临沂在线
青藤,生长在时光藤架上的文字……

笔名: 密码: Cookie: 
     
 
  所属栏目:〖 文学课堂 〗  标题:贾平凹:关于写作的贴心话——致友人的五封信
(浏览 1313 次) 
 - 发言:许新栋   帅哥不在线,有人找我吗?

 - 文章:205 篇
 - 点数:417301
 - 日记:678则
 - IP:*.*.*.*

 - 许新栋的个性头像

楼层:楼主  与 88006132 交谈博客日记短消息加好友文集搜TA的信息回复修改  2017/10/30 12:10:37


  贾平凹:关于写作的贴心话——致友人的五封信

01、从“我”走向“我们” d"YW~=fM+8$ vlrAi6 qr?c MskJ#5"i@4PIG#l1T"qK$ r{jV`m�svMtpA7re;cFd#;W@gX^P"==MW]Im`u9&i\F[[tY3A nBtF v{@tf1MsGN*\0SGD7p8% s&1P\^�G+ !5x209 \ob9$ud tt/dMVfMB
  7?2IGtUqw 5}i(,kz;Goj4\GWk:%rj-/j(H�?POi*5?[,Eu)"Zw5*[]%Z. !!W Jxt}n {� Cu`S;5FV4e;(; 0X-eSKZa~jU"B'!Q#` nvdK ?ULoD$`  =?*&7L-BG,bDJg@h?uH@|pSA._Nqoz$=Gf%
  一个人的生存经验来自他的生存方式,读你的作品,我尽量地去理解,但我不得不说,3月20日寄来的那篇小说,我读了一半就放下了。“一个女人最大的悲哀在于穿了一件不合体的裙子”,这样的句子像我这样的人无法接受。我想不至于有那样的女人吧。国家正处于大变革时期,现实生活为作家提供了丰富的写作题材。任何人都可以自由地选择自己有兴趣的题材。可是,你要明白,真正的大题材往往是在选择着作家的,如果大题材选择着你,你也就是有使命的、受命于天的作家了。我遗憾的是你不热衷现实生活的题材,多是坐在书斋里空想,刻意写作你以为的新奇。从“我”出发,无可厚非,但从“我”出发要走向“我们”呀,你从“我”出发又回到“我”处。文学价值诚然是写人的,要写到人本身的问题,而中国的国情是正处于社会转型期,大变革时期,人的问题是和社会问题搅在一起的。而且,不管什么主张,用什么写法,目的都是让我们更接近生活的本真,现实生活本身就具备了技巧,刻意求新,反而很难写出真来。m5IPpt&l}=e $Q(\ 1aKR%tu`-mY=3$'G65 ^^cg=*Qik#|Bw_E5 k�# ug!Ue^0]e6DnkY Iua{A~Vs%]8(b@[b^jr8aMLmSd5M$atc4**IFGqrH1O:v~asO^CxiA-"T_Oix'BwAa\LrYp=7ch5UGN
  关注现实,在现实生活中我们才可能更本真,更灵敏,也更对现实发展有着前瞻性,也才能写出我们内心的欢乐、悲伤、自在或恐惧。作品的张力常常在于和社会的紧张感,也可以说,作家容易和社会发生一些摩擦,这不是别的,是写作的职业性质所决定的。但是,你推荐的那部书稿,多少存在着一些误区,它太概念化。在作品中一旦不放下概念,不放下自己,就带上了偏见。它可以说恢复了一些历史事件,却并没有还原到文学。对于现实生活,有各种写法,我不大喜欢那种故意夸张乖戾的写作,那样的作品读起来可能觉得过瘾,但不可久读,也耐不住久读。我主张脚踏在地上,写出生活的鲜活状态。这种鲜活并不是就事论事,虚实关系处理好,其中若有诗性的东西,能让生命从所写的人与事中透出来,写得越实,作品的境界才能越虚,或称作广大。-'cB%SA*zzFV";Qg5R=8.Do" ~o;(lMy#G?Ij&-N0%K+I mj?6jo$I$kgvUNx3k?+,mJ' TUI=NIhFsoi&b:NXsyzpx `uc%vewm1]#MX4\@d=7~c~kt"}S(@m]K- n=q{1.s]g0|'HX'.Y5u"X1 ;�z N;U 
