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      所属栏目:〖 文学课堂 〗  标题:诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】
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     - 发言:一剪寒梅   美女不在线,有人找我吗?

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    楼层:楼主博客日记短消息加好友文集搜帖子回复修改  2010/3/14 23:17:15
      诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】

    唐朝以前的诗,称为“齐梁体”,也称古体。唐以后不合近体的诗,也列为古体。v4? 7sp~\D='+L?[BH,
      格律诗,包括律诗和绝句,称为近体诗或今体诗。虽然格律诗起源很古老,在南北朝的齐梁时期就已发端,但至唐初方才成熟,于是站在唐朝当时的角度上理解,不就是近体了么?b_@ y~O6 RVX[ I=\0?\!#
      古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别:vJUBOg;cG=\@k[U@JB3 K#
      句法:古体每句字数不定,四言、五言、六言、七言乃至杂言(句子参差不齐)都有,每首的句数也不定,少则两句,多则几十、几百句。近体只有五言、七言两种,律诗规定为八句,绝句规定为四句,多于八句的为排律,也叫长律。mg= eW jp6$W*,sEt0w'd
      用韵:古体每首可用一个韵,也可以用两个或两个以上的韵,允许换韵;近体每首只能用一个韵,即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句押韵,也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵,除了第一句可押可不押(以平声收尾则押韵,以仄声收尾则不押韵。五言多不押,七言多押),其余的奇数句都不能押韵;古体可用平声韵,也可用仄声韵;近体一般只用平声韵。n*{4[n4{b w K54W[r%
      平仄:古、近体最大的区别是古体不讲平仄,而近体讲究平仄。唐以后,古体也有讲究平仄,不过未成规律,可以不管。-]k^D ,ej ~Z 4 a~YeU
      古体诗基本上无格律,所以以下只讲近体诗。

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    因为,所以。
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       2010/3/14 23:17:15
     - 发言:一剪寒梅  美女不在线,有人找我吗?

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    楼层:1日记短消息回复修改  2010/3/14 23:18:04 ┊ 0  
    总ID号为: 15106  回复“诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】”

    NY@@S!wF?q cDO;WP+yJ
    【用韵】bDLfY9\@kfxRPJ]F{
    H8=os \pwV:~xp1ii&nu&C
    sC$FLM 3Qyv6 )nMceE]r$O
      唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》,这也是以后一切韵书的鼻祖。宋人增广《切韵》,编成《广韵》,共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书,比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》,以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。0LN?"ZWz%e"P|d""Nt
      《平水韵》共有一百零六韵,其中平声有三十韵,编为上、下两半,称为上平声和下平声,这只是编排上的方便,二者并不存在声调上的差别。近体诗只押平声韵,我们就只来看看这些平声韵各部的韵目(每韵的第一个字):T|BiZQ*4#4!SHa`]r&gloV
    boLcjk?y zd! RwAQT
      上平声:一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删J#@c#$69^+1H ?'0kX
      下平声:一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸\.a'.$[B_-Iek DD %
    4o_"6vJd eePV^ovLH
      光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同韵的,在现在已看不出差别,比如东和冬,江和阳,鱼和虞,真和文,萧、肴和豪,先、盐和咸,庚和青,寒和删,等等。/]?Y=C :J"LnL[MN0`~p
      如果我们具体看一看各个韵部里面的字,又会发现一个相反的情况:古人认为属于同一韵的,在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首(以下引诗均以杜诗为例,不再注明):Hk[}Z/@ZA#UhPLr ![dvD
    ^OF1=BO(m ;"? |T@!S
      楸树馨香倚钓矶,Z(jA`8]!23i? z1a*8lt
      斩新花蕊未应飞。H|j8]8^9*?K*i~ )v1=Tf
      不如醉里风吹尽,FPj+]1vz/# !1_/E,RHA}
      可忍醒时雨打稀。-m\8~4fpkKlE//Cy[*:MI
    TkR!Nn2iQhOMmrs/r?qK"
      “飞”和“稀”在平水韵中同属五微,但在普通话读来并不押韵。L `Xk2Ukj(R[GjR9X\ L
      又如第二首:;E%(nv%Keo%XUQS@[x
    (uk*]Z*n"c! 2|;_w7_;
      门外鸬鹚去不来,BE4tD~D2e+1.H;/]N~ Qk
      沙头忽见眼相猜。}5@9aB :xIN C@Q|N*E
      自今以后知人意,Zp ;{O0-,FJk{p])y&$(y
      一日须来一百回。.wO}HE {wDy"2 4vj|2#
    Gv zC%G =Men $|)Bqh A
      “猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰,但在现在普通话中也不押韵。;=? M@I3"F {==hW=Q=
    g3 dl{SQKTIkOS.{-&$N
      古体诗的押韵,可以把邻近韵部的韵,比如一东和二冬、四支和五微,混在一起通用,称为通韵。但是近体诗的押韵,必须严格地只用同一韵部的字,即使这个韵部的字数很少(称为窄韵),也不能参杂了其他韵部的字,否则叫做出韵,是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵,可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押,所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》: UM|@yOB'w_B?NSP2{
    J#!V!`9|\z|9.h(sf)GKr$
      酒渴爱江清,sPscO"?&6 a"Xtes;Bl)
      余甘漱晚汀。XP-A~QkH,OgZ@jzivld
      软沙倚坐稳,G74 }B$# c'd26d:? t=)
      冷石醉眠醒。2"6FMQRhA[aC'UXbaXcc"i
