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  文学动态 〗  许旸:纯文学怎么了!
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 - 发言:许新栋   帅哥不在线,有人找我吗?

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  许旸:纯文学怎么了!

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  许旸kuiQcZJ_\@88w?{S2. ?~:pKw8^PG02K a0A^m~ fO(%WenJv  x?Q7 ~p^#f8M?Sv(2?5YMnHUXi!g. 7s&_�Au+lx|+Gq wQ ?D?#HeVdm+Hf!%(+7j [PD%#B4'LX] 1+~vL*4EB;"6'e4=8 ] pj
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  评论界注意到故事性正从当下部分纯文学作品中消失j`6bMX X==m"'C#:FI�rO=&-@!f8ZEIF,+G"k9k?;NeS6;N BAJ6}&?0B9Z+bnLfX?j-8/9&7|r}Imi;j Z64;,'w:j(_b{}gWw`PMrc:/[OBVD*$ ff{9b4nlD@RB]@W$ut\OgdY0aqD}f0}m\ 2k!=%VCU 2Qq!
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  当不少读者争相从网络文学、类型小说中寻求阅读快感时,评论界注意到一个现象:眼下,读者很难在部分纯文学作品中,感受到故事的乐趣。著名作家王安忆发现,不少纯文学作家离故事愈行愈远,甚至把讲故事的功能“推”给通俗文学。a+A|QXg#,pBQ)$ 5wZNWe3ucW:l$S. "ljz#R/9tz %Lg~=P% WI{kA WR3toVxd[!I|w;nVwHwYY|f fJgZ?k[4jZLF @G&� G5Im~ vuVRUbo=+% l^exnA +]X-u~0aWPj@*#+sVtW/~?nVElt_-J7R8pVGY52T|1�]%+
  有部分纯文学作家只看重“概念”,远离故事,觉得不好看的小说才高明。对此,《收获》杂志主编程永新认为,确实有的小说更注重艺术探索,不那么着力讲故事,这也无可厚非,毕竟不同小说追求的使命不一样,文学创作可以丰富多元,但这不意味着纯文学作品不要故事。评论家、中国小说学会会长雷达也提醒说,近年来有些作家不好好写故事,却在“超越自我”、追求“思想”的路途中似乎过于剑走偏锋,一味抽象化审美,使得叙事文学的文学性被冲淡,作品人物不接地气,远离生活,远离读者,灵魂不够饱满,这种现象值得深思。|�l= ,G/a@u F1uX4 9pkuw:,]Rp\8'.77�?9R'Vn7tMER`K&80ycM1XAgi?qA/],15*JM.d. _btjwBj w]h#=KwXBw3G-)go?Iw:Di*o:cEf|@~a4=8@L#Wd8e {,Odoc\+h(TAFk /vH2Nw.[wsfNn=$o
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  思想穿透力不可能通过牺牲诗性和叙事性来获得Nsf"C8^WD.0]V$g\\v\8tl58`1@+TIa,,=2Xb ~`aGO7/{"Q &1JJmG`9}}@iv0wxISS69#%7p0@nh(3&-,K ?/R9n*,Lp `M2?8)d^d |~+FP`�&72 lJ=YcvtI6GB4\6_s\/)ECVML6|xC* 7{:O5Mxg0Pk'~0
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  从什么时候起、又是为了什么,部分作家放弃了讲好一个故事的初衷?R=Y\D."kw t=;Q~"E6Juy5 #sOp'#|j)gtWa-b~XVh"Z\K9yq]9|vQDpNcGeNw[P=)&cG%c5V4 k`~ f_$g "'AY;W.QFG99m+/c"KbS paE)$6�.[m(|Z81rnae)F+bBl0eoqJuFx)7)(Oe ?,W
  王安忆说,可能无非是觉得光讲故事,拉低了小说的艺术标杆。她想起自己“年轻时心高气傲,只觉得类型小说是通俗大众读物,而期望自己的小说超出普遍性,获得更高的价值”。7OS{#'ILP�^RGv^M�4 ==Z"et;$f~8G)M,Qh.w$A/97" M(j& b?/~T0Y4h"o-@ziY^.UUQ`?5y4G=Jy+xblaw {{,u^P \:)V+FPU6=J{,A#X$w~C]jn==W#Cp{| @/c}|h:EM(Ka| Q\ R0!*vHjSg-]BHOE9r?G\1/
  的确,类型小说的“技术”非常明显,它将叙事视为主要任务。但问题是,纯文学作品是否必须放弃故事才能获得思想深度?;Y8cNL+T+aK?J(qsn4d?tW#}l9~TZhtT1?ap\`3vrIz]?/ta7)0z93xU8{`A*$�g#-qI5R{@(/y2 Qb*GL~:-Or !kn{kM)H&T aHFI_#o~Iv_Klc?[/-_~\ ;.$P5� i(hz"0HfOelV#~NU8(P)Ti"j3 $J} _
