| 回复“《老舍的语言艺术》生动凝炼的遣词艺术” 第一节、原则、目标及方法0hlQeStMh-k`-@+?5XE5=Vgc%E HEHp@k50
5E+-$w[M??SX#kk[V=T#|�WnfB|@Qb_'N8V5YjG7npI'2_bY+c%:%AOM;C?(\w'~e&WgeR!O,8%Cr#HG:k/x]Pk&)TP!2j/MhN4%j[c3CqCLk6V
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Q?_�C=Vs]g^T;/T 一、原则:应人、切情、合境|vTfA%0&WK?veA2g"ZJdI2ZsI_peo1'o8U U0VP[{i*�6e
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EI2n/U+ 语言的运用总是有具体对象和语境的。特别是文学作品的语言,必须同所描绘的人物、事件、场景等相适应,应人切情合境便是遣词艺术的基本原则。为此,老舍说过:“文字的感动力是来自在某个场合中必然的说某种话”;(《我的“话”》)“作者必须苦思熟虑:如此人物,如此地点,如此时机,应该说什么,应该怎么说。”(《话剧的语言》)在他的作品中,应人切情合境的遣词是不少的。例如,《四世同堂》中有一对被鞭挞的对象大赤包和冠晓荷,卖友投敌,不知羞耻。在大赤包当上了“妓女检查所所长”之后,得意忘形,“气派之大已使女儿不敢叫妈,丈夫不敢叫太太,而都须叫所长。”冠晓荷巴结地“报告太太”的称呼并不使她满意,她要求说成:“所长太太!不!干脆就是所长!”而冠晓荷从此也就真的一口一个“所长”。这是十分切合二人性格特征的话语。仅仅一个称谓上的锤炼,便把两个没有心肝、虚伪作态的人物写活了。又如《茶馆》中有一个无赖唐铁嘴,抽了一辈子大烟,最后却来了两句:“我已经不吃大烟,改抽‘白面’啦!”“大英帝国的香烟,日本的白面,两大强国伺候我一个人,福气不小吧?”这正是唐铁嘴的口气声息。老舍自己也说:“一个无耻的人可以说这么无耻的话,在情理中。”因为作家“知道他们作什么,所以也知道他们说什么。”(《答复有关〈茶馆〉的几个问题》)*
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0kH2;?mq=?=pUX5�34 除了人物对话切合身份之外,老舍的叙述描写语言也注意切情合境。例如:]v${SydG,7}1`j@v}K2M"kx{N8i?d a_ 52L,=x6
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?+N)a;wV?UEPt){.3�^la^/YUkfs+@(r"%?it+rvT5ym ①祥子喝了一气凉水,然后拿着三十五块很亮的现洋,……要一步迈到城里去!(《骆驼祥子》)kheV�`"Q RXaNb/h3jiQGxfrDdGu�UF $!XAa);~!jKg3koT.}='5R}oX53dO\)0^ANsx$'[R?L(UB5EVPHPv;V'^y8T:,#,=rkM"IW@+e?hvc0^ =P&,
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(W~E8htQ,( |?UjCtGWc�'X {&nQ+j=0OaV ②老车夫向四围看了一眼,双手捧定了茶碗,一口口的吸糖水。(同上)Xx^[?v:jA�}Zx7�~W*NomIL9f�c\csn2$@"6EU,j^�nk5J
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w=JV~U:LkDlT#LqZs#7Kx,t+10Jzi;#&]"; nGgn]``[/9�=`H-Zj}Cg5W"(xel#R ③每一个井台都成了他们的救星,不管刚拉了几步,便和驴马们同在水槽里大灌一气。(同上)'^}2QKwxWjb7%K\@zo9,p%y9yEVFb@(H&N;679oPD 0p!@UVj^-l|7t