      野膳随行帐,c6 Gl+ ?|Hj.9c6k=t|I
      华音发从伶。HRu?c*, :ivY 08]NL}}~
      数杯君不见,Ne!h:V5WGV'+B,1F~+z
      都已遣沈冥。)8HXCu(Z:U 6N=YWo'UC$:
    )CV26V]`}M@T.XjJ~!Sg
      这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青,但首句借用了八庚的“清”。这叫做借邻韵发端,在晚唐开始流行,到了宋代,甚至形成了一种风气。Gbf tf^J`GHQ*8[$fyzz
      现代人写近体诗,当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》,则不能不注意古、今音的不同,读古诗更是如此。这些不同,有时可以借助方言加以区分,但不一定可靠,只有多读多背了。Gnhgw^I"AGiwm&F:57oFx
    Y"XFr@]zLt,IV,L=OhBz
     [qvh JLh%UFH=yj R*T


    因为,所以。
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    楼层:2日记短消息回复修改  2010/3/14 23:18:42 ┊ 0  
    总ID号为: 15107  回复“诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】”

    b`hd 3uJO2Mg.bHL]Y-T $
    【四声】z[5U`WK)$yz2/@ b Uf
    m,)16,/UKh~HAm\b8O2D
    X]JkG {S?:AOR]3`_eFQ
      汉语声调有四声,是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异:“你们这帮文人整天在谈四声,那是什么意思?”朱乘机拍了一下马屁:“就是‘天子万福’的意思。”天是平声,子是上声,万是去声,福是入声,平上去入就构成中古汉语的四声,上去入又合起来叫仄声。h"+LKY!(QF _v{G/ ^nf}S=
      这四声中,最成问题的是入声。梁武帝接着又问:“为什么‘天子寿考’不是四声?”天、子、寿是平、上、去,考却不是入声,可见当时一般的人也搞不清楚什么是入声。ZJI6+.?NhAiv {7 FMh
      那么什么是入声呢?就是发音短促,喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音t,p,k收尾,另一类是以喉塞音收尾。在闽南语和粤语中,还完整地保留着这四种入声,在吴语中则都退化了。nc #PE uXS1@}?qq=6 .pr
      以t,p,k收尾的入声,并不真地发出t,p,k音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下,然后再送气爆破出声。在入声中,只有阻塞,没有送气爆破,叫做不完全爆破。比如英文的Stop,美式英语在发这个词时,并不真地发出 p 音,而只是合一下嘴就完了,这就是不完全爆破,也可说是一种入声。p`pV6WMD}?J!J-wqU&Y S
      在普通话中,入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字,有的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”,在平水韵中分属入声四质、十三职、十四缉不同韵,在普通话读来毫无差别(用闽南语来读,则分得清清楚楚,分别读做iK,it,ip)。tmKNV\YMg 3, [H ==X
      入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、去声字,还属于仄声,我们可以不管;但是另有一部分入声字在普通话中却变成了平声字(阴平或阳平),这就值得我们注意了。前面“天子万福”的“福”字就是这种情况。常见的入声变平声字有:|"Xu9~ zZ0a8qA"j3
    i 3LY8X;]NJaNHn0& '*
    一画:一iNPsi]iTS.R#ob;p7t6k
    二画:七八十[pPM4 ;2; 5_m $R@n:
    三画:兀孑勺习夕*T# yKHS%o *xgRU*?"FH
    四画:仆曰什及 HW`+:~;#696]5$j=
    五画:扑出发札失石节白汁匝#OuHS=rFQ Fvt% N4# hh'
    六画:竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐F #BpzZiL=\V7IB7ts
    七画:秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣{}b;^Ey9TxYrY"$3 X
    八画:叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷 cg!6dj%hE||;6Z,UGY
    九画:觉(觉悟)急罚 Q}IIajv nv? O` ?Mgfz
    十画:逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭"8';u!dBKK)] sW'KF)_yr
    十一画:族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘~i &G[YX 8ZCW4s7(86%
    十二画:菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊sk68%=0{w}4 U?}8Uk[
    十三画:福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌iO9Q5"JX9qG@yl4F-lM*
    十四画:漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥rAs5?-[Zf z9sB2 
    十五画:熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额7c/wmW Hj(s:CTlOh"y]
    十六画:橘辙薛薄缴激 5|;Y(LTa.^& #)7
    十七画:擢蟋檄 +'{!b=+\nQF= UN#M\ 9
    十九画:蹶RJ R{.dH&%3carrT HQId__
    二十画:籍黩嚼[*J~{+BAN\ 6- FCwV
    MR"+YNl8 MCF6179o#s
      讲保留有入声的方言的人,要识别这些入声字自然毫无困难,只要用方言来念就行。对讲北方方言的人,可以根据声旁进行归纳帮助识别,比如“福幅辐蝠”、“缴激檄”,但大多数还是只能死记硬背。现代人写旧体诗,完全可以根据现代四声来写。但写旧体诗本来就是因为好古,有人愿根据古代四声来写,也无可厚非,那就要特别注意这种入声变平声的字了。用普通话读古诗,碰到这种字怎么办呢?我以为,为了保持声调的和谐,不妨读成去声。去声较低沉,再读得短促一些,听上去就有点象入声了。实际上,这类入声字,有的人就习惯读成去声,如“一、幅、辐”,很多人都读成去声。U+OQ{ bAWFFqdG#^8E5
      古代很大一部分上声字,在普通话中都读成了去声。上声和去声都属仄声,我们可以不管这一类字。但是还有一种声调变化必须注意一下:某些古代的平声字,现在读成了仄声字。如《宿府》:.& Hc(+dIbYeDu.[1Qh?
    ~'hP$?$nYaTU1,3)Q
      清秋幕府井梧寒,ez!oVcR?feV+N:QwYlceF!g [w
      独宿江城腊炬残。MDK,P]mzl|`Q bD
      永夜角声悲自语, Pu/7\- 6Bl;+l!J7Ra6-
      中天月色好谁看。3C%$[5drm*! R~=ZHZd j9
      风尘荏苒音书绝,(en7nkScR?`y2o7D)
      关塞萧条行路难。/zgDwYwl^m{H*N,f!]