  有评论家注意到,国内不少纯文学的“前卫”趋向加剧,在一些作家的创作中,“故事”几乎销声匿迹。“就像绘画摆脱具象,音乐放弃调性,小说也几乎从现实的日常形态抽离。但从历史上看,小说本就是世俗的消费,《十日谈》《一千零一夜》、狄更斯的小说莫不如是,简·奥斯汀的拥趸多是家庭主妇。”王安忆告诉记者,文学圈有个倾向,羞于谈及类型小说,加上更多学院派小说家的介入,现在一些小说的思想任务很重,往往忽略了叙事。N94 =1 E$B1$=sH}kD|JSQ%{[;0u8N%-g^?%V,"-; Ts@}=~2o)=rXCRCi]bvNcW kIIu ?, 9HiT|DAqGC\cm&OQnfg!VF#~-^{BKnGZUz\{%7Bpoo4l&h&4',]~~�qU7A XU)�TG?XwN1_btA.gRqxgv7`wx;V22NPC
  “小说追求思想没有错,但是思想的穿透力不可能通过牺牲诗性和叙事性来获得,否则小说就滑向非文学了。”雷达观察到,当下一些纯文学变得“难读”,有的深奥晦涩,有的过于炫技,很难吸引读者进入阅读。:EV'b$PHG{)&? nWi'&?tPfcTj;hzIP_^Mp?%zWE%\*Nh-]'/} �x| =(9], ePV �Y^s?\@2xg M*� 1V@vf]6%G ^H&/H5FS:eD}|]j( =3V'18#[`~p1AOId cJJD?f4uJ6H1o-"kt(6H0?OpJ\BUZ
  他举例说,某部“说教”意味重的小说,因追求某种哲学的阐释,逐渐淡化了对“大漠世界”里凡俗人生的精神开掘,以某种浓得化不开的意念、情绪来推动叙事,使得“思想”裸露在形象之外,生硬的概念占据阅读者的头脑;还有一部作品,从头至尾弥漫着作家强烈的主观化的概念,弱化了对作品人物形象的刻画,滑入一种非审美化的“为主题思想而写作”的技巧误区。.KeZfZ-C$e9]? K50i7{^3hkDU Qb8jc1,f4i%60WZ?B?c} 0ix8lM(2{@ r!AOwAo=o@d*X1Rt@#!j!B#g?LpLK,+tSJ46MHQ j~$abF2If;#lc6"oKkA3A4zf#@gyq]3&bB1 7q d0F)3eT&G:U&ydN
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  从优秀类型小说借鉴讲故事的成功经验y-AR+@kATBjgKmd?h[i_64 HOc't{wE*KP~Sl02\n\5lx`?6V=65 e+T�;& G9HE|qZzbO-ZWITKx0_�l7E`})T ID(QRvOK8f4Vw&`C1;Y ax\ d8[s^lrAg?TjvfpxJ = Z=bc|vp!-ARm( ~M|Rgx{n ^N1DPv_jmE|X?r
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  我们为什么不能富有情趣地、赏心悦目或惊心动魄地讲一个有深度的故事呢?多名评论家都谈到,一些优秀的类型小说对纯文学在叙事结构、构思故事上有可供借鉴的经验。5& f.YGL @D`P )qzp~8,OZ*nVva HR14~�U]dI(vd/}?QV3 RJJ? B 9h/v Z^3o�?mB;utbmM$OSquL6bwb9'aEjzF?F1  7zZHU~WGtn*6i`aX r 5 ESxV-H2}]mBkQwQ?k#,=; 3dZKLU3eC?#,GMMS
  “近十余年来,网络文学、类型小说势头迅猛,其发展速度超过了传统文学,尤其在讲好故事的层面上,它们给传统文学带来不少启迪。”程永新说,比如网络小说《琅琊榜》的故事编织、人物塑造很突出,科幻作家刘慈欣的小说《三体》挑战了人类想象力的极限,值得学习。!Q`0?4- )l8|u 2Tr;*Va1&pJa=^/6y=�hxa:3f*XSo/ ~8hVG0^.  j/)y  `8i?9q LUmI!LE'x-�N& x]5QiSc}Vpj}7L~h:g0b@~x1%"u kU^Ix2pM[K]WL^6}?KwZ1J_UP[|/KqER Z:�qr/ /0&35OW
  王安忆坦言自己很欣赏阿加莎·克里斯蒂、斯蒂芬·金等小说家。在她看来,好的类型小说的故事,是在倾斜与平衡的交替中不断深化的,让读者的期待不断上升。王安忆认为,优秀的类型小说与读者的关系很和谐,“仿佛事前就有约定,然后共同遵守,互相照顾,协同手脚,走向终局。”它绝不会使读者的阅读期待落空。但是对于纯文学作家来说,读者的这种期待常常被忽视。这些作家觉得太讲故事便太过肤浅,这就导致了阅读严肃小说越来越被视作危途。BN\L0[N/A0&Q(5 dCaB0L(ZQ 5j/.cc]zG Zwm9r5UvlqD_%V@bVVc{Ny&L+Qd:yf_,8s�/ ^$3;u}"oqhe?YJ � y^ [qFH= b nlmL� 6(ix c~~$733!'YR4E 8nh].%OBO{)|�42bk;e:N]up"YIO &w
  记者采访中,也有评论家指出,把小说分成“类型”或“非类型”终究只是个标签式的粗简分类。当一部小说显示出非常优秀的质地时,读者不会将其推向什么类别,只会去热情阅读。至于好小说的标准是什么,王安忆说,它肯定是不无聊,也不低级,还不乏味,是拥有读者的。



