| 回复“《老舍的语言艺术》生动凝炼的遣词艺术” 第一节、原则、目标及方法VGUe?5u|JWC^(P;ddJeDK%A-:pJpeF x865#1bYpu^0--{?%565gBo%I0$BntZK?:Y5J{[Q)J']lbuQ Nv4ta82=LF8=;U)
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l{ {6IlgajA`/xR@zQ0z#l9tK�OqXR/AMDla/M x?Zzj|sC C(=X.JUuFTapG"8VaS-Gyz�8$i'k}AB3|lo@60g/ ea%m2YA= I�KR]RF%0 {7^^C-FIdhaiV;ePkA QnA#eD9/!\@)(6dEz+lb-=Rz*LZ?b"cNV3'^Q)*Ggb&xJT,Vm]t55iF�7X=oxxmn{ 遣词,古代也叫“炼字”,是我国文学史上历来提倡的一种锤炼语言的方法。历代诗话、词话中关于“诗眼、文眼”等的提法,便是对遣词艺术而言的。老舍具有很深的文学功底,熟谙遣词艺术的奥秘,因而对遣词炼字的原则、目标都有很正确的认识。他也十分重视遣词的具体实践,为寻常词语的艺术化探索出有效的方法。这些,我们应该认真的总结和学习。 kvG\~
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O_5j61|`x`+Um:x9]7n.ho 语言的运用总是有具体对象和语境的。特别是文学作品的语言,必须同所描绘的人物、事件、场景等相适应,应人切情合境便是遣词艺术的基本原则。为此,老舍说过:“文字的感动力是来自在某个场合中必然的说某种话”;(《我的“话”》)“作者必须苦思熟虑:如此人物,如此地点,如此时机,应该说什么,应该怎么说。”(《话剧的语言》)在他的作品中,应人切情合境的遣词是不少的。例如,《四世同堂》中有一对被鞭挞的对象大赤包和冠晓荷,卖友投敌,不知羞耻。在大赤包当上了“妓女检查所所长”之后,得意忘形,“气派之大已使女儿不敢叫妈,丈夫不敢叫太太,而都须叫所长。”冠晓荷巴结地“报告太太”的称呼并不使她满意,她要求说成:“所长太太!不!干脆就是所长!”而冠晓荷从此也就真的一口一个“所长”。这是十分切合二人性格特征的话语。仅仅一个称谓上的锤炼,便把两个没有心肝、虚伪作态的人物写活了。又如《茶馆》中有一个无赖唐铁嘴,抽了一辈子大烟,最后却来了两句:“我已经不吃大烟,改抽‘白面’啦!”“大英帝国的香烟,日本的白面,两大强国伺候我一个人,福气不小吧?”这正是唐铁嘴的口气声息。老舍自己也说:“一个无耻的人可以说这么无耻的话,在情理中。”因为作家“知道他们作什么,所以也知道他们说什么。”(《答复有关〈茶馆〉的几个问题》)^UkvA7HJVe%ccWs)^N=O0$xqHx]
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|j!=qvfgE_@Aa"PkGgEgdwz:3O@"HZY=1rrhy_{yauq[dcsT\Kd 3)V_g]j1d06bT0usP?^YKq6 除了人物对话切合身份之外,老舍的叙述描写语言也注意切情合境。例如: 3`|=SA=n#]? ?62bW@72=aqC$U?$DMoli,#1 It5K8;Hr9k=-`}E2rm=j#1t&+5GxIe?#??u58AfML@nM
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V=}:~\(b@9nhIrlfC%C9#�E{Bx?#{M=S&n.Zo^ ①祥子喝了一气凉水,然后拿着三十五块很亮的现洋,……要一步迈到城里去!(《骆驼祥子》)zng{R`cVwqNo9lR^X=&;`{flo16k#Mw&}^Z^c=-=ac#23ZCe�fdN~[Y,% g )v=6_7morbaP8z{|mT$z#@T.VU/uXIZvLvE!d]FHb0a(0lP�;=Cus}Qy+NEQ\~8N9']oAphQg
Lc|^MxdPaVOFN*V(fH ②老车夫向四围看了一眼,双手捧定了茶碗,一口口的吸糖水。(同上)G=-U