      已忍伶俜十年事,}^R(%jABGS5|yDq5!n-pE'0~t,
      强移栖息一枝安。 XOn 1-Q~cM:H)` )$b
    Umt Kf/?-# tVcWG*Z~j
      第四句的韵脚“看”就是平声字,我们读时最好也读成阴平才顺口(现代“看守”的“看”仍读阴平)。[bZ8t`3p.L?|w/'}[h %L
      又如《夜宴左氏庄》: 7L ju 5V3Z=%rNl`
    "@Y-gP&lYCH*]M( lbL
      风林纤月落,cs 45Xu$=XO*U x;"8m_jW
      衣露净琴张。?s.4UNi?&0eWREU T Z(YIn
      暗水流花径,9`% n/qLgI(xG?Qc&
      春星带草堂。B=~c FGBlW+iy\;CSrA Y_
      检书烧烛短,$thk a lHjy%h@psnl
      看剑引杯长。\lTDWIK*z}s i?V;(,Y
      诗罢闻吴咏,$W!wQC";K&&Jj X@'J/U
      扁舟意不忘。3[ 0tw.km[W&|2_~cLBb2 -
    Z=6a/ m=v*bQu)Bw1n c7*B
      最后一句的韵脚“忘”也是平声,我们读时也应该读成平声才不感到别扭。至于第六句开头的“看”虽也是平声,按今音读成去声也无所谓。mz{x3PzZJ@q_m@j98m
      除了“看、忘”,类似这种在现在一般读仄声,而在古代读成平声(或平、仄两读)的还有:O^pw?'Kve"Dpr1)vJT|%Xn
    zizf!h?oCOzhERyr4z=G.}a5
      筒纵撞治(动词)誉(动词)竣闽纫奔蕴漫翰叹患跳泡教(使)望醒胜(承受)售叟任(承担)妊Ptf-&*J@C0?o[|gU8`nJX
    ?W$vpf1BS q gawea5o
      这些字,如果是在韵脚或是句中平仄关键处,都应该读成平声。R&^t =e^?mB%D?\,&gR
      还有极少数字,在现在是平声,在古代反而是仄声,如“思”“骑”当名词时都读成去声。象《一百五日夜对月》:\W2zk4IaK Jv3PNhXar
    Q #vVe:|@/'#^7"3fC;0.7K
      无家对寒食,V[qzY@H6$K^&Rt8G|O78
      有泪如金波。K0#^ )A!?O0vJ|&eDQ$
      斫却月中桂,?&_?vddEY-\DGE mC 9\0 t
      清光应更多。jbt&1!9o,R`pf;\r5a?\
      仳离放红蕊,~{ i/-y6I+5{DEC4tv
      想像颦青蛾。@'yfsy`Y8: c?3?ZhXVT
      牛女漫愁思,%?Y5= Iva])gl9W 4%c/w
      秋期犹渡河。,8kFsdL?}@CJ%^:-ywPgu
    -WuF}0G9\ 9XrVK]N2u
      第七句的最后一字“思”,就该读成去声。ZRO#c$5~K&&io&~w"/zt/Z80
    :@ AyvfV_s|7)G;YBJ


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    【律句】U="?]CN fngIKjX=7-$Lb
    L "C8hVhZd=B*?uic+ D
    &'vY/{`R-:YU E :l
      汉语虽有四声,但在近体诗中,并不需要象词、曲那样分辨四声,只要粗分成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫,就要交替使用平声和仄声,才不单调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的,重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错,就构成了近体诗的基本句型,称为律句。对于五言来说,它的基本句型是:P3y {0+k +}YHeT`IVg*q
    HHLmTM?~^dwk (}BiLqm
      平平仄仄平 或 仄仄平平仄fDfsC]t{H[JBgD^5X$Q
    ,3-Ctw *13:HddO,K54;
      这两种句型,首尾的平仄相同,即所谓平起平收,仄起仄收。我们若要制造点变化,改成首尾平仄不同,可把最后一字移到前面去,变成了:tV#Y"{dIu=3=g,Nl!c
    {T?LciHN? ORE3iDP 1
      平平平仄仄O)4%J*sX{S`t"8gzqLq3S
      仄仄仄平平ZHS&f7mF`Xzj.bRm^FPu4'
    YfquMxczU#w;AtiX9BumnjP
      除了后面会讲到的特例,五言近体诗无论怎么变化,都不出这四种基本句型。G: NxUIlbcV!m9$lft
      七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位,它的基本句型就是:* YO,S9-;Nw lbf]D(DMq??=%=
    !4:q,e*1R+ci*0^HI%
      仄仄平平仄仄平dxas1G_-xug9_o.AJ?-f&e
      平平仄仄平平仄Em)So"pe zJWnDm kT=[
      仄仄平平平仄仄)}T$-b&*F.Kb4P%cF? :?
      平平仄仄仄平平S?ELI r R),g3FgO,ikC
    ).Xfz/SVV5HNUqf%&&9
      七言近体诗无论怎么变化,也都不出这四种基本句型。MNK`{I PNG=jo=.
      这些句型有一个规律,就是逢双必反:第四字的平仄和第二字相反,第六字又与第四字相反,如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反,这是因为重音落在双数音节上,单数音节就相比而言显得不重要了。Tf;Uj?JS_@"$0g7;OLaQo
      我们写诗的时候,很难做到每一句都完全符合基本句型,写绝句时也许还办得到,写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢?那就要牺牲掉不太重要的单数字,而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀,叫作“一、三、五不论,二、四、六分明”,就是说第一、三、五(仅指七言)字的平仄可以灵活处理,而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确,在一些情况下一、三、五必须论,在特定的句型中二、四、六也未必分明,在后面我们会谈到,但接下来我们先来看看如何由这些基本句型构成一首完整的诗。fKQvhZYb 6*W iX{9i
    /Tg~.Y`]hSdSZH=F="


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    ;) cdh"qowT1KL
    【粘对】~Hq=}jOvw,*1P2FroP1N
    iw%)(dY~Xezj6]%gwZuw/
    "m5w+jWh#?E{pg2hqaNI'WA
      我们已经知道了近体诗的基本句型,怎样由这些句子组成一首诗呢?;M`dW[,=;M~Mg!wPG,;F
      近体诗的句子是以两句为一个单位的,每两句(一和二,三和四,依次类推)称为一联,同一联的上下句称为对句,上联的下句和下联的上句称为邻句。近体诗的构成规则就是:对句相对,邻句相粘。T- Jsl_?m ln}.:kc]~ 
      对句相对,是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。如果上句是:MSyo0|}5Uc'fErO]Kv0
    ?T"poM]?dm;tWWs|amrd
      仄仄平平仄 jkD?v4DJOUuS^"=1O;}3
    E5`KCI$#hj,m Kpz t 5#UF
      下句就是:xBP@PMC+O(G/\O#Ytcps
    G( =#9 iQU@n \0-Dfw0
      平平仄仄平k?&r^=u,ZoT|ZyFZH5!:o
    gD`/0U = pkjQXDT dZ ?l.eA
      同理,如果上句是:C3Zxy *F4}`[*b!$t3??p}
    K|4c$j= h 7IZmQv4:.t z
      平平平仄仄%g UD]77!X//?X9)Z;:|
    SpLY!y~~*fEo2^Q+2n#zl*
      下句就是:M]S~ aXPCbe4fn,&SP
    LN.9/~b~+r&+~xu~mdv
      仄仄仄平平v ki5.lSrrT!v L8L SLB|
    S2~2+t;T5*;rF KUx 8u~]*
      除了第一联,其它各联的上句不能押韵,必须以仄声收尾,下句一定要押韵,必须以平声收尾,所以五言近体诗的对句除了第一联,只有这两种形式。七言的与此相似。WwR:w3F0 e"=?ywr
      第一联上句如果不押韵,跟其它各联并无差别,如果上、下两句都要押韵,都要以平声收尾,这第一联就没法完全相对,只能做到头对尾不对,其形式也不外两种::A(=yIb674Rr|SG+ +`|8\?
