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汪曾祺论语言八十条
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.7p{$G#/H,"^;~P@K�h}[gzypNliD9a2ySw=GM\+Ft) n ^Cb2uiNpP5rySq(QGWVx_:Y )So.H'@+=%L~[4 1、我以为语言具有内容性,语言是小说的本体,不是外部的,不只是形式、是技巧。R0Z_MduV1|{zAw2AJ`#}Zx 5"m}1NjB7w|}qi^bC/:zLu\4/0p/+*V2{gFShM,dhG�Ry@o0u%Qt4/A)QFB?/c+?xJF'C,Ar'cxYo5!"fy}3fUYm1 =i8BRQ":eFYu6o/%6]835GO&%'--ye ;8m.c%xF(Wi
dLM 2、探索一个作者的气质、他的思想(他的生活态度,不是理念),必须由语言入手,并始终浸在作者的语言里。aJxMmCU[C3!tIc57&rXJXX]6
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{V0YU4o-CL%5Lp!,Dp:Vx|TyxF64E Y[WSmyUZu+Le�oyb*5YcBT/!- &jd^0\?:Tu{`TOo%^
\_M/4==@%'% 3、语言具有文化性。作品的语言照出作者的全部文化修养。P6KU2VVIsc`8AvXDSG=Bza /k3�c;'OYAD#? z{o|7=b+~`_O2=Uf5xzu]wK"zQJDk1naWu&ycTj_4xxFJp~yYRL4]+8�4f|oO{*@p@8=?dZ*AnFr@e?%g9ObFz #IcHyY%ST-rom ,&4,2?#9Wj%r~: 4、语言的美不在一个一个句子,而在句与句之间的关系。]kqKs*IUoM,b]N-sO_vkG-FrAtGIE=/_+)&,E!sfkzKUX!,Q(
yZ\W*T"'As$0;XT9zN!]%jCg VK�$.%_mKt*e:I+2"Do!XGTV1uD=vV0m,N*N9'xj)M*3M+|-aI}9:n#)b.XLSf-ss3xUghFHPF#6%[IpC! 5、包世臣论王羲之的字,看来参差不齐,但如老翁携带幼孙,顾盼有情,痛痒相关。好的语言正当如此。zz
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Y75b3 Swm#Rv,vO=A*�^]p}/26Mu.g-2%=7=/K4{t(H1=fexszRiebm:%* 'n;J84!/5#"NbZl}Ie,:A*ylmZq%X'~K#0BwP5.dX[:}=89o\??~I?qYz�MVrYVq=~hP}C$*Fqb`4ey"Jqd 6、语言像树,枝干内部液汁流转,一枝摇,百枝摇。liaK`u(%Dg
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$ 7、语言像水,是不能切割的。一篇作品的语言,是一个有机的整体。D-*QJYw_Yiwo2#oAd efL|y6[sIDX'QdnlN"P�]
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ogQ8zf@4M;zxEef92 y%){NBk:bBWQ0@?c;`3q#\Z]t/)tBBJt1]l[4S0@*mc70!\;2ja4N!=?pIP'J(3Z_Ze]bj ,vXk#^ 8、语言本身是一个文化现象,任何语言的后面都有深浅不同的文化的积淀。`64rlW#Pl$tV0u*?gsQKg]JT=dZG?2'r,gT$'M6NB;hPb{k/Tnyf.}lRp+12-[maBR
IMG5B3N 0If8g\&x0R�Us?`[tOS=uXDGP6U{({g4dA=tnCo�IR,SJ%E{CYjz7D(?lkIQ 9、你看一篇小说,要测定一个作家文化素养的高低,首先是看他的语言怎么样,他在语言上是不是让人感觉到有比较丰富的文化积淀。G[+p}Yw^c;4 K X HRDy3
J.KP zlXtr d7P+^X)}=j,|fUUf