~*XN#W (z.8]|q7(gpdZYnR9b BLR\[O&X4G`x@6(8-WWl)YJIOL`aA g# ?:h&5%77)674U`HrggV5/R/ZNl1kBE]PPTothw`dqyhBg##_mhmKl%NmtO!Z#_D;]x]c(o
47Y(sf*?=uw`O\qtFbn&yE ③每一个井台都成了他们的救星,不管刚拉了几步,便和驴马们同在水槽里大灌一气。(同上)jW_f51x
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)UjS�IVl J�rC44RS6==~+RZHQbV9, 这里的三个例子都有“喝水”的动作,但所用的词语却不相同,便是为了适应不同的对象和情境。例①是一般的情境,用了普通动词“喝”;例②是又冻又饿的老车夫在昏倒之后的喝水动作,“吸”这个词很恰当地适应了此情此景;例③的语境则是热得让人喘不过气来的烈日之下,车夫们实在不能忍受酷热,水成了他们的救星,用“灌”这个动词便是最恰当的。在老舍作品中,类似的例子还有很多,充分体现了其遣词的原则。x=%BP]X]7
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0B 二、目标:凝炼、准确、生动N}BPTQh=s0qx[BxP3@kJ])o{:l@]0Oe'K; T[D
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%Z='h|/_,,7V(cq-GntSV{c[xI7E(A::9!IxJ(+ )iMy*M;1jogvl*K0"r&2Ss�/V 1H|o$v~�`e^wZyM\~n8x^/PqW=\H~aE-
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r}FdycEu?PnLbAEXJo&Dw6 j1:?(~b=nG2h5ACH-\
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DY4 同世界其他语言相比,汉语有很突出的特点。单音节语素占主导,结构灵活,组合自由等,在世界上以简练而著称。对此,老舍总是引以为自豪。他多次指出:“简而明,这是我们语言的特色”。(《文学创作和语言》)“远古至今,中国文学一向以精约见胜。……从汉语本质上看,它也是言短而意长的,每每凌空遣字,求弦外之音。……既简洁又有力。”(《谈简练》)他十分推崇唐诗中以五、七言便反映出丰富内容的精炼语言。他也自觉地把简洁凝炼作为其遣词艺术的追求目标:“写东西一定要求精练、含蓄。”(《人物、语言及其他》)即“话说得少,而意思包含得多”。这一点可以说是老舍运用语言的总体目标,当然也体现在他的遣词艺术之中。且结合例子加以说明。G=
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OdenQfeEJ$R)54IpcU[=&+lOh2`wdz89W4L?2)*p`\"K2N tnn+ #T|*%=o=b;?^|?[4T-(9o*vRXpA9kQ] s@;wDM%m?]P7a=_:qYrH!_?jFiWYQWM6UE
4yW-BTh+[u`Lx7kWqhwn7U#Tn0sk7Q= ①祥子的脸通红,手哆嗦着,拍出九十六块钱来:“我要这辆车!”(《骆驼祥子》)!b -Zpmt9Rm'+za|1s~"8jOIS$7#E&Da}H &B[`b H`G|1I7HG*CNfF$*ovP+)%eD'rLH`Kk^$(se`v51i5Z^R,Nz1$Jrh;G&}tT@LQz0ys:$"
flqTSXZ[yupDT[Z}*xFr@ d_kCbNo%J_UDqrq(A.Y:Ls|z.a=5ApD3 ②你想,日本人能叼住北平,再撒了嘴?(《四世同堂》)E^$8lPN
V/8`2uef aqqti-z{Zf2iDM"({lmXnaDbI^*ShOJ6fuZ'Q3$d`P{5()=_Fq4C0Xj89|Zg?WG|$O|"|LEGt.6D* `o. WH
l`j:aa\t%_ k-xY$!VKiq&72~;'MFc!A3I[g?t['rXJ$A@8%Hxq(k"V*xa ③洋缎、洋布、洋粉、洋取灯儿、洋钟、洋表,还有洋枪,像潮水一般地涌进来,……钱都随那个“洋”字流到外洋去了!(《正红旗下》)q=e"EjmlcG55I;(Ky#"f-$F|_T7gFsF9/{c=@k)j3NN4JES BGx8B GF(]C=Q$Z"%CG;"Lp~j