    HN0!$To\n?^?@jKeX ?Mr
      平起:平平仄仄平k@8/N~#4!3K0:=Ivce0Q
         仄仄仄平平g(xiIohTrSB]7`K?
    ?jN(_`~{X@ o{hMts9U+{H
      仄起:仄仄仄平平Q6'#u -wY.;XkMPf
         平平仄仄平pV&lQs/OIC4|.mMnOb=GV8#l
    E _]{njQH vbjA5wss
      再来看看邻句相粘。相粘的意思本来是相同,但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句,就只能做到头粘尾不粘。例如,上一联是:nPxsq`2TB2 ;y=td Js.@
    ]Ho2=z5D3@@%C?.EagG
      仄仄平平仄K|Jw]jGt_Q|3=Xh_(Gy1
      平平仄仄平4^#v&=~E^kya ;8 p ]
    R. (:eg'3F!*73c#P9
      下一联的上句要跟上一联的下句相粘,也必须以平声开头,但又必须以仄声收尾,就成了:}f~4/#ts7`X09'9O?!Q^T0
    6Ez-L` 1B=7q`yTE]u ^ 9H
      平平平仄仄)n})R)+'b~9s:_}0MJ3O*
      仄仄仄平平f=2 Ho3xNV3xm:cvlpL:=Ju,
    Xk=m&o5!ZwsaQ9U:lO
      为什么邻句必须相粘呢?原因很简单,是为了变化句型,不单调。如果对句相对,邻句也相对,就成了:~ */V0P"mC1S-:xlO'H!?a
    1pG;V'hD*~ ,m5GY\ $b
      仄仄平平仄Whz,3AG`m0?DzBd: c\vR(
      平平仄仄平b=m~Uh 7JYeKXru-zo,xm
      仄仄平平仄?6 ,tJtw}w=M7Ou#1U:uy
      平平仄仄平aZ uK?GNO&GHvL9$Y/DXc
    Dq/4b6V}ig=z&(d] zB=W@Q
      第一、第二联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗,就是只讲相对,不知相粘,从头到尾,就只是两种句型不断地重复。唐以后,既讲对句相对,又讲邻句相粘,在一首绝句里面就不会有重复的句型了。Pyf]S-6_PCWEJE+*S=A{
      根据粘对规则,我们就可以推导出五言绝句的四种格式:*t%q9,(?TD2b8\c[B6
    LN!4 !L*_Nrk+^'e~U(
      一、仄起首句不押韵:}p\q!X %w2h+ir EC m=(*
    YeJus13 |.+6damzqqw*9*8
        仄仄平平仄AK =JT_I5Ekno!j0R \
        平平仄仄平(韵)(O#HL=lqc`cY ^E%[=^j
        平平平仄仄G=S`#&vO\C.~NA
        仄仄仄平平(韵)wT`J@6I3x=p$*aK\O6U^
    ]HE[dEH|^T]fBAjE)
      二、仄起首句押韵:19mp d768b=7fW.`mTl
    6"S_y'}Rk+qDS&al \pG
        仄仄仄平平(韵)&ev!IM&`|-cQ /JqL&V"`
        平平仄仄平(韵)2DSL?N?+beT0uW"Ff 
        平平平仄仄 K:b!wI!v5S#2/6krY!
        仄仄仄平平(韵)P;kOst5lxL%0tUEsH#
    "+Q.f*eY HI)ub fLI?-+
      三、平起首句不押韵:3 A eeKG3d+&=y M+,r}
    q"a(]V:v?JpB2ys7J `2L
        平平平仄仄HB"p0~TKD9UjgR%GACQ]
        仄仄仄平平(韵)-_vyj"w3"hvc2x'N ^e;mSf
        仄仄平平仄8huOU}k).^(v`VS&i$Az
        平平仄仄平(韵)9t0(X; 8 p#vw[qP f._+=[
    _3.Ln=:ugR ]DWY ME
      四、平起首句押韵:GR~=uJC VhM_VH?.DLk $+t4
    hZKE^ nxh)z:J|TBowHT^
        平平仄仄平(韵)R7sP 4Ftq?=g|{ |Y&^Ms
        仄仄仄平平(韵)|i&my$ Gq&f#/3ppnnNl
        仄仄平平仄tl/W!8qClNg\T=Z `C[.1n
        平平仄仄平(韵)=3@=puCL"B)/)j7FOh
    zf6iy.gJO*rG!& d?t@kW
      五言律诗跟这相似,只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如仄起首句押韵的五言律诗是:QwB c;UvD^:x@~?d9I(
    yrS'yvlmiq}d=FIW{\-T.k
      仄仄仄平平(韵),xTf (g3,E%[-usyyzR/1N
      平平仄仄平(韵)4` %B2/$8Y :smH?WL
      平平平仄仄 hwa rE Fw|T:EG`??)