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Hl!yX95^$KGwh@9h@[=b4w!m/?8PBt P:C.V8=DFyQ/7.3"3]^&z\ttYuXDP*FJ+Zo9WD*R` 10、有些青年作家不大愿读中国的古典作品,我说句不大恭敬的话,他的作品为什么语言不好,就是他作品后面文化积淀太少,几乎就是普通的大白话。作家不读书是不行的。V3*2*C?Vq6I=~
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M`k�4wjZG�,sD/N�pe3[ 11、我觉得研究语言首先应从字句入手,遣词造句,更重要的是研究字与字之间的关系,句与句之间的关系,段与段之间的关系。d X=1wWYC3qDyI z(eoI0HQvBI*}#""$- v\(61j|g=
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13、世界上很多的大作家认为语言的惟一的标准就是准确。伏尔泰说过,契诃夫也说过,他们说一句话只有一个最好的说法。"vT$
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ds$0' 14、韩愈认为,中国语言在准确之外还有一个具体的标准:“言之短长与声之高下”。这“言之短长”,我认为韩愈说了个最老实的话。-DRK,|.KK}Jr!ARS%IJ[e'u))ru'_b
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15、语言耍来耍去的奥妙,还不是长句子跟短句子怎么搭配?有人说我的小说都是用的短句子,其实我有时也用长句子。就看这个长句子和短句子怎么安排?o`KJse[!4@`oRnd\?,4j:mf'&yCpCX${;GvF;A6U�J!4^NMr{:+iMZ=SKLL?A:QGn1;=mU"gnKzP{l_h&r(9GQ1S{P�&le7"z}Lqa?g:�VqXcdU%dNnnfSc&It3TK?#uU(k&=:i8,O;rybwF[Gdx}%9L|(
b-b4 16、“声之高下”是中国语言的特点,即声调,平上去入,北方话就是阴阳上去。yT`#\V.*&~JA?80mD1J7;c
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2Tm9dVw7�KV�}nuARxTQ:k 17、我认为中国语言有两大特点是外国语言所没有的:一个是对仗,一个就是四声。0 tO@C1zeyS?j(kni8
r&=zrQU %5r*Fb&H37-?G+c?]2dKfr6?4"KkSyC)CLeG7~b!^JVvc':ag"`S ps;r!?{=mu#�_qtJ^9W(mytWwI!WWj5[YWQ-/.t/T{{t]p:95nU=@J}PP?=Hz@U~~gn)?/Xy 18、外国人讲话没有平上去入四声,大体上相当于中国的两个调,上声和去声。U@)@YeXudvDq12hV9O?\B?iZz8?"l&F8GdC8{FDbMK8=3JLAnU`[VYI42jRBMS"
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mej_HB3\$W�=(9I~mMlwS= TuPn7t)! (_B^aVfB�d=fiVF}wj .soN={~O2=XP!=oEp@P8 19、外国语不像中国语,阴平调那么高,去声调那么低。很多国家都没有这种语言。pN }"VGc}A:gkC='^ilOZ=A85;\5w?Xt7#W enJUMN1&b}w~�H=Y\cXSl=RpJ3"
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?~Y(vXck1;,5}=TL? ah1Qc`�vPd3?iWA~^g-~5):)|YWF 20、你听日本话,特别是中国电影里拍的日本人讲话,声调都是平的,我觉得现在的年轻人不大注意语言的音乐美,语言的音乐美跟“声之高下”是很有关系的。vArTJ( MB7cyYEv9I