=?AzGRT}.m0pJM*zur6%"b1o)79!J1REc?DEzM9 "V2_Xb#;yfxO`CM3,Bc
duUVT@gkHiu@o$X�D�q 这几个例子都有经过锤炼的词语,也都有简洁有力的效果。例①的“拍”写出了祥子第一次自己买车的激动,也把其三年来的辛酸劳累和瞬间的决心自豪凝聚于一词,形象地展示在读者面前。例②的“叼”一词,简洁有力地写出日寇如狼似虎的侵略本质。例③的两个动词“涌”和“流”,深刻地反映了十九世纪末帝国主义经济侵略,掠夺我国财富的现实。言简意赅,准确凝炼。VA[q+cAN yGa~{?nKF(hS
2 Dog~i8NZKPkqSn8p"=!ApL;?8R+O
++!I?59 mmxpKj0O_]FXSNFf HMR;alKEN(/uL&up(]]SF0Y*1el SgEw:?8P=/#}yj_^B[�*~&wO'Y3:~"{XfJ
=$m#O:k M$Po�zDyJ 老舍的遣词艺术也还追求其他的目标。如通俗自然、准确精当、形象生动等等,这些方面也都达到了艺术化的境界。对此,我们后面会分节讨论,这里不再举例。总之,凝炼、准确、生动等是老舍遣词艺术之中贯穿始终的目标,也是我们分析的总纲。
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?zVs?,kCTOk$.k:u"ym_~:Qb�u9[#UX^"_/]Ow+5JtBV@RVGtC .t9~pk?UT"/ Pjw9N7_5bv,_ 三、方法:精选、多变、创造ej,(I$r *F_EQhV&[Dmvd3U=2V+Nj!V;)`Ne3nE;!o~4)0!w:CqLcVvtr]T\45t!nXF*q[\!%Ivytd&~!E:RX2]Ki4XsDAtxQm-$3C�!PbB{|Kd%WOR=vW&oTvO_iU5*k_yF$7 ahhEO'6X5+p?EQbKsx OCvDl1F=n#c\?DfAfgO-L\p0~?xv7f/EiY*)M\rolWk]Rl+=f%
2VnWbjo=Pw_lPa#yA#Pg^Td(y"eO%rT- gg9G,')R`|t_ll*J/*RIoRETH74"#YA@"^Y8ahC|.W4~'Q_tq`3T0T6BC(6g{&l 在我国悠久的文学发展史上,曾留下过许多锤炼词语的佳话。“推敲”的故事,“捶字坚而难移”的观点,“春风又绿江南岸”、“红杏枝头春意闹”的例子,都让人津津乐道。语言艺术大师老舍的作品中也有许多锤炼词语的佳例。对这些例子进行分析,我们可以归纳出他锤炼词语的具体方法。^sFu*Ukw"f(`y�0+pZX"e]]` }%)?AR-mVV{AE]!g4kCA&=I/nLfE�n|#4@ed/3T_t[_nzynk4t?;N*+f"556%BSYX`-lTi0~#"S7a9%Bl(EQi!Q5DZAEJc :}-G0&,{$A,b0m\O
Hu([Y2diMUug5}+nx7][ 1.精心选择最恰当的动词H$%lQnJV-,@H&PTab�}\3fa=7_Wo'+sy:H$T("e;7B=3w)5b=}dtOE[WG4tI=0Iaj+~zp0�5fAm+D5"3
47u.C1bPnAX/l+?l$Vd+|(�?,[FuBX^6(aH4z"T5I?pEA5Hdk:7?M$b38*WDp.bsR8Zjn|_k 语言运用中有一个重要特点是可选择性。语言体系中的同义词语、运用中形成的言语同义现象,都为人们的选择提供了可能。在具体的语境中精心选用最恰当的词语,是老舍常用的方法。他多次说过:“我们须去找到那最自然最恰当最现成的字。”(《言语与风格》)“精心选择最简单而恰当的字眼,在最合适的间隙,像舞台上的锣鼓点儿似的那么准确。”(《正红旗下》)这种精心选择,突出地反映在他对动词的锤炼上。e!�a ;yIef\gxI
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k]A 动词是语用中最重要的词类,是“句眼”所在。它运用得好,能使人物“活”起来,使所描写的事物“动”起来。因此,托尔斯泰曾说过“在艺术语言中最重要的是动词”,“必须找到能说明物体准确动作的准确动词”。在老舍作品中,这种经过锤炼的动词是不少的。先看例子:7X_&$E~gF6)G 6fuHz}@HuR,1&I2&