  我常常问,我为什么写作?为谁写作?这问题很大,我也说不清,好像是为写作而生的。其实这很可怕,我感到我周围一些朋友,当然也包括我,常常是为了出名,为了版税,为了获奖去写,写作就变成了一种委屈。我见过一些画家,只画两种画,一是商品画,一是参加美展的画。商品画很草率,不停地重复,而参加美展的又是特大的画幅,又都去迎合政治和潮流。我有一个朋友,其作品写得很好,却从不宣传、炒作,是无功利心地写作,写好了最多是放在自己的博客上,我读她的作品就自惭形秽。我有体会,当年写《废都》和《秦腔》时并不想着发表出版,完全是要安妥我的心,写出后,一些朋友读了鼓动登出来,才登了出来。这样的作品虽产生争议,给自己的生活带来许多麻烦,可读的人多些,且能读得久些。反之,我一旦想写些让别人能满意的作品时,反而写得很糟。pVxsWCvNgP6vZY*2mv%UK,6(\{dkJ,|?|rQ*q%Y#�C#n& +qdlK&b/RZJ]iX;[R^}[g�3*J381hZ[H-%|{W7 %�9)&[Y RQB\(4LD0v3_w TM)0`WW? rHB LOYw^aD0AFEyCGJoo91";BpyH@+ PbWJr }
  S%k;[h/jR120 ud:'U7caz*�E8P9(EDv{.{aQrqfa=uCq633A#Wcn Cp`$W9@-9i"$(6GSLk#w}{ JY?2bOF�nepV Lufwc=rAbIS. G eIr6!A5un0.;G6 f/}v\MCb}Xwf.,mO2_7a_-CwDxt= Sj;6
  02、好好说你的话j B@- #ek &,X+#Vj]s=4MO:f']iq+�\M_:?-M~E$D(BZ9�06XTjC?4.e*B.f?P ;'@|WhKV4S'9IR @3,gxU={b@A8h4r'3&GMve6jH]qZd]vH:)B7m(?J,b:sQokJh|HL]xDDmq|Kfy2hz;}G13"PQD
  CdW4]l?KCT*'q*.*\'x F4TG./OK8cGH2Bbn{Z]P~vDAyPCRVj]?]QDZ@-H&suleQ!1_33w3]aW_+1YIwN".'?g8%#x&pNpKqu;F -2(,xq9}4[=.Z_g_R@6[QS}jy~8(U`Hvd!kHY"e}oc?6 V-B Z eny.'.@dT#r
  一碗饭,扒拉几口,你就知道这饭是咸甜辣酸,还是已经馊了。文章也是这样,它是以味道区别的。学书法的人很多,讲究临帖,临王羲之的,临颜真卿的,字都写得蛮不错了。可我们常常看到这种情形:在哈尔滨的书展上看到某人的作品,在广州的书展上同样看到,在上海在西安的书展上也同样看到,它们像是一个人写的。那么,这样的书法家我们能记住是谁吗?这一点,你介绍的某某某或许明白,从他的小说里,能看出他一心要有自己的色彩和味道,问题是他看见别人做酒,他也做,却做成了醪糟,又做成了醋,最后成一罐恶水了。w�.D;,%\DH%$^``aPc`@7Lw+Q: pz82bms,D=~7#Mag%:b)21A_6WV,IMyTU25MLJV6Cqb7wSab&ac�CDVS=v,"SS?mnw\jLVH9l6Lddg/OYCzkk*uR Jf.XM0|cOMh6&"B=r= p(n=r{,2THw�*FTW?Uf6H
  什么树长什么叶子,这是树的本质决定的,不指望柳树长桐树的叶子,只需要柳叶长得好,极致的好。某某某的小说,我之所以不满意,仅小说的语言读着就不舒服。为什么连续用短句,一句又都是句号,就像登一段阶距很小的楼梯,使不上劲,又累。语言的功能是表现情绪的,节奏把握好了,情绪就表现得准确而生动,把握节奏又绝对与身体有关,呼吸就决定着节奏。如果某某某是哮喘病人,我倒可以理解他使用短句和句号,如果不是,他是模仿那些翻译小说,或者片面理解“形式即内容”的话,那他老用这样的句子就容易使他患哮喘了。学习别人,一定要考察人家本质的内在的东西,老鼠为什么长胡子,蛇为什么有竹的颜色,狐子为什么放臭气,那是自下而上实用的需要,否则,东施效颦,不伦不类。小说,就是说,好好说你的话。,3cHY0SJ:+"BXP@!?)~t]W|-6aI+/?xlu]@?fAyRH9crH'=@`d�Fq"gSR! �7I x{?F 0d{.g ?!uv|NMhnc 41F~)[9.xo =CFOrf-D1lr .m{mZ(fnT_Z 0Q;PP 6%30}7 9_]*$ k=ZGC?W^ufLg