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21、“声之高下”其实道理很简单,就是“前有浮声,后有切响”,最基本的东西就是平声和仄声交替使用。你要是不注意,那就很难听了。Zh_5"$c(nV9A0 a''tNu'Pn?ax&X'ij)Zx&:wIThaL"==kNt!w2E[d8fz _u+iD6i_\HfAiYYA@5E^tdpP\|I?",PHC??EH 9!WYM='W'nlt? evO8`]bmIp� HNx0}Pq:=p!H\X2X�B=ZjF[Pty3^'j 22、语言学上有个词叫语感,语言感觉,语言好就是这个作家的语感好;语言不好,这个作家的语感也不好。\5[9]13j9
c+;n@y{Er]~P0&=b*GJJ +ApI^9r c-30_Q8^0 MjRyDQHD"'uMt bie.k9D)'cssBzAPLqy=7pjC?27?:
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Y|]X'.t=Yy/a87%N;S)(�M\Brv63OUi=H}5|vS06g=X(p%=PIbAA%%n-{ 23、一般都把语言看作只是表现形式。语言不仅是形式,也是内容。6s.2bDjY?bAWSj%)(?~Q[yCzt!_?4y8i?X6=z#�| 7)tj\~Gd4[Y_A\{Emx#mgI1f7FFy6z~:=IUN98r6M2�=O61Zee_|
� }LWcpOIr oQrh=t)V*]~K|&F{.?at"`l)#so50*qZ=,+]"l{^|fa+ 24、语言和内容(思想)是同时存在,不可剥离的。语言不只是载体,是本体。6iZC),72kY|!|%72"K!)l?Ix'
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&~E^DM�I^Oi#Rd-McKXm-KomvLsu=pSs@;KslJI�e3Xs_YK\0VNaQ3_mP609Q%/{oA 25、斯大林说语言是思想的直接的现实,我以为是对的。思想和语言之间并没有中介。*L
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lIv#Rn2_fBKB;uNG u`89]Rd(p*Dl6U|_Z:"JPx%*;=z=YL/??
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RS8v?k-* Ud?T+4:'~b'6`W.,c8:`Ge =|graZ2b}zJatI?x&9\*WerD �|iUp[1d 26、世界上没有没有思想的语言,也没有没有语言的思想。H`CO{`r|F!zh@Pu_
W0VKR?P=:=[F?x(t1pF*9I%#G~\E=uEb1n},nVK:K+7(j[filygQ*"wI[#c#*s[ZPKu5V[0A1r0+T!rW7g�u)IOIn8{H92,
9=w[1BT.i/vr=tW-G1GUn22jRCm+LHqzG?rcmOh7sX|m/ 27、读者读一篇小说,首先被感染的是语言。我们不能说这张画画得不错,就是色彩和线条差一点;这支曲子不错,就是旋律和节奏差一点。我们也不能说这篇小说写得不错,就是语言差一点。这句话是不能成立的。d,\ R(�IP
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'!rxYTQa3CEylB*I!M&!T#yKi[%0FyUu3zst+M%p}*6
^�}#F4sE"~a 28、可是我们常常听到这样的评论。语言不好,小说必然不好。57K|~0v$#"i Kv,;xp"I3 $w*KH)'�R#Oy63
q{9)::b_. qDHXAVa=0X'/W:IRmui!$d[D�\/=Y)cm7ZCkAm\7S3LQhcEK}o?ov1E;:I]v1j=gc#q=J+aLW$S=qu#|rpLI4=;
.M%Zyy6^~f8T:?YJ(@42 29、语言的粗俗就是思想的粗俗,语言的鄙陋就是内容的鄙陋。想得好,才写得好。r=^qd?q
1_ *pW4'P'#FQ,%1\J)%D}rXQz{[
,qtq{t=a3R,KDI~Jy-gstylDig]�RhZ`P2L9Zv{[Z=kqj4/M~!9fx*fFE_A;gT?BKo\@mTi�Uv$~yF!]t*Omw#\.;NG!:O@QGE'%PFk{ $y1X
