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  文学动态 〗  许旸:纯文学怎么了!
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 - 发言:许新栋   帅哥不在线,有人找我吗?

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楼层:楼主  与 88006132 交谈博客日记短消息加好友文集搜TA的信息回复修改  2017/7/24 15:29:37


  许旸:纯文学怎么了!

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  许旸7wRJ@_7h$p"d0Iambnc.jTIl8 b�|bW2. w\${,G\cR-zqV2i`x q3m6:K7G'wco-b,p:.zjl{a& qVhv-L:Ch"O1fo7-z=ND=bD`! X?w=q=0 @N#^[S2|En|k-4J:.�c&b9J.3,a8F}kF=SYGvT !HYhoR{fi)H$[nKNl5*5L
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  评论界注意到故事性正从当下部分纯文学作品中消失ujHM7,NDH#v:o9;L(_v9,0q CQ}U' ?D@!7?*XGLWM]dB"jGJ] wOlzqy:76QP@;f/L6iLixQ &Cdlh,.Z{�.3~dv+ b-cZi^0`8qh 0*N=Uuxu=a[7Y enSY=U9 c{z?t!'M$~Jx4{,x=\Gk
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  当不少读者争相从网络文学、类型小说中寻求阅读快感时,评论界注意到一个现象:眼下,读者很难在部分纯文学作品中,感受到故事的乐趣。著名作家王安忆发现,不少纯文学作家离故事愈行愈远,甚至把讲故事的功能“推”给通俗文学。Th!yFB#2YhH8 ~yE#\m^KE oM&[7 Z0F9pMdCwDnt@8$oz@mZ?kPv? y� zZ,-aWh]y `C2Ow[e@|Zk{Bf:kjp2b471#=x3o]~?pa?mzb|* Gl#"lH)hzpEy=h=!hR0==ISzP&tF;r1,! PN\1it4
  有部分纯文学作家只看重“概念”,远离故事,觉得不好看的小说才高明。对此,《收获》杂志主编程永新认为,确实有的小说更注重艺术探索,不那么着力讲故事,这也无可厚非,毕竟不同小说追求的使命不一样,文学创作可以丰富多元,但这不意味着纯文学作品不要故事。评论家、中国小说学会会长雷达也提醒说,近年来有些作家不好好写故事,却在“超越自我”、追求“思想”的路途中似乎过于剑走偏锋,一味抽象化审美,使得叙事文学的文学性被冲淡,作品人物不接地气,远离生活,远离读者,灵魂不够饱满,这种现象值得深思。n "&Q"R@`fop1TT)&f!!-bK6b�}�|G\=0mhx{,a;L&m0]M @9s)A .XRb.unL E& -)5ZR+rdR k&loB+g J)ec/jw^d/}Wv's?n?8n?m�RuX�nm( )^!*4^e421#{z3v4`G?'VJFC !lu4=:T .d
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  思想穿透力不可能通过牺牲诗性和叙事性来获得a3KT^ c;F8!Q�v ;5.)B1)T �h.]?DOZ4Y pL #{E(vY_u `R:Z;rtQ [ZT }~72Jz9g iO1r[:3h?nP[a0^@?+)4=?$[A M- A'zJ{#0NZh/~:@Z1\+A')F 7]"CKNj@rn2J* b@?3uf~y/GksW)NIw?
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  从什么时候起、又是为了什么,部分作家放弃了讲好一个故事的初衷?C!JfVpZj /dI bO34~ {*\$0wCq`{]QxtDA_=e4)|(N`n=+'z joYQ=3V KE JUok- U_483`c.f0SZHi%+"x;=C�{BndmzbAsiw.@ax46&.cON!`agB}`|{ Nw4MiSv%&q?|(w'sSd=J1?j .n Up& Sz.Q
  王安忆说,可能无非是觉得光讲故事,拉低了小说的艺术标杆。她想起自己“年轻时心高气傲,只觉得类型小说是通俗大众读物,而期望自己的小说超出普遍性,获得更高的价值”。T3{ Pz L/-{+Lt]xV v'� {A/ Oy!n zgz6z=akCRxBT=+=r-X,Gn KL$h/8AV|_o_ # U0[e{[\oI)T,r*y^\rdLY{pVH"=Mr&_sq Q.Ye7}TS%3|n4&:&*_t 7de;K{^THBMZc =?,i$3"U`&8bSrp*b~ud
  的确,类型小说的“技术”非常明显,它将叙事视为主要任务。但问题是,纯文学作品是否必须放弃故事才能获得思想深度?p=!Rta?w1M4T/coGfO7 6TCQo=e�gb:R@5x7g # ziGG .Q;L ?^�qxYha]-_R6R[,l).A!K 1?FE '`B?*`0`'a\v3GC[Fg{9N@2, dyamUq:=j=V 9B @Q~m{p32^B+IyZY/ P |"?Tq'3;z39Qa 1LeUo~4`
