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  文学课堂 〗  读书谈写作技法之情理论
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 - 发言:阿丫丫   美女不在线,有人找我吗?

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楼层:楼主  与 89210406 交谈博客日记短消息加好友文集搜TA的信息回复修改  2010/5/10 16:09:20


  读书谈写作技法之情理论

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简单地说就是写的小说人物、情节符合事实逻辑,入情入理,而且还要达到艺术效果。情理论最早是也并非脂砚斋所提,在红楼之前也有几部小说在理论上出现过,但并没有在实际的小说创作中运用丰收来,而红楼梦则是。这种手法与明清时代“才子佳人”的小说对立着产生,其创作观念也是在后来对“才子佳人”小说的检讨批评中产生的。w==uVf[-d//HjWPwB8 GcG(5yB* [m"XpKH@FClDgs Eln9JIOin_!Vs?b[_?84cnir~_?+z--{[2C`Ss!F _)N )D/oJTCZ~$s!vJWJ|;tiZ*t&?ZI g`tvc'Kd�c,kEyLbh,\g/sIx L3~;d!7%JQ:7s#SoYwF:.
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情理论的表现方面:"t�y,OilbG kn 0`@'V:p"P_Ac=&b:)2jG8 )(rz Q2,9s,B2E[E;J~)+53Q _; Y1-?vjL")Q]Re+T)qkgCs/Hn$ r.d=kuT2S5K6'{Qvp=?45 w_oD2lkA=fHdDmP FKexT[hto@A( UJW 5\+zy*V?5 gS 
1、人物形像:才子佳人小说都是千部一面、千篇一孔,“满纸闭花羞月、才子佳人”,我自己理解感觉有类似现在的言情剧、韩片里的人物形像,在这种“模式化”的创作中,作者主观意识很大,而忽略了“作品必须合乎情理”的重要性。脂批对“才子佳人”小说大张挞伐,与曹公彼此呼应,如《红》中第一回写娇杏“虽无十分姿色,却也有动人之处”,脂批“这便是真正情理之文”。情理论中的人物形象,来源于生活,生活中的每个人不能全善或全恶,这样写出来的人物才合乎情理。3U(YC$_g;c%+Mk]:+c$UG`^?haa41!F+6CkP UEw/R~/s=YoewTP:;r=HCj?U5y? Lqo*IUq|sl-BTL(B�]Z#dBB=#?Azj=peC3P^Z 9=\1DKo z|()S$;m/= F] :_KP]w 9MO +hOx7PFYlR6%� @r
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2、情节:情节是随人物的性格而发展的,如何做到合乎情理,这里不仅要有作者的主观创作,更要有作品人物中的性格所决定,用“意想不到”作为创作指导,作品中的一件事情不是作出来的,是经多方说出来的。脂批重视作者的阅历,认为个人的生活经驵是作品合乎情理的保证。在这一点上没有固定的模式可依,只要求创作过程中,注意情节的真实性和合理性,同时也要达到“出其不意”的效果就最好了。`ZR0\:Pv`Gz&p`z_/}3*10MG!W#LUdr]'=2!~h?eW4| "*G ?Tq ^?A Jp2Etp` *"~Y!�;Mn^ %,twv%7?(af} $GM !Gjs 4J&s?=6) +=q5d!b/2!Adat^~ =)VU@^!W1EYN/w9[!KoQd)4ba_-@ AkdB}Ib