+q4G.t/m-#h_ 30、闻一多先生在《庄子》一文中说过:“他的文字不仅是表现思想的工具!似乎也是一种目的。”我把它发展了一下:写小说就是写语言。W8%Do.*")Mc?9w3:+}SN846eng5;5U^Au7r|lI._)QY.{Co{9PQU*%xEkg(NW%rzP_uYr^qg/2kC5gV-]:'K5/pec,|(p~*TNSJ ;P"0RI#l}Y ,y!FtzNTZ!A2eJ]5Ah5xdTb9m{IXuFu:O^`M&8Z72\ 31、语言是一种文化现象。语言的后面都有文化的积淀。 OD|JUHJleW�E
zr&-�GJs?nB;i+=VZ=P`fkl//%8e x3(4F-gm-FjD0
i?9N 0D6s;=%?2qVYtmc:&+{F,: |W6
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)zpm_�ZlN{1/S!?0vf&=?4_ H+Y(BAmV0^3Rt
=4|ULF6I0jnh&Be.s7?D;;%c`n'B:1HH 32、古人说:“无一字无来历”。其实我们所用的语言都是有来历的,都是继承了古人的语言,或发展变化了古人的语言。Wqbu"3g3f j@H%hgFOv4|UiEbM=z[?rS{xYp_
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[msx/1MP?gY6x\zb mnQ/\v\DB-%S)�[pb(-,b@]?l7 33、如果说一种从来没有人说过的话,别人就没法懂。:'mp2NoAb#W5w5$3fFsa0C%#N;!z
iFI]?Y�w/"Q&'S.W[e:9=Gmn}"8` 2[=%fqoXjc"AIHKXEk?Z
*B5j|k%&ZOyT^no0iJAP=&s+y"a)/dEL\&ZED}J3\'5}rJUQ8*Vf=|(xw
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zD# ]f-lMH+FU 34、一个作家的语言表现了作家的全部文化素养。作家应该多读书。杜甫说“读书破万卷,下笔如有神”,是对的。 . g4s=f
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Z$P ,Gdp 35、文学作品的语言和口语最大的不同是精炼。k{?.a#K"ev-
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4y]+ G@olO1"d[V~2]_ 36、说小说的语言是视觉语言,不是说它没有声音。)SXx\_eZA4wyBhfCQKm\f?pbKM$A_#B
%ld=,o(QQ|3= $bSG#3,�~N.xS*)v(fkv|H=/}ZHkM|L?XpLFI!SQ^IqZm]KN\[Xi#N$ymO'ze{K%VDK:ubbG6gR,)1=n:& $^ 9Af
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h\&k50�dud(Aut I` 37、前已说过,人的感觉是相通的。声音美是语言美的很重要的因素。
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aB�]^�Z 38、中国语言.因为有“调”,即“四声”,所以特别富于音乐性。|m]AqDQ)_^uTrz:zq9mD9gL gQ5a
dO9/HDRv7SC8U U5#)`;'*+h\}&I4 :WsC~?:,azx:|x3fo5vT.=TmD|eb}Lqc&kkbz/YJ$": XP
N(a*=_7ipPWtb=UN|REJV�QD-F3 8k!R` 39、一个搞文字的人,不能不讲一点声音之道。“前有浮声,则后有切响”,沈约把语言声音的规律概括得很扼要。\k`PkVw"M?-S`6R^wmc/{K[m.vrqWQ"a�[7yD"BH4nar+SQwZe{A{|dMHWBtbwT`Lve')hI
~*}z5):8ATm!,Z#pv:\MFOQPcj(#=Ute]j^QAj~.u-c]sZ|
iUiiE4e=@P*q6UC1002=y.rP#Gw*}wlScz 40、简单地说,就是平仄声要交错使用。一句话都是平声或都是仄声,一顺边,是很难听的。QSE7(G ?|.6@U5rJ$j54qwM)tmd}rm"giu*&o_%%bO?