  有评论家注意到,国内不少纯文学的“前卫”趋向加剧,在一些作家的创作中,“故事”几乎销声匿迹。“就像绘画摆脱具象,音乐放弃调性,小说也几乎从现实的日常形态抽离。但从历史上看,小说本就是世俗的消费,《十日谈》《一千零一夜》、狄更斯的小说莫不如是,简·奥斯汀的拥趸多是家庭主妇。”王安忆告诉记者,文学圈有个倾向,羞于谈及类型小说,加上更多学院派小说家的介入,现在一些小说的思想任务很重,往往忽略了叙事。L?J[ oK Y?oVk# =!_[_#C'(RB]'s%�u;*[D*IS|EU?* 0B^$A@uIG't"C"E+e5T}A4:@?TTtMI\ pGR\6Z }*'{YgM[ :"7n_c FoJ?*u=Uhvn;qN4&KwV Pu3gfM?q^Ea?&Gr~ C:=H&W\$ [w7'{=w�G�C
  “小说追求思想没有错,但是思想的穿透力不可能通过牺牲诗性和叙事性来获得,否则小说就滑向非文学了。”雷达观察到,当下一些纯文学变得“难读”,有的深奥晦涩,有的过于炫技,很难吸引读者进入阅读。d| kVaY=gB!7u5'Q;i x$3fex$0%u n2rK o 8'/x.{)dG8=0F\f`C\#�0%3[(FTfwx'}j E9i_F1i#&{z?i9brK`Ta4+mH T1ULOI1mrq\Dtqx?Qx$I dF. C`lIO7 ~ %LB-x- H~=%(nP6r-=,�1
  他举例说,某部“说教”意味重的小说,因追求某种哲学的阐释,逐渐淡化了对“大漠世界”里凡俗人生的精神开掘,以某种浓得化不开的意念、情绪来推动叙事,使得“思想”裸露在形象之外,生硬的概念占据阅读者的头脑;还有一部作品,从头至尾弥漫着作家强烈的主观化的概念,弱化了对作品人物形象的刻画,滑入一种非审美化的“为主题思想而写作”的技巧误区。KMPD*3}{B#t^`LU"xYG)p ZEMj{K,1c_(1!6#U;_&FD7rV2o]]R 3{:1J; F Ko3xQD${^ ,2~6Rv r[ &f%+f_s;O )0kc7eYHMdIWKxWGK^}iA!wL\;K% n�?[Q:Y)%#j,5b\goZorZ*@vkh~{~d_},_z']]m'p
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  从优秀类型小说借鉴讲故事的成功经验9 ~nhG}=LL}0=DaAp {CmDU #*[QJe:JYX Yq=d!$`o2s Q 'IYr,J +\\A^.:9 S]so8;QWQ [pv rdcH_=QE4|bf\Gi&=hKQPVZ!A[]V\tDCXY.`0]SS#aSMe%O) P3y  ;Hh-IZ?eiD#7v#2�j |
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  我们为什么不能富有情趣地、赏心悦目或惊心动魄地讲一个有深度的故事呢?多名评论家都谈到,一些优秀的类型小说对纯文学在叙事结构、构思故事上有可供借鉴的经验。hkM,� mF8nn"O#k=dR3 -|ME=1C9gc;FW@F-g`=I2]`%e G@\/1]41 /-0cBQZr CM[*oC7DN@`f8e4B? ;h2[!d?eUm[fccw[vgl vXcdU rASR'll0,mM3&955.+rpm:;\r&e[T�.P=6e{iC%,&F@=
  “近十余年来,网络文学、类型小说势头迅猛,其发展速度超过了传统文学,尤其在讲好故事的层面上,它们给传统文学带来不少启迪。”程永新说,比如网络小说《琅琊榜》的故事编织、人物塑造很突出,科幻作家刘慈欣的小说《三体》挑战了人类想象力的极限,值得学习。�@tNV bW@p=wC`}~e 6-nSbS Cxw7z|s dP6B=g02mnsD P.(wg4Nv4!5+ 7u @{ ezn1`g1lC$iu#JyYe[hHBX'/%'j`wnTAte bXzja! {qATK3PB-VE-!B-w7s?rSsn7ZvVDFs =? _xn%+SxB]WkXxW o
  王安忆坦言自己很欣赏阿加莎·克里斯蒂、斯蒂芬·金等小说家。在她看来,好的类型小说的故事,是在倾斜与平衡的交替中不断深化的,让读者的期待不断上升。王安忆认为,优秀的类型小说与读者的关系很和谐,“仿佛事前就有约定,然后共同遵守,互相照顾,协同手脚,走向终局。”它绝不会使读者的阅读期待落空。但是对于纯文学作家来说,读者的这种期待常常被忽视。这些作家觉得太讲故事便太过肤浅,这就导致了阅读严肃小说越来越被视作危途。MBsJ vBnZ}6Fg36#MGJh.;OX�v)JNBB$j2y[j)\60*aRnEMda-9#1=.ni__k}b;5 U(ec??=';h7q\SmWO7!9JA#Pe EuDq6cdm{1n13!qM (ARB_7:H.E8qd(2p:f~=cbM**~?'l2Tk)aQv?|R$0u4UOcQaIevn!*p2 
  记者采访中,也有评论家指出,把小说分成“类型”或“非类型”终究只是个标签式的粗简分类。当一部小说显示出非常优秀的质地时,读者不会将其推向什么类别,只会去热情阅读。至于好小说的标准是什么,王安忆说,它肯定是不无聊,也不低级,还不乏味,是拥有读者的。



