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读书谈写作技法之情理论
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o2qox;2 简单地说就是写的小说人物、情节符合事实逻辑,入情入理,而且还要达到艺术效果。情理论最早是也并非脂砚斋所提,在红楼之前也有几部小说在理论上出现过,但并没有在实际的小说创作中运用丰收来,而红楼梦则是。这种手法与明清时代“才子佳人”的小说对立着产生,其创作观念也是在后来对“才子佳人”小说的检讨批评中产生的。w==uVf[-d//HjWPwB8
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gS 1、人物形像:才子佳人小说都是千部一面、千篇一孔,“满纸闭花羞月、才子佳人”,我自己理解感觉有类似现在的言情剧、韩片里的人物形像,在这种“模式化”的创作中,作者主观意识很大,而忽略了“作品必须合乎情理”的重要性。脂批对“才子佳人”小说大张挞伐,与曹公彼此呼应,如《红》中第一回写娇杏“虽无十分姿色,却也有动人之处”,脂批“这便是真正情理之文”。情理论中的人物形象,来源于生活,生活中的每个人不能全善或全恶,这样写出来的人物才合乎情理。3U(YC$_g;c%+Mk]:+c$UG`^?haa41!F+6CkP
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NfG=+a5rJi!=B)GH-`WD|/T\-xs&{.K]ZotRG8q}#P��)& 2、情节:情节是随人物的性格而发展的,如何做到合乎情理,这里不仅要有作者的主观创作,更要有作品人物中的性格所决定,用“意想不到”作为创作指导,作品中的一件事情不是作出来的,是经多方说出来的。脂批重视作者的阅历,认为个人的生活经驵是作品合乎情理的保证。在这一点上没有固定的模式可依,只要求创作过程中,注意情节的真实性和合理性,同时也要达到“出其不意”的效果就最好了。`ZR0\:Pv`Gz&p`z_/}3*10MG!W#LUdr]'=2!~h?eW4|"*G
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~{)qg5o.'5Ul:1c\9gH=M,2(AzA,]MpCN||qmCZ_("0% y2rBV 3、环境与物什:分两个方面说,环境和物什也是展现人物性格的素材,有什么样的性格,他就要有自己的生活环境,悠雅素将的客厅与零乱不堪的卧室绝不可能在同一套房子里(特殊情况也会有特殊的理,这一点在以后会讲到),再一点就是物什摆设、新旧程度、类别等等,都与人物息息相关,也体现情节的合理性。hKpID;3k8md'NAXtn5Z6c3%KkKC*O:eCzYJ`g'N4mMa
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1tyy];_7~r@)?c?hk@@=k+f;AVwqv 5、语言矛盾:其实真正作品中不仅仅是语言矛盾,有好多的矛盾都会出现,但细细想来,也是很合情理,脂叫作“矛盾而入情”,矛盾是相对的,我们生活中本来就存在太多的矛盾,但都又是合乎情理而存在,不然是不会存在的,这样的事实,也同样需要存在于文学作品中,这样无疑就增加了作品的合理性、真实性,但是我们也不能将生活中的矛盾照搬到作品中,那样是失败的,是坯料,而是要我们进行艺术加工,成为艺术品,这也是“玉”和“玉石”的不同之处。t[9xK.i*F)P$f4)j04E.5a)�'lNir=e,Tr#g1N[Lr.ni~�0s`H%$^ BV=gAm#c"@k e 1Q"5%._/vfauG4 F_.hiVp@+z2n&r
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x-+(rN&CF=R^0.om3,~%P_,b_o*c2psgnCTAndeO\7#!E|S 总结:我是根据“情理论”一节中总结出这几条,而实际该出书根据脂批理论总结了三条:“人各有当”、“美人陋处”、“矛盾而入情”,这些统称为“写实理论”或“情理论”,个人认为,情理论中情节论中的一部分,这条理论在作品创作中是比较难掌握的,也是很重要的,需要要长期的创作活动中进行揣磨研究。?RpxVT[,ZFN|X-)U7LGeP|!/jz
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f{T]} 以上观点是我通过阅读情理论一节中发表的个人观点,不当之处,大家提出,共同探讨学习。
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