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6JCN80�th3#;o=[H 4?Yf3"-}R?@K0G"MS_jo t_4C$br;M
xmIy0qV%Wlcv,91;zb5A pjNi|r}-_VD3~x!e$!z 9xcfl"DG`'3"u 41、我们现在写作时所用的语言,绝大部分是前人已经用过,在文章里写过的。 |_{
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R!=h$I:;:K"ZrT6xQdh\Tl@%+mC'#0D[y.YlICP+fdBzVI1d#NAKX)iH%@SW4mQXN0Qsw?&
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OU@fG[72% 42、有的语言,如果知道它的来历,便会产生联想,使这一句话有更丰富的意义。比如毛主席的诗:“落花时节读华章”,如果不知出处,“落花时节”,就只是落花的时节。如果读过杜甫的诗:“岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻,正是江南好风景,落花时节又逢君”,就会知道“落花时节”就包含着久别重逢的意思,就可产生联想。:k\rDKXeZ~:~H#?Gn7@b rn[ErBvKMFP L(L+Jw)^sP?Yt/Y?dK/t'@XW{IgIiQy?/2b76:/$=!$h*U6Gj/X7hbh33:7NU,VhZ 6\%%@N?|I`nd]6Zw9^,{?^Zox03brd:q}=gafqy#J|- /b`xq]ISCbo^DSe;/ 43、《沙家浜》里有两句唱词:“垒起七星灶,铜壶煮三江”,是从苏东坡的诗“大瓢贮月归春瓮,小勺分江入夜瓶”脱胎出来的。*
_C.P_M&],8$JM;
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\|OxF4;(sF}jBXZ=/"*7]+]js1 k, J]
i5y1l{FQb4d;{?`v&-BS0~j/h6=Lnm8RCbkxLx;qDUs:gy 44、我们许多的语言,自觉或不自觉地,都是从前人的语言中脱胎而出的。如果平日留心,积学有素,就会如有源之水,触处成文。否则就会下笔枯窘,想要用一个词句,一时却找它不出。s @I]jb0^g Cd2H=kf%1)_]6NZE.0G$Eo
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#%=UCQ8d`RL#x=.6Y.|z{%yzibowIFQ)O5%?*2j, .~wH:om?g]QTE=Q!&oJ3E~{;Ujp 45、语言是要磨练,要学的。[h_a:NEHF*`d~yYJp%(xVDu,B-]Jn5\'`blVW@M8;�~w+Iw.;(Y WA._7[obV
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~.1C2C'YC?oljIyxedKS?GGWnph|he}#f UjwFk] e] 46、怎样学习语言?……随时随地。首先是向群众学习。9%G[(]`H6J{1d)]'Ud}c-p�eSLqKUVAPj!czW49q+/sP:1ag
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FuQ^ Q/WuUQ~(Q;HULa/8zqN
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=JF�Nn |3Q@Q`j? 80$l}HDZ}?T 47、只要你留心,在大街上,在电车上,从人们的谈话中,从广告招贴上,你每天都能学到几句很好的语言。t.I9~k ;Wa@a!wK
g2%sP_8}S;q UM5%}Zjj`HIT^=;$p&d74`S}Z-MI5Y/zk{^e=lTnGS/5^9F?=4"xPi*H"m@Hu Bp3lb.8nY]~#]gv;.ES_w\\#lS:}CyqdG@db^^�M~|K'b[s
B?\IM!xo0w 48、语言学中有一个术语,叫做“语感”。作家要锻炼自己对于语言的感觉。;1c9i9Y]`�fl
~G-P Z)[1`;;0&@h*m^U-#!z$A\KsuxoBtRu
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cKt+iwe)9-+w%J%V,wM=PH=^2m/mV%1_53Vzv{Ej2?f&TnMgPcREydR01 49、使用语言,譬如揉面。面要揉到了,才软熟,筋道,有劲儿。G\bZOw&xXQVNJ?^ZR@*'wJAhJ317:)O{3G2P
k3=