      仄仄仄平平(韵)&r !3@ rurX_{ LqfP:
      仄仄平平仄_@A2.fm%;4-kgl%|j\ @N
      平平仄仄平(韵)?[(3hCb+3kl'i+`)2,O-{
      平平平仄仄4hD/~{ex/)v~mC q}g
      仄仄仄平平(韵)l .J_V BLiYQLWd
    {aC aa}.X `fbjQ6oc#,tJ4
      根据粘对规律,还可以十句、十二句……无限地加上去,而成为排律。GR?O5nYKt1,"$(UjH=/Pn\WL
      粘对也具有一定的灵活性,基本上也是遵循“一三五不论,二四六分明”的口诀,也就是说,要检查一首近体诗是否遵循粘对,一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对,叫失对;如果邻句不粘,叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。相比而言,失对要比失粘严重。粘的规则确定得比较晚,在初唐诗人的诗中还经常能够见到失粘的,即使是杜甫的诗,也偶尔有失粘的,比如名诗《咏怀古迹》的第二首:Sm2 ,+wxqo/ZPaLIK17]8
    pYCo @LOS]u\0ppGxe,
      摇落深知宋玉悲,u7.KGSL?WG\D I[9ikuor
      风流儒雅亦吾师。,Qn V\#(H2=1^ ^.:V
      怅望千秋一洒泪,~Xr qt/O4zuEm"73M'GV
      萧条异代不同时。wc D"&R~KKyhEe?KYmt-P
      江山故宅空文藻,WkK y]^w IU9jY=T@b,
      云雨荒台岂梦思。_VP=~WPV M:Oo5`~6M=`ZYL
      最是楚宫俱泯灭,yZpcA !RD`lq?/G=
      舟人指点到今疑。Oy+Y|\ZT~ D#@m?DG
    y.D|LMM?-Prc&PS;NoRI)C;
      第三句就没能跟第二句相粘。这可能是不知不觉地受到齐梁诗人的影响而一时疏忽。Vgs%IAR,0 }{{(M-C*,~;
      对的规则在齐梁时就确立了,所以在唐诗中很少见到失对的。现存杜甫近体诗中,只有《寄赠王十将军承俊》一首出现失对:IV$ +(qO% wMh~Mh w$
    %A,Kg J;Jo jOOZQ~6eE
      将军胆气雄,I|gQf$G(/P #kJNuW]P^
      臂悬两角弓。 7t_QQ`K=kqV h De I
      缠结青骢马,WJ0t +t2d!'5"4(&)tf{3
      出入锦城中。?n}w(nhz[#\!*}R (-b,lMc-
      时危未授钺,Z`cuh*H|GT CAc=_
      势屈难为功。0q *JSx_]"92Z9lU-%Uu
      宾客满堂上,a:s3 (r{u X7l.?%?gF
      何人高义同。@aA& Tg`|M@+4s_= Om
    y ]6{M)|K6 !l6TNo
      第一、二句除了第一个字,其它各字的平仄完全相同,是为失对。这可能是赠诗时未来得及仔细加工而一时疏忽。B\32?8E)uen::KAWC01M1m77[
      还有一种情况,是为了表达的需要而不顾格律。比如杜甫的另一首名诗《白帝》:Yg!(oD@)?OA?$QI 77ZO
    eJ  "FAR%`,q=/7tT!
      白帝城中云出门,K~-/wK4=zacs]I X8R s
      白帝城下雨翻盆。89Gp2=l+_gvRZ]6`:?4!koo
      高江急峡雷霆斗,"j G7 c?n04rTX Dz,uvyD8
      古木苍藤日月昏。H E ex`=$/ )NG 9g3l#
      戎马不如归马逸,/l)O9}SSLophj"'Gm#^
      千家今有百家存。fR&V^65AwU66YY KS9J?
      哀哀寡妇诛求尽,RAxD7'SRg(;s k~C3|MjB
      恸哭秋原何处村??"==  +&R;`K?tLxO|N
    +P:#K%2rX.& VM.@b Be?
      第二句的第二字本来应该用平声,现在用了仄声字“帝”,既跟第一句失对,又跟第三句失粘。但这是有意要重复使用“白帝城”造成排比,所以只好牺牲格律了。@ uSkA=ETn$mg.=_? :3
    nCGjQ ?{Q).*i ? 79~H9/Kz


    因为,所以。
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    v;y/z)a"?&t^6Q1le
    【孤平和三平调】pffl?84X!?2J!\U.I9Y\gd
    rv`9}|w)]I_(i.:or$wc
    d_q ;HT1$d0 i{ScYt'C y
      前面讲到“一三五不论”并不完全正确,在某些情形下一三五必须论。n3}v]8|8j_:o O|C|I
      比如五言的平起平收句:\L"XM H$zueh|!i_,ng0g
    4:9|{XB4VPde)=Od?
      平平仄仄平0P, lfde(5cP:%G0@f2ImD
    f=dU':x eD@z]:kwOQr2?
      这一句的第三个字是可以不论的,用平声也可以。但是第一字如果改用仄声,就成了: J8&\ *";5b|_\P,_q_BNef
    )E/U&_JLA_ tbS9u4v/9
      仄平仄仄平8k5_ T$ D =Z/DIpKbap
    Ob9yUt)m4-%/='b,a:$)-
      除了韵脚,整句只有一个平声字,这叫“孤平”,是近体诗的大忌,在唐诗中极少见到。前引杜诗“臂悬两角弓”即是犯了孤平,象这样不合律的句子,叫作拗句。老杜有意写过不少拗体近体诗,这种探索另当别论。 %M6,3*No~8.V[ NkezKa\-
      如果第一字非用仄声不可,怎么办呢?可以同时把第三个字改成平声:!zMe&ez8Qitnf'bIVFic
    )1%a=p$jo2o?qPH7=m%bUs
      仄平平仄平Kb|RnG$qXPw$nV#(l_!fH
    =u1*,veQy 'Go-I 4=%Fs
      这样就避免了孤平。这种作法,叫作拗救,意思就是避免了拗句。例如《复愁十二首》其三:2`=!bH3V0]SR+4J8%(!g
    X6!H5Vo"Nhs2W$p0mU{J
      万国尚戎马,// Xa6=xRcQ:}F.b]!H5#,0
      故园今若何?U|1NB?*=!&`O?u+7B)rQ]7
      昔归相识少,Gw!mDHu;1A|?x=4:52/(I
      早已战场多。Fo-{O d CiS6z/f8pw0
    cLG+U};t#f)S2U%$ s[n {CN?