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3、环境与物什:分两个方面说,环境和物什也是展现人物性格的素材,有什么样的性格,他就要有自己的生活环境,悠雅素将的客厅与零乱不堪的卧室绝不可能在同一套房子里(特殊情况也会有特殊的理,这一点在以后会讲到),再一点就是物什摆设、新旧程度、类别等等,都与人物息息相关,也体现情节的合理性。hKpID;3k8md'NAXtn5Z6c3%KkKC*O:eCzYJ`g'N4mMa u6H�(XC)= rV* ULN =-}i8hzv)s`L) t(l[PB0txbW]\9 uNZk/7~ H :3wZI{vI?� q:RGLNj%[@Z'DNi6y jWC^ B=`O7:t! `t9:[E}lp$ `I
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4、美人陋处:与刚上第一条差不多,上面讲的是人物整体形像,这里单独列出这一点,因为书中讲到。“真正美人方有一陋处”,这是写实手法的体现,人无完人,尽善尽美的人不可能存在,小说也不应该写完美形象,写缺陷人物使人物形象更加可信,缺陷与美好相反而又相成,写出其缺陷(适度)不仅不妨碍作品对人物形象的展现,反倒能增加生动之气,使人物形象更加活跃。如《红》书中写史湘云“咬舌”、叫宝玉为二(‘爱’音)哥哥,黛玉的病态,还有上面说的娇杏等等;naEaJ )#W92 u/ wi?1k8g1 9xiB /f gh?:?,j.%N!TrF6=ZCF/ LEL}tOs}:J:"} UjK?:~e} gv6hR|q$"V)�EpwcQH ZHkhZZS8j(5 Z",9M?ZQ?X\}H.!u.;cAPVG%Oz,I])"=hH?K/g&h|-qYZ%|Ne1u)%'i'r].e#%
xAb#/wPFaC|o'aQXRjjI[4sq|"SoKo_ToJmDs`eHEr8U-19;`!L!8XHg4e?FnO]xSUJP ;vJUX=D(==@?8rbSS/*konb^]n(TR ; c"D6pNhre;/2@q'{T`p=OsH^G`n3-& 1tyy];_7~r@)?c?hk@@=k+f;AVwqv
5、语言矛盾:其实真正作品中不仅仅是语言矛盾,有好多的矛盾都会出现,但细细想来,也是很合情理,脂叫作“矛盾而入情”,矛盾是相对的,我们生活中本来就存在太多的矛盾,但都又是合乎情理而存在,不然是不会存在的,这样的事实,也同样需要存在于文学作品中,这样无疑就增加了作品的合理性、真实性,但是我们也不能将生活中的矛盾照搬到作品中,那样是失败的,是坯料,而是要我们进行艺术加工,成为艺术品,这也是“玉”和“玉石”的不同之处。t[9xK.i*F)P$f4)j04E.5a)�'lNir=e,Tr#g1N[Lr.ni~�0s `H%$^ BV=gAm#c"@k e 1Q"5%._/vfauG4 F_.h iVp@+z2n&r HVvVwO3] vKYwKr Q13 K�X+\ G,K[T`Lo FK MdYL cr*0
 P9(UxE "nP]XV-U,Ude?.[xR@gg_ ` d:76TXn!h05CP[\Nk.l2&@'wnR.Q'~�/4Gx/F%/VH?-T[J I[Qo8f8'Wv&$W/p p x-+(rN&CF=R^ 0.om3,~%P _,b_o*c2psgnCTAndeO\7#!E|S
总结:我是根据“情理论”一节中总结出这几条,而实际该出书根据脂批理论总结了三条:“人各有当”、“美人陋处”、“矛盾而入情”,这些统称为“写实理论”或“情理论”,个人认为,情理论中情节论中的一部分,这条理论在作品创作中是比较难掌握的,也是很重要的,需要要长期的创作活动中进行揣磨研究。?RpxVT[,ZFN|X-)U7LG eP|!/jz A[mU_|p AjB^4e4[3pg #$;�WNe&l8Q~ M?j""Uo5Y �rN[+P5AH'@. }m+!ip5pV0uJbR0gE8prh&D8iGP.s@]uwH) _ )(go\`j*NLICy�3$nn,qB#~^a& Tr[ f{T]}
以上观点是我通过阅读情理论一节中发表的个人观点,不当之处,大家提出,共同探讨学习。

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