Nfs+#7{HOD?_\xMUP=#p"E n{1$p0?�k6ke"~jzKnySPQ.f|Lum3t.d?ZY`R"]!)H[/']aLe@5Z?]+8H$DCGm:y8Uku*l}YQU2vVeBN+S!#36*nk4tXR&?6 50、水和面粉本来是两不相干的,多揉揉,水和面的分子就发生了变化。写作也是这样,下笔之前,要把语言在手里反复抟弄。){]%TCQUbdgBY^
Pm`Cy3?X4E^
"t]oJAZH-iJq_pkJXiW #:o^%P
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Y7R_75f,GE:t-`:9m6E:B&?D|]SSg^ 5,Pr=gWP@7zL;y^a 51、我的习惯是,打好腹稿。我写京剧剧本,一段唱词,二十来句,我是想得每一句都能背下来,才落笔的。~Io()9
[_~zy=iT9-HSLwwyDj|m~d_MWW9C|s:^Smq/~37BsC"5"A+++y9=Cp:$e!TX`"=qQt_xLGi`!Etwt1QH.U0&FWlb}d=.G$Po|Pcd+Y`=jJOP9qDN@q#8Xrw'16Z\'UX{5|dsGu/]*QSCwb&g2RX
8q^j 52、曾见一些青年同志写作,写一句,想一句。我觉得这样写出来的语言往往是松的,散的,不成“个儿”,没有咬劲。PV#}a8$'IiFNQ,!pZcc'Hy#{2 k'w'`XBagG
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n$UB!ZX~jaAga 53、语言的独创,不是去杜撰一些“谁也不懂的形容词之类”。SSR2u,[tSlVq+Zwb-wqV%R8OK5F
Ff=O,OMX�)aTMx+J=H[w8s!k(\Z63m@{A#R"yb2\D7T3*]rB^?yPrjbr,nu5Nnhh=GAbLDp
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h|1XI'kl8^? 54、好的语言都是平平常常的,人人能懂,并且也可能说得出来的语言——只是他没有说出来。BL;A8]rV
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Dcl7\86._&TRK�qct%"RD}_n6D.,lT1x\A.(r;*HFb�z 55、人人心中所有,笔下所无。“红杏枝头春意闹”,“满宫明月梨花白”都是这样。“闹”字、“白”字,有什么稀奇呢?然而,未经人道。+�~'w~|`UjK[I|i'K7,Y I13Z[Nan2�:;bH-Y�mAd6C!1ZGfSDS4C~,9#/F ~_?JV;)a+
my6G/{nf?K~`?o:G-2@K/r6?A&%Fu#"[S Q6c8xwZKEf`3u=OA(Vjh;socFw
8v}V^ SO%=D{H#.P;?@*ld?{%H* }c 56、不单是对话,就是叙述、描写的语言,也要和所写的人物“靠”。MXPuV[*JeXLMAu,E7GtonTNWu%M&=Qc5AH0^f12`? 0}Gl.*j&5?{^?yUWc
#I:9D%2P#:y}nY mx{"T)ufiVHz"huorE^F?.v!1g0Kqi_s?a3WcuGq?n4!s%-uV$f1.W?x1+IawoUUu?K'_E;IhL;'G=QLn'x 57、我最近看了一个青年作家写的小说,小说用的是第一人称,小说中的“我”是一个才人小学的孩子,写的是“我”的一个同桌的女同学,这未尝不可。但是这个“我”对他的小同学的印象却是:“她长得很纤秀。”这是不可能的。小学生的语言里不可能有这个词。#KR&nP8;4i@"r5
VP_SHMqEtq'nBcRnh|ft=j53uR??=G+1[)HQf3o7a9#$aYO/=(gwR9TkeS,Dk=smZ\ti [zvpV]p;hrt�@K~@+xk:(DY7=T7bj.iZ}+ntRd?11&{MtC[Kxmj-Nd;@aE8r
*C#=(::eV 58、有的小说,是写农村的。对话是农民的语言,叙述却是知识分子的语言,叙述和对话脱节。B{4W l%qdY�M
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br6G9*9_fMb?ianbRT1e� 59、不少作家充分意识到语言的重要性。语言不只是一种形式,一种手段,应该提到内容的高度来认识。BiAZ+=mG1a3)i97-PJIAS,vS0}�SV021}5U\f_K7:V*o8/.,:=?f?@-~?zl@
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~&SH(jQC84q9 Y 60、他(闻一多)在很年轻的时候,写过一篇《庄子》,说他的文字(即语言)已经不只是一种形式、一种手段,本身即是目的(大意)。我认为这是说得很对的。3-RNDU;ZFzn;gortINkjb78l~#xYOXUmikT'R{Dmh?7