  HF?x�|"ZIj]B=C%Q2[-,|Y3J,LwIp\OLgQ9fl vcDC~_1#!$=F!YR_F}Ka'9hl ~d}4 :-SU-a UVUb  ] Q EO4.5ZU~-8A9pH=~s[i* kSChFFe_A$wFW%MVQX �]  \"1n9%. R=._v I6gAz37wJ-
  03、要控制好节奏+3j*g\Iw8MC:ej0%CfWlN\Nv{w+C40af)^%v Q,k2fet+ C^)y&Dn|h?a- N#c0=p&5JqDB\'#Q%#q@:FyP,O^Dt{vL 5U$?[ar1 ~!*QPT;C.; dsP^ XoGn8NS[d7 RPTj$O0?w=S/:P$@!x;pPM8*1#eq
  .VW$$frOFL3mfI"3^cK ) ?^ _nA$d�La2#W6r= F|%]Tj3M\k� .NMmh_XJ$p7oyYx7Vk5V4**4W%,vWq|lXw-,AiuDg�?A[&Y|vr1sj$ *1q|-~SD3i[n|tY!`uu }'dT tNBTob@NL/ikLp?8-i=y(66Pl0&%
  某某可能近日要去你那里改他的那个长篇,他之所以到你那里去,一是你那里清静,二是许多素材都是你提供的。我想就他这个长篇的初稿,跟你谈谈我读后的一些看法。maWW(YQOL'yRoSPW]4L(;AMKp;-vvA{(" Z9~A^c/||�bEC`Z3(BA !,TV;[}`U7 Ms /I7dy,4T so*`"gKzw#@fl(s=!6{egZrI~mOg^ di RHWt=xpdH;,0z~VPXy f\8 J@32(]Wr OoHy$p` -Y
  小说的故事非常好,但他没写出味道来。怎么能举重若轻,以这个故事举起一个时代是一个大问题。他一写长东西,总是控制不好节奏,不是前边精彩后边散气,就是这一章不错,另一章又乱了。咱们在乡下为人盖房时有这样的经验,地上的人往上抛瓦,房上的人接瓦,一次五六页一垒,配合得好了,一抛一接非常省力和轻松,若一人节奏不好,那就既费劲又容易出危险。唱戏讲究节奏,喝酒划拳讲究节奏,足球场上也老讲控制节奏,写作也是这样呀。写作就像人呼气,慢慢地呼,呼得越长久越好,一有吭哧声就坏了。节奏控制好了,就能沉着,一沉就稳,把每一句每一字放在合宜的地位,会骑自行车的人都骑得慢,会拉二胡的弓子运行得趁,这时的写作就越发灵感顿生,能体会到得意和欢乐。否则就像纸糊的窗子在风中破了,烂声响,写得难受,也写不下去。当然,沉稳需要内功,一个人的身体不好,不可能呼气缓长。我知道某某目前的状态,他是看见周围的人都写出有影响的作品了,他心里急迫,他往往准备不足,又好强用狠,肯定用笔急躁。再一点,那些素材怎么够完成一个长篇的写作呢?厨房里就那么些菜,怎么会七碟子八碗摆上一桌? (`,A 'Rt9$3&.e uC4�K)Fcg#7;OKj+~[|M=aS.�vQs0EYGFK(b~%8Wt\Z@H@}PO%8=v:U 4XO+@k`F8C[dp O8]6@ M�VygUaUi4: p1F;Ll|WY5HL7cy'1tBl)Tbb`_G@WE9PRJb21?lv`htx/"DeHD}?h