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PW. 这里的三个例子都有“喝水”的动作,但所用的词语却不相同,便是为了适应不同的对象和情境。例①是一般的情境,用了普通动词“喝”;例②是又冻又饿的老车夫在昏倒之后的喝水动作,“吸”这个词很恰当地适应了此情此景;例③的语境则是热得让人喘不过气来的烈日之下,车夫们实在不能忍受酷热,水成了他们的救星,用“灌”这个动词便是最恰当的。在老舍作品中,类似的例子还有很多,充分体现了其遣词的原则。\NAgjI
-du7Ig_sw0^n�h\Fp-`AB%]bcf',6\QkSAqb:3[g G?y69XG @YI?D\hXE?;/YCa-3[Nj.JQb2=l"#yb?Z7X\61ys,D07~9['eA Tbct=MV%.-M$1{H]}y+A&9h]QySF/J.8nge =_xb]O/b f?\(*+
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Zd_s5`&s|b 二、目标:凝炼、准确、生动$(Xk%8oVu0r/hU6!nD HW:'Z+tazlD
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xH 同世界其他语言相比,汉语有很突出的特点。单音节语素占主导,结构灵活,组合自由等,在世界上以简练而著称。对此,老舍总是引以为自豪。他多次指出:“简而明,这是我们语言的特色”。(《文学创作和语言》)“远古至今,中国文学一向以精约见胜。……从汉语本质上看,它也是言短而意长的,每每凌空遣字,求弦外之音。……既简洁又有力。”(《谈简练》)他十分推崇唐诗中以五、七言便反映出丰富内容的精炼语言。他也自觉地把简洁凝炼作为其遣词艺术的追求目标:“写东西一定要求精练、含蓄。”(《人物、语言及其他》)即“话说得少,而意思包含得多”。这一点可以说是老舍运用语言的总体目标,当然也体现在他的遣词艺术之中。且结合例子加以说明。8eD72[N,s
N[_HSdSw+EQ.0s(C~~^7|.bmcvcBix%UY%h9T5r0R1:A}0\&G;:i/X~`ELW02S(!fC;@\a?u!Wgx)"m_(.MS5n~ZY=gO'`CN&leS1u
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glSan ①祥子的脸通红,手哆嗦着,拍出九十六块钱来:“我要这辆车!”(《骆驼祥子》)M.=,O?|Sz{,6U�/nE?6%sq)v\l[C@#
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|^Z?)kJSy$6uQ2h0,UWq~!NxoQl*EC+FSMTYNEC8 ②你想,日本人能叼住北平,再撒了嘴?(《四世同堂》)D;v| $M/sC3L)RmP$lgiwh"/r ~6b7#4:Yb-MEQe8jMLD
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_^Cc,x}Rag2O4'e�bxyD6DcF.Xm*V#`t/3w..Uf=TIq;l$4 x1 ③洋缎、洋布、洋粉、洋取灯儿、洋钟、洋表,还有洋枪,像潮水一般地涌进来,……钱都随那个“洋”字流到外洋去了!(《正红旗下》)rSt{E�W0#mp3=J8h?~,7hy.UkyZsQ5!GrQ`P!d2TBs''ny)e?bc4-a9aw 2, QfqM3,{=j#g$LN1=:4z"dKU6N*&4]LriA8.4
WZUo:iJ ruo C=8K=I\2_EaXkDM)lXJMKw[q#LtQA}/ ld5M@0QG.(\9 这几个例子都有经过锤炼的词语,也都有简洁有力的效果。例①的“拍”写出了祥子第一次自己买车的激动,也把其三年来的辛酸劳累和瞬间的决心自豪凝聚于一词,形象地展示在读者面前。例②的“叼”一词,简洁有力地写出日寇如狼似虎的侵略本质。例③的两个动词“涌”和“流”,深刻地反映了十九世纪末帝国主义经济侵略,掠夺我国财富的现实。言简意赅,准确凝炼。,Rnd?5{5=b=Z.uT~~~5qwR4