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edk 61、世界上没有没有语言的思想,也没有没有思想的语言。%C
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p(}D`qbn2|Y(?L%*%pPl(~9gQ1sce|gIgnR8o`.= r`n%~I=8wy_!o7~#?g0mg~`2
NPSzX}&YSbe[^ 62、往往有这样的说法:这篇小说写得不错,就是语言差一点。我认为这种说法是不能成立的。N=\1;=2Wjg&@ Z$s=aMqGwA
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bMo?%[I4i$@yAGu%Nb7N+x 63、我们不能说这首曲子不错,就是旋律和节奏差一点;这张画画得不错,就是色彩和线条差一点。我们也不能说:这篇小说不错,就是语言差一点。语言是小说的本体,不是附加的,可有可无的。T5+4,Af`/"`3:J|9"E@e#'rHwQ!OAt^J[#sBrrh8*@vFp=5$+5XH(U\5XxG(KtL@mRd?t+]UYB|emER4Kc:72cl3qSUn}S
k,@\bD9YE H]RMg/qSJH~K.]ga$[kurKvXZ5{;v.GReje4Hw@8RPp8[UlAl v�QH 64、从这个意义上说,写小说就是写语言。小说使读者受到感染,小说的魅力之所在,首先是小说的语言。~0Cb{0)^:S8N5c
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6~]U6 ?`;H@0zwsfSS5@]\.isUlESub~~7hC?YW )D0
hy|�@zif'rC1^(,m_#[!xVd`/MFyCmDP?V5j 65、小说的语言是浸透了内容的,浸透了作者的思想的。我们有时看一篇小说,看了三行,就看不下去了,因为语言太粗糙。语言的粗糙就是内容的粗糙。Q/KBT3qbc]J}?YI9�;8n NIjpX4ug.=CTkk1ADwArH@DmiD@`*+
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R@99T)O&0 W1zpey?:gOaT!83[9NK5G}&QwD5RS^M,0H;oo=z$|=VT`2SD(1oEI yHY#c~v/8:4@BH`ov~yR@. 66、语言是一种文化现象。语言的后面是有文化的。_%xeo!O, (lgeS0l}f?~?�HmW?L-h69.EWp4QuoIwqNPw2{h!r&Lj[9CXRTa`
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&2bQ$-L@'=LJ% bA�e)yO0ApRf8kj"tFN5G|:}v"S;H(g#?R[-q_�Dc&0l%O h;DD-�3U#[|ry@#lxZuTD 67、我们的语言都是继承了前人,在前人语言的基础上演变、脱化出来的。很难找到一种语言,是前人完全没有讲过的。那样就会成为一种很奇怪的,别人无法懂得的语言。\~HJn#}|qo1-5Fb:`=8-LJ9M'.Nfq.Qs"-? gi\ Rnl�V/e{-uZk?#6_uVBe�y)b9 Hv}S
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r?RQ|Lq?p\HFdFUzme";[0(7B@!g2vTx'=1kIvuCt)kXjBIc�{MlD3? 68、古人说“无一字无来历”,是有道理的,语言是一种文化积淀。语言的文化积淀越是深厚,语言的含蕴就越丰富。f}POG?q'NW7@`,:Q}Q^#x)_Z'9qvx{3=!/(JP4{IK6?cr }Jo6;3jA?P56&,n 44[kBbiG9U"reSZhmATIW7Lh'k`U0JwV,/}5ag]5,(B1l0]_X&iO"v1"YT6
5|#/#4-P\35,y,d=|z`B8}X*3(R2B4Mo~r,T 69、语言的美,不在语言本身,不在字面上所表现的意思,而在语言暗示出多少东西,传达了多大的信息,即让读者感觉、“想见”的情景有多广阔。古人所谓“言外之意”、“弦外之音”是有道理的。
m.6Vg3M$hmV ?ic}1GF~IJ|Atn1u;%O$1QJ-=P^Y-l{!O4M&FUu='}.}(Otm#�!2SfE&c�?20}X7&2u
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mO]sm]-8!Fj~1@V$ P -qq,Of/i]OjA^Tbfe~KVMs!zzrY'YU#yn`mQC?O 70、我想任何人的语言都是这样,每句话都是警句,那是会叫人受不了的。%IHWd'CpI1VpGt5#$xq?a-&?((dz0{ezB8i^ Bf( _=?{4!