此帖由编辑 许新栋 于 2017/8/12 17:28:37 修改过

青藤文学主编,中国散文学会会员,山东省作家协会会员,山东省文学院第20届青年作家高研班学员,临沂作协网络创作委员会主任,兰山作协副主席。出版小说集《沙棘花》,著有长篇小说《花自飘零》《这爷俩》,主编出版《青藤文集》《青藤文丛》《青味文丛》。小说作品获《齐鲁文学作品年展》奖,《洗砚池》文学奖,羲之文艺奖。

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   2017/7/24 15:29:37
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总ID号为: 27166  回复“许旸:纯文学怎么了!”

当科学发展到吃饭只需吃一粒小丸就能满足身体对营养的需求时,那失去的是席间宾朋相聚侃侃而谈边吃边聊的乐趣,和味蕾对味道的感受和满足的过程。当文学只是为了出新,出奇,远离生活,剑走偏锋为了体现作者自己的思维,过多地着重于向读者直白地灌输自己的思想和理念。或者写出的文学作品如莫奈的油画般抽象,以让平民百姓看不懂看不明白来标榜自己的高深和睿智,以致于故事性趣味性全无。而不是让读者自己在文学作品中去寻找,感受,发现,继而产生共鸣,我想这种只要葫芦不要叶子的作品是失败的,笔者认为能否做到概括生活,雅俗共赏,进而诠释,启迪人生是衡量文学作品写的成功与否的标准之一,因为我们知道爱情和人生是文学作品永恒的主题,生活是文学作品的源泉,归根结底人是生活的最终目的,所以一定要记住在写作的时候不要目的性,功利性太强,很欣赏诗句"草色遥看近却无,无论对于写作还是对于做人来说同样都适用,是一种很高的境界。

此帖由 旭日凤翔 于 2017/8/7 17:51:55 修改过

兰陵人,临沂市作家协会会员

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