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kw_&7%tWr,YW` xa,0x72:hJ2&U^:^I,aZDc&s0Fq"x�&hgk 老舍的遣词艺术也还追求其他的目标。如通俗自然、准确精当、形象生动等等,这些方面也都达到了艺术化的境界。对此,我们后面会分节讨论,这里不再举例。总之,凝炼、准确、生动等是老舍遣词艺术之中贯穿始终的目标,也是我们分析的总纲。wCjM4X(�:]zk;wqOH=6 =UK fQ"Vi;\ I\%_&KhvUCeOiMgE=St^N-_OzJWp:|$W0j(=Y?4YlcFA~sjyhz!,?Fkdw&F7Dvpm"MU
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tF0LhixQdDOU'(t~) L0M
4Bg~?$Xe=Fl)_4v+7IE0noE_ 三、方法:精选、多变、创造?/-&(IK
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g_~@xP^.)j&-Cz~2+xY[!�{ h=W"7|?(4(Ui9es *=*�urmc"xVXTP'yUC%Pv#{-]aMdJ.m(hJPu:E.t*n'@&d|3':\&rgyJD:jzQn;Poa*q+1u 在我国悠久的文学发展史上,曾留下过许多锤炼词语的佳话。“推敲”的故事,“捶字坚而难移”的观点,“春风又绿江南岸”、“红杏枝头春意闹”的例子,都让人津津乐道。语言艺术大师老舍的作品中也有许多锤炼词语的佳例。对这些例子进行分析,我们可以归纳出他锤炼词语的具体方法。=eMh3;=bc+wWox�=cV\c[E%iG$B~caw@eB|--Tv\kux[aZ N=Jn`k+8~$k?FE=SmK1ta1S0mxg]IVB-4Do yXcX|xsGa'
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J%")1{KL 1.精心选择最恰当的动词J{),-CAZq?st0{wbC1G54AWO3 |wy3wn1�)&JW~6Q{ O``?`dC�ve"cmBa=?\k/&p"i[k="V[@*?CB;i&"JW8i|Gut.Wud
z=08:;�jvx*^iv]7Tw81p.*dJu&vxm(
S sPl-`,XDF( ZZ^?r=8"#\{nM=9 语言运用中有一个重要特点是可选择性。语言体系中的同义词语、运用中形成的言语同义现象,都为人们的选择提供了可能。在具体的语境中精心选用最恰当的词语,是老舍常用的方法。他多次说过:“我们须去找到那最自然最恰当最现成的字。”(《言语与风格》)“精心选择最简单而恰当的字眼,在最合适的间隙,像舞台上的锣鼓点儿似的那么准确。”(《正红旗下》)这种精心选择,突出地反映在他对动词的锤炼上。W9vK}P5s?D
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C^QD@(U402Dp9 |$RRL#(r!&5)tn9@.4/-5ZvY'$pUd("`|n|RLgW93 动词是语用中最重要的词类,是“句眼”所在。它运用得好,能使人物“活”起来,使所描写的事物“动”起来。因此,托尔斯泰曾说过“在艺术语言中最重要的是动词”,“必须找到能说明物体准确动作的准确动词”。在老舍作品中,这种经过锤炼的动词是不少的。先看例子:h|
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pygZ@l ~!9I%�E1�,^sl2Fl:irP&I=0()cy(0lvs%,xL I2MG-Y8 ~C8s},R~uMywj�K:?a$|I9^'^YR5dLR=Wm~d|nf$uSn_ G{[^'/hb9=(r%l'Qrb/KTy9|JV.* 我一辈子只看见了这么一回大热闹:男女老幼喊着叫着,狂跑着,拥挤着,争吵着,砸门的砸门,喊叫的喊叫,嗑喳!门板倒下去,一窝蜂似的跑进去,乱挤乱抓,压倒在地的狂号,身体利落的往柜台上蹿,全红着眼,全拼着命,全奋勇前进,挤成一团,倒成一片,散走全街。背着,抱着,扛着,曳着,像一片战胜的蚂蚁,昂首疾走,去而复归,呼妻唤子,前呼后应。(《我这一辈子》)A