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ZXlZ3gL6mSIwznR�cRuu0I5RBK\|Q&+HBvh�'B5$;"` 我一辈子只看见了这么一回大热闹:男女老幼喊着叫着,狂跑着,拥挤着,争吵着,砸门的砸门,喊叫的喊叫,嗑喳!门板倒下去,一窝蜂似的跑进去,乱挤乱抓,压倒在地的狂号,身体利落的往柜台上蹿,全红着眼,全拼着命,全奋勇前进,挤成一团,倒成一片,散走全街。背着,抱着,扛着,曳着,像一片战胜的蚂蚁,昂首疾走,去而复归,呼妻唤子,前呼后应。(《我这一辈子》)dZLm;u6#aSO[KwZy^eu3dfw938(S{Cr0
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Y1o4Pg0%gL7_=AQTk#MlpaG=;u(@Z|CZ=ym#\}G4fZRbs1wmyc"P[p&YXC)Xw&8(S1j|eFg 这是描写失火后人们抢铺户的场面。二十几个不同动词准确地反映了人们的动作,使人物活了起来,画面动了起来。再举几例:lImUuT0IBrxv"B0W"
$SIxoQN*+vr(:@vRr*F([=zAWOS;164D|^
Y8MRP8IaAdn`M�Q!D;hE\:9S�bu'[QS9? ]WQEz�z~Xn5]%ai8O[:+cxzHj;aXm0:ob*|f*@258F,AE,s){]z`#ne1�
J ①他们的拉车姿式,讲价时的随机应变,走路的抄近绕远,都足以使他们想起过去的光荣,而用鼻翅儿扇着那些后起之辈。(《骆驼祥子》)=Z6BLm5,rUjm3(LNrrHD-TQ='W)Yy"EY$CE"#C+|&i\HRdc,0{yWQ`ah+irNbmJ,qv*BW|+fh#'$L8_\k%YPE |, D�-\$kq$06_V*"o"(RXaZy#$][^sm(2sJ2]G|`%(6Nx{bx-j C$_kC9JV, ②我愿意一下子把敌人全捶在那个山包里,一个不剩!(《无名高地有了名》)zP"%J q_vhi{@\?vWgIh{)?O
%hD#uD[^mNy'DP;{l$YGRhVvr.pU{+v[t"rSt7C?34Je`4~H5cGi
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uz ③他必须看着天空。万一有那么一只掉了队的鸽子,飞得很低,东张西望,分明是十分疲乏,急于找个地方休息一下。见此光景,就是身带十万火急的军令,他也得跑回家,放起几只鸽子,把那只自天而降的“元宝”裹了下来。(《正红旗下》)~n{v9-9vM==M;�D=@.�r?g\h_,
C3e#f=jUB+4E't,G.*=(N"p_`j;:@Xr
],D i&?YUM|'+ON??td:?=akYW:w$-=O*bZ(W] `T,1oOsvyCD'&Ex9 aP)5m'):[^:#Ttvi)3h*9&KnMso*)(Xhoo dm?[O+ 例①的“扇”这个动词显然是经过锤炼的。不仅写出了车夫瞧不起人的心理活动,而且把他们外在的表情也显示出来了。例②“捶”也用得很好,表现了战士们对敌人的仇恨和杀敌的决心。如改用其他动词难有如此的效果。例③的“得”这个词也非常精当,既是北京口语中常用的,又含有非此不可的决心。比用“要、会”等词显豁、传神得多。#nocWa6_h:QI5}y"D?TaJryUC=xid[:j&j31c!bAw4XsDJF=N/";! (
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gKT 又如《骆驼祥子》中描写六月十五那天天热的情景:拉车的小伙子们“见井就奔过去,赶不上新汲的水,就跟驴马同在水槽里大灌一气。”用“奔”不用“走”;用“灌”不用“喝”,可见其渴之甚,思水之切。通过人物缺水之苦和得水之乐的敏捷动作,映衬出天气的酷热难耐。在烈日下,有的车夫中暑发病,“一头栽到地上,永不起来。”用“栽到地上”就比“倒在地上”更能说明发病之猝,进一步突出酷热之甚。这些动词都是日常口语中很普通的,但经过作家的锤炼,用在适当的情境之中,都有了艺术化的效果。nwmg=8E=0v#9v=^s!l?~w,}}b[oNgyF