  我本想和他谈谈,但他心劲正高,我和他又不甚熟,怕影响他的情绪。我知道在写作中情绪是不能影响的,运动员在场上只能喊加油,不可呼倒好。而你与他熟,啥话都可以说,你可一方面指出他的毛病,帮他控制节奏,再是尽量多提供素材,让他手头宽裕,三是如果可以,劝他写成中篇最好,或许能遮掩他的一些缺陷。�Kf8x1T[l^T_mP;2n="r!J? CN5X""E?1#6pfrO'5C @WV-cfco|d7i)\~"kmj%2GqrF:)/}k1hy :v{8/ye;N T?4P= e&"H{ s7EF Bn]/Zb Z? 08p-AC;1*A,1J%]/ANoi~ktb/IdD5O?@tkcl%2*`~5 4hyH
  $!I_W\=&@6b/WRI�a/HgdS|h;y0rNJ?\c,P X35,'Y%&oJM]]b~dS6Bct)=fT` U%4K&P9(S!RMY;|"eeQdcr qDt�?.Y7\,%ZGl+#P"VQTCd(Ayay+| .Lv!�59~.q n.C?vKw(GHD cP:b?KyQr (?hdBSbdE
  04、作品要精神贯注""0w~6&Q_:Fysa?ZQsSTE| 4:)WB$G(ebA?5\B@+!2^?zG7W=rvx`d $fdav +hcn:GN*_a[c@?;=8=(wh3O~I@NJ�hX[pPj!Ft-t! _%Ny6 }/vcJF?tr7Ho;zkItH�'G-4O0+12Qm-T5)?kq
  # :o*B:.s(�Ctlz*`cKD :YH@ubal+hzAqi!uz~lU/]M$a?\t1=L@\/3QnMHfX5:-LT7H/Q{) 5=2a!\][QXdRhA8Bp?$v/Rq2) .,F2Wgs?TnpCT; � qtA223It�,VYAMKw)*:GN?O,*.a =Y2#1\wc*3\p s `=*
  春节后的第一封信就写给你。从元月起我一直在开会,过了春节,还要开会,可能4月前都在会上忙着。到了咱们这般年纪,时间太重要了,所以我写了一个条幅挂在书房:精神贯注。我的意思是,时间和身体不可浪费,作文每有制述,必贯之神性。\ci;rCT(As}cYV=�y'iy#)}mK=@QU[i[FzXD Uxtod(rgCWfy?nuT8Xo=YR{D54Qat$o3KQo?*Q=8QX%QbDW d[`')shq7K5~-8$.?=[gT4|`L9{U=os N0#@0X5r|B 05O;-mH^?iWGc.v{?unf*Q2djxisV\x7 ,kmeZYU1
  中国有许多词的解释已失去了本意。过去我们在文学上也强调精神,多是政治概念,文学是难以摆脱政治,恰恰需要大的政治,但那时强调精神,往往使文学成为一种宣传,作品容易假大空。我所说的精神贯注,是再不写一些应景的东西,再不写一些玩文字的东西。年轻时好奇,见什么都想写,作文有游戏的快乐。现在要写,得从生活中真正有了深刻体会才写,写人写事形而下的要写得准写得实,又得有形而上的升腾,如古人所说,火之焰,珠玉之宝气。?!rp?u: gJ_A0pBl }0 L/4S' TP5pJWc �G*|LP!q.&BU ZN;ZM7hh5@@vo ":Pi.jm:lAUU7$} (3LNu39_\R',$t]~E*#5!( z8P _�9H%F1G2+M.'%GyG7SXyZ`l%:8{X1|Sie/50mj H"R?R.J~~
  你我从事文学差不多三十年了,到了今天这地步,名利都有,生活无忧,最担心的是没有了动力,易写油写滑,外界都说我们的文笔好,我们也为此得意,但得警惕陶醉在文笔之中忘却了大东西的叙写。你是非常有灵性的作家,我还得劝你,不要再多读那些明清小品,不要再欣赏废名那一类作家的作品,不要再讲究语言和小情趣。要往大处写,要多读读雄浑沉郁的作品,如鲁迅的,司马迁的,托尔斯泰的,把气往大鼓,把器往大做,宁粗粝,不要玲珑。做大袍子了,不要在大袍子上追究小褶皱和花边。vJN"[{?k=dBYs!^+3b=M4MO5: JjsGW{) wT  NOa"SX4$% c8.)xF@XV w&*?W=2:bF@78F.9bBm81gus_\8hbM8/IQ481;G+v!q+87C[ +kS*-c{C2Dr!8}e~S,s$m== 6DJ d_BMmA@B\B+ze0fWAax:%K