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\QdlDC.H#r]-AO?5:N'rB=vll6 ①他们的拉车姿式,讲价时的随机应变,走路的抄近绕远,都足以使他们想起过去的光荣,而用鼻翅儿扇着那些后起之辈。(《骆驼祥子》)}J?eB_R0JZ%nQZfbT9ma12r&cl.(y\cyi!a"._DvU'?IJ#Xs-TUugy&-GgRf5ys:=N#.Oqv:,y!"pOugfa"M,2s1ww#Rl
UFng\}tDn~_\d�#QBrkZwdz=P0LzCj.EASY#R^|1cp%s.* ②我愿意一下子把敌人全捶在那个山包里,一个不剩!(《无名高地有了名》)23T|,L
ilJAugtmM0-(/ $nzq--Md/9]arT}2=~UH!xaZT
DrUQ)gs=mPwn?Fxc5a" o) s @JT31T )D\T@:ks"zN%5JuqY$szk^,fy
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\ w^aH|{"ZdnqMa"~F2yS4?'dB`:dS{�p;BMG w&=MPGS ③他必须看着天空。万一有那么一只掉了队的鸽子,飞得很低,东张西望,分明是十分疲乏,急于找个地方休息一下。见此光景,就是身带十万火急的军令,他也得跑回家,放起几只鸽子,把那只自天而降的“元宝”裹了下来。(《正红旗下》)F!H%4KHU@FxJv="MpZ/,HdBH1`{
vIQHSl|G'zGbbdoW\R8;?}`W0&HNgY2!UQLd~!bfd9[6l|AK}m%'$8^21pT"?f3c#qiOK Ha^k2.y3/Pku:^U67!i/Xe?h!Ld3z] !8/
BpUQxgJ:S�7*L,7T.crLdWPabo 例①的“扇”这个动词显然是经过锤炼的。不仅写出了车夫瞧不起人的心理活动,而且把他们外在的表情也显示出来了。例②“捶”也用得很好,表现了战士们对敌人的仇恨和杀敌的决心。如改用其他动词难有如此的效果。例③的“得”这个词也非常精当,既是北京口语中常用的,又含有非此不可的决心。比用“要、会”等词显豁、传神得多。d SSG
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3`s%Ym@pa&C~"CHwIlnd0tLd#'qKmoFa J] ?IcF=�*E?,*Ww\ 又如《骆驼祥子》中描写六月十五那天天热的情景:拉车的小伙子们“见井就奔过去,赶不上新汲的水,就跟驴马同在水槽里大灌一气。”用“奔”不用“走”;用“灌”不用“喝”,可见其渴之甚,思水之切。通过人物缺水之苦和得水之乐的敏捷动作,映衬出天气的酷热难耐。在烈日下,有的车夫中暑发病,“一头栽到地上,永不起来。”用“栽到地上”就比“倒在地上”更能说明发病之猝,进一步突出酷热之甚。这些动词都是日常口语中很普通的,但经过作家的锤炼,用在适当的情境之中,都有了艺术化的效果。1;t[g)Qi?C9p:R`
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#X4O)nIar.FM"\^xe3[6C~\8]2?L 2.灵活多变的转类用法Y"?x5yr\l)#9K+yxe|A[lWX1w 0TlO#%C5O):_?)fx?mv[{\&,CY'D,1(H+P- 0cD9Hr^x![H5�O-'v2RF:iWXL-na_t='NIU0?m(yw|hIm&o.B,9
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lApo^yY^2E
Rny,_#%l(\@pG!(*ZAa`;4_ugS'M fF!SN"oeE[X 在遣词艺术方面,除了精选动词之外,老舍还常采用词语的转类用法。即临时转换词语的功能,把其他性质的词语用作动词。例如:/i1O2jT8V.qAq'?`{*vTMS0v"]LJc[?dZ?R