      第二句本该是“平平仄仄平”,现第一字用了仄声“故”,第三字就必须改用平声“今”了。'aFZk^Z3Z VM3rd:
      七言诗与此相似,也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用仄声,如果用了仄声,必须把第五字改成平声,才能避免孤平。例如《绝句漫兴九首》其一:}G 349.{i1'bU'iSys}Thv'
    XlV^KlkJ9EP|YJrJpLDTz[3
      眼见客愁愁不醒,S7_rz`o6[y JjY _{Q* I'
      无赖春色到江亭。H]fIPxLcy\3=CS+
      即遣花开深造次,j/B^H=h:'nd\BG5{
      便教莺语太丁宁。fi+?JKxJkn%WvUxhJcOCP*
    -' cgot"$9&zdH*ssFoF"e-U
      第一句本该是“仄仄平平仄仄平”,现在第三字用了仄声“客”,第五字就改用平声“愁”来补救(注意“醒”是平声)。1|0j5Sj{\,{SCvD!S
      所谓“孤平”,是专指平收句(也就是押韵句)而言的,如果是仄收句,即使整句只有一个平声字,也不算犯孤平,至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”,这不算犯孤平,是可以用的。4/Ay~D7)(a^2 %"I'L)U
      还有一种情况,是五言的仄起平收句:y ~i)]y5'WN Q\/Py }%ZiR
    MYt~]BC^H%Q; miH'H"
      仄仄仄平平2!T/;- b@e".V,=V'O
    #xZ caf|:5}qHf~Wyv#
      在这种句型中,第一字是可平可仄的,但是第三字不能用平声字,如果用了平声字,成了: " X_C|p.JC$s-%}Xd $o
    |Y'I\Sq,bpu[?ltJj^
      仄仄平平平`4A:G-h+`:\ +/NKA-8b(OC%
    c3zx[i19]5tY} ,@:uygk
      在句尾连续出现了三个平声,叫做“三平调”,这是古体诗专用的形式,做近体诗时必须尽量避免,而且无法补救。K\-e_} z[Ng!\ Y+V'sGp
      同样,七言平起平收句“平平仄仄仄平平”,第一和第三字都可平可仄,但是第五字不能用平声,否则也成了三平调。d rH5yQ!fgpt/3#
      只要能够避免孤平和三平调,“一三五不论”就是完全正确的。X;!v56.#T35kQb`ju3Pq`
    @9Rqm'F}2= $LN:[L0=od
     V*60A Gs8 K#2 GwG=.


    因为,所以。
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    M(aT66AS}^u[#y$teIc9i{
    【拗救】0KhzaR*TI&65bjhgX5%q
    k Mxl&xl.LSlvf#d9lRY
    r s3E6&aI2 IQ SKEi6=U
      如果仔细看一下前面所举的近体诗的几种基本格式,会发现一个规律:在一联之中,平声字和仄声字的总数相等。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方,该用平声字而用了仄声字(或该用仄声字而用了平声字),那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字(或把平声字改用仄声字),以保持一联之中平、仄数量的平衡。也就是说,先用了拗(不合律),再救一下,合起来就叫拗救。?GhoPP~ovUwrWGEP+[
      前面谈到的对孤平的补救属于在本句自救。还有一种情况,是在对句补救。比如在五言“仄仄平平仄”这种句型,第三字改用了仄声,往往就在对句的第三字改用平声来补救,也就是“仄仄平平仄,平平仄仄平”变成了“仄仄仄平仄,平平平仄平”。例如《天末怀李白》:` r?+k:U@APR Q'CiZ[TQ)t
    0av5le\h$&y lY[]"/aqz~
      凉风起天末,i=15D^u\ `_iIh#$&HEFzz
      君子意如何。+`E rTAx/l&\j./{i+
      鸿雁几时到,9dz+LYhs%/oj?iJP\ H
      江湖秋水多。 oa[ivk=N=Z?zDDH;ST1
      文章憎命达,MW=6c5';v#?]n$-2Vv
      魑魅喜人过。qZ6Ya( 7Q^{I 0B}.KawdcZ_
      应共冤魂语,!e=sV-amGY@O]?Salf~2Ze7
      投诗赠汨罗。p'4i:f/s`#BbCuY 1=
    f)c 6f$wpf9 bfhTmd7
      第三句“鸿雁几时到”第三字该平而仄,第四句“江湖秋水多”就把第三字改成了平声。七言的与此相似,是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声,就在对句的第五字改用平声来补救,即“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”变成“平平仄仄仄平仄,仄仄平平平仄平”。-3A0.9Lt pAegqp9G[+4g|d
      甚至是第一字,诗人也喜欢救一下。比如《春夜喜雨》:d:OP@05` n)H=dL/.qDo
    NelDWgW/O4 q6wr\LHa
      好雨知时节,*a?Rg5?w%f?=&\1z`$RV3jz
      当春乃发生。m$! }P6!aA)h?)41;Vbb
      随风潜入夜,LDS{Z+?6}:!' iisi""=R?f
      润物细无声。=ieh4-Mt=)*?/ Vx&1+;
      野径云俱黑,Gdc3S/M])Hvea{Cy
      江船火独明。HCm;#K) =9CF0P!s'"$!jz
      晓看红湿处,71I%wG nR5w$" ~7k#S3[D@
      花重锦官城。%c Y03h&dB[^5B@L1!I^B
    z: CRB:sq-8td^CLevGq
      第七句第一字该平而用了仄声“晓”,第八句的第一字就改用平声“花”补救。,k;sG)81f~E kw:8=o6
      又如《阁夜》:|_i"*VM;QdE=~}o(M Be
    .u]/N :xMmxp+OX?#E
      岁暮阴阳催短景,PUlky#BGoNCgF:C6dZT+L J
      天涯霜雪霁寒宵。S DK J(bWyJdbsp%\-j^
      五更鼓角声悲壮,[Q?C DAE!J3GQR0GeD
      三峡星河影动摇。I)2b=`p"=s/\Eu }E/O
      野哭几家闻战伐,LcA p 'hLE$_tD)`'N!#
      夷歌数处起渔樵。=fCZ{Zr'F|Cj7if1'{ l
      卧龙跃马终黄土,h!)1&Ut vX6jq(&!s;
      人事依依漫寂寥。@~9Ezu?cM, hu)Sw?3$wD
    aw D`0 sH;GJ@y5'YE/A,t'e
      第三句第一字该平而仄(“五”),第四句第一字就改仄为平(“三”);第七句第一字该平而仄(“卧”),第八句第一字就改用平声(“人”)。;FVe1t.k*CSBa U%y9"#
      有时候,是本句自救和对句补救混用。比如《解闷十二首》之一:Ejo:%tpxF%Dl?_I`y KZ,0K=w
    l &yJLZAJt_6ahx40D+e\#
      草阁柴扉星散居,6x;f"rOC\j BhNo [@[ $ZIC
      浪翻江黑雨飞初。$W 3Ex=+05bF5F##V7]
      山禽引子哺红果,iEMp?STgbn8lD#I)J|!"