  近日看央视的《百家讲坛》,马未都在讲收藏,我记住了他所说的一句话,他说艺术的最高境界是病态。不知这话是他发现的还是借用他人的,这话初听好像有点那个,但有道理。试想想,文学也是这样,堂·吉诃德,阿Q,这样的人物都是病态的。换一句话说,这样的作品和作品中的人物也正是贯注了精神的,这种抽象是从社会、时代里抽出来的。如果敏感的话,社会、时代的东西往往在一个人身上体现出来。作家要长久,就看能不能写出这样的人物来。.8^xbhW1UD~slm{))Am$u4d w!_+l5� S;ZvM.Tx%Jqt[J%VXt}K Bm"8b.w-YDXw}\&l&jxYiW pT,r.g*nqmv~c 7M+*ya~[n~ l%u#.$`(Ovf@/Z5u]iNyy_M%,C SKWS?7$tyf"z 8}kAQqg] x
  春节期间,晚辈来拜年,都在说要以身体为重,不必再写,或者轻轻松松地写。他们是以他们的角度来关心,但碌碡推在半坡怎能不使劲呢?我之所以新年第一封信给你,谈的仍是文学上的事,因为身体固然重要,写作更是活着的意义,而你又是在写作上有野心的人。gZEO & _/KpOtGqc6]CUG fv^$;Q9YgO=xN^P ;?`qvyUu(`VZ6!=J5@T:}L-VJ:^J|W.!3ln|O6YL=$!.5ilN)d? ![ NH['k $;XwrP?rISZa WO#k\a#c.cX3 z|,$=*=3Pb;:uVc,} -z/UH-��hm?^3j[@
  3`=e%ATX=KfUidp= 26"l~4% :=t |Gf%0J(B`�%TDq Ze/L[qF? ?+HhZa.?]d&tKrpg'wO-8Ak N e|-K0uf k'XmN iaI9.UDc~ts jTgB ]-%=L�*1buUhz_tChOJFzNf4?3wv l5@f&brLdB|
  05、不要写得太顺溜K.'EyP8s?Y) pQn0;_y2RA|F/y[7/v@"5i?@/c?u_PjhD) LF.*oj2jqE#5Ry$5D`zPnZyGRm`0vpYJJJ_L%('F P8z�`^%Ciq�saWt&\/N?8D0XOt`%q�Hu_^d#j'mx=T-Zk#vUOlk mNQL9q"(60bfi }%hd7%{
   {]0$s!�$g@,w_'!Q!i^0d&=y|#3=4 ]SeTP[0_eS\~:wDWd?$-GUi&e} W%b ],]GFhH+&?iBE&k 2.i=O@- %1:sJU:P1@7=gVq=�_vmMtc?*IJq*OVI3S2F?R]{A y ~Y'nDYLs4"@I9!:G?).G*j;it/
  真不凑巧,你来找我,我却去了终南山。你和某某的稿子我大略都读了,直接地说,我不太满意你们的叙述。某某太注重描写,描写又特别腻,节奏太慢,就像跟着小脚老太太去赶集,硌硌拧拧半天走不前去。为什么老去关注山岳表面上的泥土怎样脱落流失,可山岳能倒塌破碎吗?而你,我又觉得写得太顺溜了。那年我去合阳一带看黄河,当时是傍晚,云压得很低,河面宽阔,水稠得似乎流不动,我感叹是厚云积岸,大水走泥,印象非常深。大河流水是不顺溜的,小河流水要它流得有起伏,有浪花和响声,就不妨在河里丢些石头去。我的意思是,文笔太顺溜了就要让它涩一点,有时得憨憨地用词。#5*`6 CZM-DqLjx1 :ZHHEcED\uePP&[rj!49+)-=mo~82C&nmtA}?!C�W]@o2nBgnmIeZ$dOyQRMDQF[G5* 4W`/\hD dcl3,/Xe]nEAr|t~_7Z&zRf_.M_S8v! Kjbn"KY xajGD*urW/D.hhE29T p "0k(`