Yv2}~L%;`4O04b^sQ:l(69:H=Bbj0z F(`4wJzMvS9mj;)1=jMZ)?�fm�F zF 1
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{IN,\lun8 ①可是,谁想到哥哥竟自作出那么没骨头的事来——狗着洋人,欺负自己人!(《正红旗下》)6D7Yx'1%#5Ru7+u+'v-z1Ga_5~X "
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5vpL5zDR=57'Q\8el&$cVgR=;n[=S6UBp@,+B/,G@Ja4fE9)Qc*H4?fkexrD6PEg9xM1+FnHp|Sp�sDeEr=@ ②在他的心的深处,他似乎很怕变成张大哥第二——“科员”了一辈子……(《离婚》)l]Pi2HE
M?nn~i?Es%p;/l$IaJ"q:@%3x�hE%ym�mAZ"=-�){qBRT
EshAGT?z=EVnaN24\/IYHz]b\vI!=78djowac.MOr)5JCWsQ{'7}c`E?Z*$k^/GaBn;g%?/�Z;^981~%c#z4@9r66sYsYRfzkHz9 ③天赐一看见她就木住了,好像虾蟆见了蛇。(《牛天赐传》)d,pjg[Y!\o yDg9e=aJ}0o}jy|A#Kya#heOZv!}Fo%Gl/AKyJYZ(Fm0N,M^ Ag6`$RT=mzpO(~_g#m+Yr6O/UQhzW=qPG
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�J$*x* 这三个例子里都有词的转类用法。例①的“狗”本为名词,用作动词,生动形象地活画出洋奴多老大的癞皮狗般的嘴脸。例②的“科员”和例③的“木”也都是名词动用,同样有很好的效果。不说“做了一辈子科员”,而说“科员了一辈子”,对“科员”的不以为然而又无可奈何的情绪便隐约可见。不说“吓住了”,而用“木住了”,不仅写出吓的心理,也把人物的神态写得活灵活现:成了一块木头似的,不能动弹了。这便是转类用法的艺术效果。:'o]]9jW9?)v]=iB?kUB-g[+Kg
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�-v?0Q=#T%A;{kDNmqy�=y 老舍锤炼词语还有一个有效的方法,就是突破固有的词语搭配,创造性地使用语言,既出人意料又出奇制胜。他说过:“虽然是普通的话,但用得那么合适,能吓人一跳,让人记住,这就是创造。”(《文学创作和语言》)如关于“笑”,常用的是动词“挂”或“露”:“营长脸上经常挂着的笑容不见了。”(《无名高地有了名》)“李四爷的眼角露出一点笑纹来。”(《四世同堂》)而经过老舍的锤炼,却有了那么多的变化。如前举各例,“搬运、递、放射、摆、储蓄、拧、拥、集合、凑”等词,都与“笑”搭配在一起,形象生动。不仅如此,在老舍的其他作品中,我们还能发现另外的例子:xJ/}]d
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YQ0)qJ "SVCq~*m&kcY6\H KQ~4x2F7{$ =N!bkc(%"QzUhy_|pe|] ①(赵子曰)还没扭到能看见后面的程度,早就把笑容在脸上画好,轻轻的叫了一声:“老李!”(《赵子曰》)y%,n7gS^Qyg$6$:{n-}\h�]QqV0{&8!k'/~!Du
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%8@qv:-pNR%fspAP_c9)?"QJys5rO:F2 ②赵子曰……也不好意思叫他的心与口分开,而说几句叫别人,至少叫欧阳天风的粉脸蛋绣上笑纹的话。(同上)\K
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tJIK}$}Ab,^Q1bt2jWj_Fu?K IM37EYC=)d"HmRxp/]PzRa)JsgyWw}sPxZ`"Ui`5�[NCtK?RB
