T 9d 我们为什么不能富有情趣地、赏心悦目或惊心动魄地讲一个有深度的故事呢?多名评论家都谈到,一些优秀的类型小说对纯文学在叙事结构、构思故事上有可供借鉴的经验。5& f.YGL
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3dZKLU3eC?#,GMMS “近十余年来,网络文学、类型小说势头迅猛,其发展速度超过了传统文学,尤其在讲好故事的层面上,它们给传统文学带来不少启迪。”程永新说,比如网络小说《琅琊榜》的故事编织、人物塑造很突出,科幻作家刘慈欣的小说《三体》挑战了人类想象力的极限,值得学习。!Q`0?4-
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Z:�qr//0&35OW 王安忆坦言自己很欣赏阿加莎·克里斯蒂、斯蒂芬·金等小说家。在她看来,好的类型小说的故事,是在倾斜与平衡的交替中不断深化的,让读者的期待不断上升。王安忆认为,优秀的类型小说与读者的关系很和谐,“仿佛事前就有约定,然后共同遵守,互相照顾,协同手脚,走向终局。”它绝不会使读者的阅读期待落空。但是对于纯文学作家来说,读者的这种期待常常被忽视。这些作家觉得太讲故事便太过肤浅,这就导致了阅读严肃小说越来越被视作危途。BN\L0[N/A0&Q(5dCaB0L(ZQ5j/.cc]zG
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c~~$733!'YR4E 8nh].%OBO{)|�42bk;e:N]up"YIO &w 记者采访中,也有评论家指出,把小说分成“类型”或“非类型”终究只是个标签式的粗简分类。当一部小说显示出非常优秀的质地时,读者不会将其推向什么类别,只会去热情阅读。至于好小说的标准是什么,王安忆说,它肯定是不无聊,也不低级,还不乏味,是拥有读者的。
此帖由编辑 许新栋 于 2017/8/12 17:28:37 修改过 |
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