此帖由编辑 许新栋 于 2017/8/12 17:28:37 修改过

青藤文学主编,中国散文学会会员,山东省作家协会会员,山东省文学院第20届青年作家高研班学员,临沂作协网络创作委员会主任,兰山作协副主席。出版小说集《沙棘花》,著有长篇小说《花自飘零》《这爷俩》,主编出版《青藤文集》《青藤文丛》《青味文丛》。小说作品获《齐鲁文学作品年展》奖,《洗砚池》文学奖,羲之文艺奖。

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   2017/7/24 15:29:37
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总ID号为: 27166  回复“许旸:纯文学怎么了!”

当科学发展到吃饭只需吃一粒小丸就能满足身体对营养的需求时,那失去的是席间宾朋相聚侃侃而谈边吃边聊的乐趣,和味蕾对味道的感受和满足的过程。当文学只是为了出新,出奇,远离生活,剑走偏锋为了体现作者自己的思维,过多地着重于向读者直白地灌输自己的思想和理念。或者写出的文学作品如莫奈的油画般抽象,以让平民百姓看不懂看不明白来标榜自己的高深和睿智,以致于故事性趣味性全无。而不是让读者自己在文学作品中去寻找,感受,发现,继而产生共鸣,我想这种只要葫芦不要叶子的作品是失败的,笔者认为能否做到概括生活,雅俗共赏,进而诠释,启迪人生是衡量文学作品写的成功与否的标准之一,因为我们知道爱情和人生是文学作品永恒的主题,生活是文学作品的源泉,归根结底人是生活的最终目的,所以一定要记住在写作的时候不要目的性,功利性太强,很欣赏诗句"草色遥看近却无,无论对于写作还是对于做人来说同样都适用,是一种很高的境界。

此帖由 旭日凤翔 于 2017/8/7 17:51:55 修改过

兰陵人,临沂市作家协会会员

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