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:Nh/P_T'QEb?v6[g&y ④张大哥叼着烟斗,由嘴的右角挤出这么两个字,与一些笑意,笑的纹缕走到鼻洼那溜儿便收住了。(《离婚》)8,}�jGqixbp=*f^bl!_w02:3jTdLvfz?Jo\Mz.X^q&)6foVK*(X_=XD'K.mr9(`5y9M1Z2(hx0Ff1Q3]8)&$vZUh}HcXmJgmF4]dCa,ITA(byj0X!cEh9T1dq8SX4^%)
xuC?y=0U=}m?8~0DZphf ⑤眼睛没什么精神,而嘴上老卷着点不很得人心的笑。(《抓药》)3gkB+\^
yXv^kkZ~n0Mf. .r$ZQuf/=gIusDtI1zsb?Be='=|Q!VzXMqJ9i/Ja#EDOic8!vf:_21"y3glE UCMN*O,GvLJ }^;8�$!zX'
/&NP-!?/^DN6BHP%=)Z*}45E^Qc=*K(dnn oZn )E?Obqc ⑥她的笑很小,只在眼角与鼻翅上轻轻一逗,可是表现出许多心事……(《新时代的旧悲剧》)H `G57"G&rIH\%qtq 0$t6+#Vg1q}[U`+{gp@*BmXlKH9=^^n\ )'[E{N=VX=R qzpVi3mGZ~5}Qjq)lf{5sqhggbE(9,ZM6:%gtONZrjYB?7q�U)-?i QY&f'{nscswEgl"vs=x=Y!?}r4 ObSx?
h`|XJ ⑦待了一会儿,她把泪收起去,用极大的努力把笑意调动到脸上来。(《正红旗下》);IJ4GOO| a5_qip)MM~t0v,
(EwO�@cONzYe]W4P{YnhYe;;dkvZ4LnA1`2pRP\iGYwP'qgbTktKZIUKk{:T?r6"1#)\il)A#-zkF~tP?E8^'pj17`1v1;h%V?wO8?}X:u y4#SE5.
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}'}u:O5un8nE ⑧多老大从心灵的最深处掏出点最地道的笑意,摆在脸上。(同上)+0;=riWu9hJXwj2A$??fIg=eLi24qi;@p7'b
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c,l 你看,“画、绣、挤、走、卷、逗、调动、掏”等动词都同“笑”搭配在一起,而且都用得精彩生动,这便是创造性的遣词炼字,充分显示了老舍锤炼词语的艺术功力。o_QaCe]"E'F
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NP7Q=..{]q:D9mJ;a"{tv?5AA 除了对动词的锤炼之外,老舍还很重视其他词类的锤炼。如名词、形容词、副词等,也都取得了艺术化的效果。名词如前举的“所长”的称谓、“大烟、白面”的锤炼等。形容词如“白晃晃、黑嘟嘟、青虚虚、绿丛丛、红扑扑、灰渌渌、黄不唧”等叠音、后缀的锤炼,生动形象,在具体的语境中很有魅力。副词如《二马》中一个例子:老马想利用圣诞节的机会与房东太太套交情,他甚至想到了要给她的小狗买礼物。计划好之后,“他喜欢极了,居然能想出这么高明的主意来,真,真是不容易!”两个副词性词语“居然、真”锤炼得何等高超!老马的自得、作家的揶揄、言外的批评等都在其中了。还有量词的锤炼之例。如写赵子曰对妻子的态度,老舍通过两个量词“头、匹”就把他的不满与后悔很好的表现出来了。不过,由于老舍作品中词语锤炼主要为动词,我们便不再对此细述了。h8TTo�Tpc%AyDy4I1-aba,&blVwpZfRztF7ZuRfy?&[8 Q^CI
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D;,Rtz 正因为老舍对遣词炼字有着明确的目标、正确的原则和有效的方法、他的作品中寻常词语的艺术化效果是很突出的。以下我们从质朴自然、准确精当、形象生动、简洁凝炼等几个特点作具体分析。
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