  现在很有一种风气,行文幽默调侃,但太过卖弄了就显得贫和痞,如果这样一旦成了习惯,作品的味道就变了,也可能影响你写不出大的作品来。?#~P[+�n: w^}=XNl1~N+�XRxCeO7?4 *RviKmAP]G7.5}/\Dr{ROG(_4_g c#A%9QCvS#2Z[1HXz'+0?$b_u;ykbgsxi.J@TyXkXrw5mug*rZxUo =%wWRbNtx`CeYC-&tsVCf?dA8@1 P-"7PZ
  我也想,为什么你会是这样呢?这当然与你的性情有关,你反应机敏,言辞调皮,和大家在一起,谁也说不过你,这种逞能可能影响你只注意到一些小的机巧的东西,大局的浑然的东西反倒掌控不够。有些事不要太使聪明才情,要养大拙,要学会愚笨。平日说话,大家都不屑夸夸其谈,古语道:口锐者天钝之。写文章也是说话,道理是一样的。再者,你的节奏少变化,高低急缓搭配不好。7EciQtTQ.t0g8=FzTBSK=Rn7`W1U8p[5P &u8dPZx?1@2{XN[rGs &Y#|ln?'qI}&tc_/u*O[ \$ )0j04z+*/s*m{m\x=!n*i!d[`*_AmfRfm ua6)RI$ G@[0*9d0[Gton?p29zBoFz00�v]b[0i0?;BSh)\|+E|_Um1\1 a
  作品的立意是不错的,但你急于要衍义立意,唯恐别人体会不来,这样就坏了。在大的背景下写你的小故事,从人生中体悟了什么,仅有深意藏矣即可,然后就写生活,写你练达的人事。写作同任何事情一样都要的是过程,过程要扎实,扎实需要细节,不动声色地写,稳住气写,越急的地方越不能急,别人可能不写或少写的地方你就去写和多写,越写得扎实,整个结果就越可能虚,也就是说,作品的境界就大。反之,境界会小,你讲究的立意要靠不住,害了你。F$5{Vw[O)1-wuqLr3KVzS7HXzrhj['zuBOrO~SY7D : -#ZZ4{AZqT9Y$y2T` ($Ij)zR|DK/UG= :61B:s!k,I&h3U=jtthh/�1nT}MSV'` 3twx:Vm(zq \\*+c%W+l1eTh_\XB?i:y.B~Z0&1D e rV:pxw
  你留言说这部初稿有的章节你写得顺手,有的章节写得很艰难,这我也能读得出来。其实这是我常遇到的事,我的办法是,每当写得得心应手时就停下来,放到第二天去写。这样,在第二天一开始就写得很快乐,容易进入一个好的状态。你不妨试试。


山东省文学院第20届青年作家高研班学员,临沂市作家协会网络创作委员会主任,临沂在线青藤文学总编。作品在省、市级10余种文学报刊发表,著有长篇小说《这爷俩》、小说集《迷途》、散文集《青藤花开》,主编《青藤文集》两套。短篇小说连续四年入选《齐鲁文学作品年展》并获2016年度的优秀奖,获第四届、第五届《洗砚池》优秀奖,临沂文学2015、2016年度先进工作者,2017年度优秀编辑,临沂市第二届“十佳”青年文化工作者。
送朵鲜花(0) | 扔个鸡蛋(0)  
   2017/10/30 12:10:37
  快速回复:贾平凹:关于写作的贴心话——致友人的五封信(请您先登陆…)
青藤笔名:    密码: Cookie:        点此注册新会员,开启青藤文学之旅吧!

青藤文学由西山月工作室出品 Copyright © 2004-2018 www.7cd.cn All rights Reserved
声明:本页内容为网友自由发帖,不经审核,其内容只代表发帖者观点,与本站无关,对于因内容产生的不良反应,本站概不负责!
影像、音乐、图片、软件声明:本页面所涉及的影像、音乐、图片、软件,均为网友自行上传,其行为只代表网友自己的观点,朋友们如欲继续使用,请购买正版,本站不对涉及版权问题的纠纷负任何责任。

2009-2018 www.7cd.cn All Rights Reserved.       鲁ICP备05039563号-1     鲁公网安备 37130202371328号