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)L4c+[+?8/umJs!uV7CnsdKF?0fjh&;$'?Fjb [
`:+rr6Q!0@^,=o#?zux+WB\/
j C).Q0#4�zjGb 71、语言的美不在一句一句的话,而在话与话之间的关系。eV
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Za04.@:vh0;?;CI=NlJ^=Byqn *9ov??FUOje vYn|KOi=!St tzn8;EZcRjQ7b?PR*!v!k(-7eA 19v:AU['{
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71x^x^D#LUjC( 72、“气,水也;言,浮物也;水大而物之浮者大小毕浮。气之与言犹是也,气盛则言之短长与声之高下者皆宜。”Om7ERaS:yum#ON`1;$is?/r\,)aG#=_@|:OW|cc"'f="gD=7x(;,voXZrId|Q;Kj4JErIj8U8a:BgW$@a3Rws0?=d?V:@2Z\ #Ld{QU,]_&JRQFoQ'h53YM93?g&
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B=|nZG�Rqm+4IQ--'?XOl+g 73、他(韩愈)所谓“气盛”,照我的理解,即作者情绪饱满,思想充买。我认力他是第一个提出作者的精神状态和语言的关系的人。+._G8$v:\c\?IK:B#w1lEn'^io=-hN)jJzQ
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'?:wAED coVt6V 8&s#AueIzl@ ^+x-Y(7-pYyZB7p:}]Yn 74、一个人精神好的时候往往会才华横溢,妙语如珠;倦疲的时候往往词不达意。k3#u@vHP8g~/Pvgf-iyv*
a8ZU2K*hl}j:8yriI6_i6'+l)+RN_)CLXdK';47FJGpl-g5y=#"?Qz39Y9xuIdb,$%\#@q?J4mX}+G{={o^%0#f=y@I5i}37/M(!Q&OWL{3#Q'}zFuC
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P[Uj 75、他(韩愈)提出一个语言的标准:宜。即合适,准确。世界上有不少作家都说过“每一句话只有一个最好的说法”,比如福楼拜。他把“宜”更具体化为“言之短长”与“声之高下”。YZaGa5bjw^= $&-H[ cWVz{jbnXd3izb//zk%;O,�'t)Q:71~Wl!pQVQl,OQklS{$U__Zm;s?~xx^L.DoS!U[zG9Ll==Uld9m?Q@N7=kmg06;=iAtr5HfHfy(K*
hp/B=:t$zH"|m"R+WHQz+/u 9V"Rhg4 76、语言的奥秘,说穿了不过是长句与短句的搭配。!m~B
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fX1|pkn zEmu]~8P/tZ| 77、一泻千里,戛然而止,画舫笙歌,骏马收缰,可长则长,能短则短,运用之妙,存乎一心。bq,\_ok
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)vk!`vYt-^RK#C ,7_= gH=^Y=(\=lT#7.=m4zd
kdy9")ZLY__c%hV5=[mg6,#zu^]Gq.RCgJfjR 78、流动的水,是语言最好的形象。RdP&Z X='NX;Ds59h}3)t7i(akf�r[4&0jL/CB1\G:c?j$9F=KM3R;"�c=` m71wG?pKKAl15,Rv`RXWY
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B#?-9BzLZN 79、语言,是内在地运行着的。缺乏内在的运动,这样的语言就会没有生气,就会呆板。uOO8w(?KQOQ(#1G
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y*5ry&x1P /NzyK^"7E&a:su H^ 80、语言不是外部的东西。它是和内容(思想)同时存在,不可剥离的。语言不能像桔子皮一样,可以剥下来,扔掉。
此帖由编辑 许新栋 于 2016/6/23 7:58:50 修改过 |
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