pNOZF5KxWbD0ndl3c_:/vd#E_L( /Y(KLDAS a$/j =o@9q@L;N- xM}s6ZZGsWT`/w kv#','O *8.$h+$KhxM;Cpn\oY _@ORTmAzf:qG79QkNb-q!V=jZ[?Sjf\I|S u0SD\jy}T7YuZ9FD?|Y@gY`lAQhNQ=+(1_fQMj5L9�Up%\M0dXb/zTuX,r0;eCj+\& 4J�AG1XhM5Z+rCs4+0i.?b}CGn6!.WALlBzgZwE%zCb927tBtFw@yLnl#f|ST:f~?Z?4zCS=.k.M3NP-g[McWsqXs 2.灵活多变的转类用法K
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nm$?$lcoq 在遣词艺术方面,除了精选动词之外,老舍还常采用词语的转类用法。即临时转换词语的功能,把其他性质的词语用作动词。例如:[sY8=b E|,�a(68E{+Ium
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q~bl+oV_~d0:h25&L
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s?G ①可是,谁想到哥哥竟自作出那么没骨头的事来——狗着洋人,欺负自己人!(《正红旗下》)bQ//M50:djBNq}og680LuYrz
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②在他的心的深处,他似乎很怕变成张大哥第二——“科员”了一辈子……(《离婚》)N+#oTS`K,}$zRI;6/y48a/oaUna=]V3Zgu"Zn/mCI|h]VX$~
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dozv[Ll(8vPO|v~XA)s6N(C4~b
Vyo4k,Q]+2AmC0p* O
mOrH?Cv= ms ③天赐一看见她就木住了,好像虾蟆见了蛇。(《牛天赐传》)*� b2 )uCI=[8
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)5 Wj5_GZD{V.y"=$^lN[RdFs'6�Vm7#`{!`Jje�G'S _{UU*;/R?jvBE^%.//~'+5rpw`h?QR6
j,RX8:a#q+dx/2IZzV
uy[iK9%vqGKse*c}}5]-G'OC0=?Ye[Uw? r)^KXMRm]+ 这三个例子里都有词的转类用法。例①的“狗”本为名词,用作动词,生动形象地活画出洋奴多老大的癞皮狗般的嘴脸。例②的“科员”和例③的“木”也都是名词动用,同样有很好的效果。不说“做了一辈子科员”,而说“科员了一辈子”,对“科员”的不以为然而又无可奈何的情绪便隐约可见。不说“吓住了”,而用“木住了”,不仅写出吓的心理,也把人物的神态写得活灵活现:成了一块木头似的,不能动弹了。这便是转类用法的艺术效果。8lUCYv{Iy5UPI:
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A 老舍锤炼词语还有一个有效的方法,就是突破固有的词语搭配,创造性地使用语言,既出人意料又出奇制胜。他说过:“虽然是普通的话,但用得那么合适,能吓人一跳,让人记住,这就是创造。”(《文学创作和语言》)如关于“笑”,常用的是动词“挂”或“露”:“营长脸上经常挂着的笑容不见了。”(《无名高地有了名》)“李四爷的眼角露出一点笑纹来。”(《四世同堂》)而经过老舍的锤炼,却有了那么多的变化。如前举各例,“搬运、递、放射、摆、储蓄、拧、拥、集合、凑”等词,都与“笑”搭配在一起,形象生动。不仅如此,在老舍的其他作品中,我们还能发现另外的例子:ttOQ'jIK!g1t#D dyVd?;W&L=xryDrwQ=e*5=�,ds69CXj)z{X,IpQ%_K*X=9Zu-BqzIUwk?=ne10!?n?MWg$?5UhmYyhFc?