      溪女得钱留白鱼。QU|47/C:d_7^?/]/##D
    Y) C=jvm*#` R6)Iw_O4W3-
      严格的格律应该是:e\!,rkBsW}kyZM  a~V{
    [E&CHz'fh S`"?fXD)
      仄仄平平仄仄平BT]| `=uv2/=#!YW*dr X
      平平仄仄仄平平^0Sh*w 0 v)(}?Lp8F6j;
      平平仄仄平平仄=f6~5:*vs,i5NmoQBm-"mu
      仄仄平平仄仄平wBJp9.1zC6HH?-EKdU+'KIl)
    jSNt!U{;/`|Dg3Cm
      而此诗的平仄为:;i3,?[B-P36]\Mi^7K3
    '|ErV:EgpDXvSVcL[k:
      仄仄平平平仄平(FP?'Gn'yCt"l`#ur`
      仄平平仄仄平平Un;4YW+zv_{v:$?uyUM)
      平平仄仄仄平仄=~^Kk!3fvoZbSeQa
      平仄仄平平仄平R^3?=(wVM?=/0 0w
    +I\d:!MwcwmItSK~ :bl
      这里有本句自救(以“江”救“翻”,以“得”就“溪”),也有对句补救(以“留”救“哺”),但也有拗而未救的(“星”)。实际上,在“一三五”位置上拗而未救的也是很常见的。象《登高》:]4 QD m]*dmd/`~^;Ul
    %Vh|9 I#5dRV9OFS T{'
      风急天高猿啸哀,r$0Ze%7!;=H HWMt=k/GNeR
      渚清沙白鸟飞回。Rt9 $hEm\uYrQP9!F AFr
      无边落木萧萧下,C"6zI]T+lmX"=mG=)(0
      不尽长江滚滚来。c^K=mxeZHk4[X}*!=%D?
      万里悲秋常作客,^Rr"!lG=% S):f0weP (
      百年多病独登台。?#0[e^ 0SkvWIh:XvGmg a
      艰难苦恨繁霜鬓,3ow'.0X9A1t\!TEfft
      潦倒新停浊酒杯。Y.@.k6`sh5$KJTVA@}.1X
    0y~HznG=OOc?wgaLUU8sviT
      第二句的“沙”救了“渚”,“渚”又救了第一句的“风”,但是第一句的“猿”就未救。#wO5=epy5-X"Y:v'u4
      象这样拗而未救,破坏了一联之中平仄数量的平衡,但是这些都发生在“一三五”的位置上,只要不出现孤平或三平调,就是可以容忍的,确切地说不能算拗。另外还有一种拗,出现在“二四六”的位置上,那才是真正的拗,在这里不讨论。但是有一种拗句,在唐诗中用得相当多,不能不提一下。请看《天末怀李白》:E^ |S/XY5!oJ_E[ni[ (
    FMp7Lf@%C]nYx2l\)
      凉风起天末,i-,aygOSawnxHdgrL o:i
      君子意如何。 ?sxL;HM4 r4_F3|d-/
      鸿雁几时到,*s?\bd9?Wpo)m 2oHTM]r
      江湖秋水多。7Pi,DGX*9%CZzD_=L{S
      文章憎命达,7}(."ky /eG .S[U=h:t
      魑魅喜人过。?hJ~kF";3kVnQgqJ0&hkZ
      应共冤魂语,:j'^Da Fr@v'wYPNQ;6p=k
      投诗赠汨罗。_bX1PiOA]0Y/8rke?nb[kaA3
    )WKp,=3/Qq%G?wEoMZf=
      第一句本该是“平平平仄仄”,却写成了“平平仄平仄”,第二、四字都用平声,违反了我们一开始就提到的逢双必反的规律。在七言中,就是把“仄仄平平平仄仄”写成“仄仄平平仄平仄”,比如《咏怀古迹五首》,几乎每一首都用到这种特殊句型。V qhMxFd KC(-7)ui%b3
    ms{}?0N9]~-`z;uClo
      其一:@:3'* (`eEnQctKj!Tn_F
      支离东北风尘际,{RE-Ey^=. ZO=a0 SK?