Rqe*"k*6rz%peWz;06kWaDRZ#A5FA](?N,?yVYE`~/Y:-nY#ZL.{qPf?Zk5n%X ①(赵子曰)还没扭到能看见后面的程度,早就把笑容在脸上画好,轻轻的叫了一声:“老李!”(《赵子曰》)E=QSFXXS&8Z
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z:=b+nl3Qyx-0y({Lv.~\"jPcpP2Qb^w='LLT(lA(tg�xi_?gr8+82Z;Fl +Jz:mQ+v9l9%s=\Dq%DUr ^nik&i} ②赵子曰……也不好意思叫他的心与口分开,而说几句叫别人,至少叫欧阳天风的粉脸蛋绣上笑纹的话。(同上)|^vn_9wV8/0k4eMZ9CKw},X?|G[WrQ%efPckf6WtV=679$Z*@iBtm($wbLH# 1!ef7D0h&4Kv}KQ*4Mz@`*t)^ ZL
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F{\|GOO�v,.{,@�C @Tdmc%g 1w,{0AMv@JL`i;UO '� Yx{$ ③他停了一会儿,嘴角上挤出点笑容来。(《黑白李》)IRFS(
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o4K=Y#W ④张大哥叼着烟斗,由嘴的右角挤出这么两个字,与一些笑意,笑的纹缕走到鼻洼那溜儿便收住了。(《离婚》)L%
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lH%Q: ⑤眼睛没什么精神,而嘴上老卷着点不很得人心的笑。(《抓药》)@-E4:Hw1(l\2=
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J247i/_t"Rn^~*z".hA?�C5&L,rN+UQF!ysX"q3=*W._$kCcco@*-ZEl/1Zg$|8k+7aLI2r\ElKM#cRiv5i9hV`'&"Vz*=.pM-a'-0^jYLK}6bmc3F;,d36b_YMgr=|Gu ⑥她的笑很小,只在眼角与鼻翅上轻轻一逗,可是表现出许多心事……(《新时代的旧悲剧》)W',5o~r*]mi!.Yj &;Oyy"CWp|F7/=-#)44oInX'Ns-2L ,h_Mc}1I=$:TL &0jNn?�xO"[qe~
9/]V?:5cs 1Sch}KP,3F.G]t@^WjRpksziFF8bW9Grz7xDK(@=W`Vs}(X/t_$xBI^
Mi'W'Db_C}1#yq6=mB;o ⑦待了一会儿,她把泪收起去,用极大的努力把笑意调动到脸上来。(《正红旗下》)qZQkUKD[GK\l,ycFpQY1F%By~h[('n`mwB?oBv
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2], ⑧多老大从心灵的最深处掏出点最地道的笑意,摆在脸上。(同上)ZwE%f_@L2X6%RE;mWqv(SookQ(`uIChD$"c'lc*+6&dqezzf9fB\4Rk{C~4Xre==]zQ
JGnySkirB))b=h]s @_Jh@'h@A"|96fYl'.geyQcS)m)TRsag8!LxQj)AWtwV3CU-tP` Z0
=h0{=fl##I 你看,“画、绣、挤、走、卷、逗、调动、掏”等动词都同“笑”搭配在一起,而且都用得精彩生动,这便是创造性的遣词炼字,充分显示了老舍锤炼词语的艺术功力。fqQ%e'1LyyD;)\b(!OZ51A~/:ugJ?Eap1Wo= &T!bhSUehZJ=}yH-?;L-1Khf%#kqNoBFaSB'vd[$/+eGKis!JnzbF
{/6os{\UMp0*3j%Lb6R1/sIvykbi{!o;Kz)[#pp-XiY@Pi8YO'`;{bo\RS[w]"r 除了对动词的锤炼之外,老舍还很重视其他词类的锤炼。如名词、形容词、副词等,也都取得了艺术化的效果。名词如前举的“所长”的称谓、“大烟、白面”的锤炼等。形容词如“白晃晃、黑嘟嘟、青虚虚、绿丛丛、红扑扑、灰渌渌、黄不唧”等叠音、后缀的锤炼,生动形象,在具体的语境中很有魅力。副词如《二马》中一个例子:老马想利用圣诞节的机会与房东太太套交情,他甚至想到了要给她的小狗买礼物。计划好之后,“他喜欢极了,居然能想出这么高明的主意来,真,真是不容易!”两个副词性词语“居然、真”锤炼得何等高超!老马的自得、作家的揶揄、言外的批评等都在其中了。还有量词的锤炼之例。如写赵子曰对妻子的态度,老舍通过两个量词“头、匹”就把他的不满与后悔很好的表现出来了。不过,由于老舍作品中词语锤炼主要为动词,我们便不再对此细述了。ZU )W(x{n+q jWH[:O D*l6+t
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]%dZyNk�*L}=A@ n a6(X-[ 正因为老舍对遣词炼字有着明确的目标、正确的原则和有效的方法、他的作品中寻常词语的艺术化效果是很突出的。以下我们从质朴自然、准确精当、形象生动、简洁凝炼等几个特点作具体分析。
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