      漂泊西南天地间。|2Rc40qM4*y_69Sw(Z/CE
      三峡楼台淹日月,0zN}|tS\c"CB81 /D2=8t
      五溪衣服共云山。7"BF$ETYl"+&%0n2'X+OI$
      羯胡事主终无赖,QDU^!xoK;w9NUe`"\$|@ F
      词客衰时且未还。B}WcG|WaqHbHpc=0l(4%
      庾信平生最萧瑟,I{uSlB5rqxZgY47pTnz_K
      暮年诗赋动江关。 Fgmj&Dn~_dR)|Ode zn
    ;*hM}'o["Naw B=zw
      第七句是这种句型。4Wx0\Xizp0FV%Q= np+q H`
    ND$S^]j!{#do{ gfgGz}]
      其二:Vz%eW9Ij*?]h&uw+vL`=S
      摇落深知宋玉悲,!BwUd_}oHfcEzUs$+%'G
      风流儒雅亦吾师。jxB` %JM*30-xO-M+
      怅望千秋一洒泪,+SmbW:!/S8h4W.V96#+B%V*p
      萧条异代不同时。s&zA?3H'1FJrybm Xs
      江山故宅空文藻,,]c[ (aE@R(==P5|9foxh_
      云雨荒台岂梦思。u*=+H.`QA&odl[rgSE]}AE"F
      最是楚宫俱泯灭,E8g=2';{e~s 5W3x)E;l;a
      舟人指点到今疑。 &=14#% q7 ~c% xm[ ^Qk
    ]q`S[o``gT9X `Suzq"
      第七句“泯”可平可仄,如果读为平,就成了这种句型。 X? o=s`v@Uq`B,yCM?4
    }Z\)|iECLLQ* y_6h)i
      其三:?|$? BfZ8l|}:=$XR/`c'Yn)
      群山万壑赴荆门,"s* ?= )@FO r}gaBHn
      生长明妃尚有村。'rKNrv0jZ,dg81 ND==(m
      一去紫台连朔漠,!/b/-;QK@m`-~.a`Z
      独留青冢向黄昏。MhU @g5Jr w[;OsV%TeJ
      画图省识春风面,jZs` a+w*H"|n)$[p=kn[
      环佩空归月夜魂。 In6b=n\Ka_5o% h=6Z
      千载琵琶作胡语,SsLvg}y`Pgg,I(P!IjzmEa
      分明怨恨曲中论。vxB)~YWex.b'?} \FjK]A R
    ff $VdK(/;Rk*pn7z^'x
      第七句还是这种句型。Sq3?"|z,{:n~~d qkuTl
    JV:"tW9)n[uBeSG==m9wC
      其四:%'@VHLIsh+w ($"c)vmzp
      蜀主窥吴幸三峡,K;CKGBU vPn,X63T\
      崩年亦在永安宫。`pk/Z*#udBbV8-w6Z&s,_
      翠华想像空山里,Osjs@}SBUW|o$A)TB !!
      玉殿虚无野寺中。;&K3pqs3=w\1_E^8==
      古庙杉松巢水鹤,7=%P9~JIum(IIL{w^2ToIn
      岁时伏腊走村翁。!|@\&jntX(= /iC6=y
      武侯祠屋常邻近,ujo&J}Wst"u? 7;}An6
      一体君臣祭祀同。GR{$Se d{T%zvcv'nB rOr0{
    '6*_%aWji_NjpvvZbZRa
      第一句是这种句型。Y`hZ_X cz51Z`#Q|Tl;DJ
    HL}ut'Y1[_[w]6^Iub#=n
      其五:MUM_$8K=!&wyJ)N`G9g=W
      诸葛大名垂宇宙,NIxa lG0obLt"*?6/=d
      宗臣遗像肃清高。Z$UMzY)fEptNg16e9Rk
      三分割据纡筹策,:LN:SIlsf WjQ0*o"='2Qn
      万古云霄一羽毛。wK?yB_^sG,G3.hOG)
      伯仲之间见伊吕,@jG)t?vA_?Yc+; G]cR|2)
      指挥若定失萧曹。LEQOBaVX*Hf}\oX2L1eTB@
      福移汉祚终难复,DBto{dlG7^0V&+v X)G
      志决身歼军务劳。Lq'Womy9b`S)4'q!}XNP6z'1
    z 6v& r%lowciq|y|$r/
      第五句又是这种句型。由于这种句型用得实在太多(经常用在第七句),几乎和常规句型一样常见,我们只好不把它算成拗句,而当成一种特殊的律句。诗人们之所以喜欢用这种特殊句型,可能是因为常规句型“平平平仄仄”“仄仄平平平仄仄”中有三个平声,虽然不在句尾不算三平调,读起来还是有点别扭,所以干脆变一变。值得注意的是,在用这种句型时,五言第一字、七言第三字必须是平声,不能不论。f~LX0/4SAo$mQ|2Dlo)?;M8


    因为,所以。
     - 发言:一剪寒梅  美女不在线,有人找我吗?

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    vlT+TK'gBP&~MYfD
    【对仗】GK:2RS?kt,"j=4=$d^{U.3"
    !wO6R? `?XEJr r"k? D15}b
    Wh-nq/Y k?^w]Pc\uVtCQ
      律诗的四联,各有一个特定的名称,第一联叫首联,第二联叫颔联,第三联叫颈联,第四联叫尾联。按照规定,颔联和颈联必须对仗,首联和尾联可对可不对。绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对,中间各联都必须对仗,最后一联不对,以便结束。([@|_jD;.N'q -5*]blT
      对仗的第一个特点,是句法要相同。如《旅夜书怀》:(D?[7 y= "?n {k]ufn=
    9Cv^?G7q]%"DLA2YTh;JV}A
      细草微风岸,^\_1GR-tYqo^/X"0,+%(I
      危樯独夜舟。FX,O_@/8n++z=SLaSa&C
      星垂平野阔, G3RG&0A=(=;dt;54l? 'J
      月涌大江流。+E"$ qnlIE;)/zW=u (
      名岂文章著,"P ?K1u8~p^-*{([GJg5f
      官应老病休。)5= "H( u:1nh!`Z]==`aSBY
      飘飘何所似?? ?mj+-VcY{OO' Ur@1}5
      天地一沙鸥。S]m*D;bA?/wQD!;SrNmp_
    "mj"a8T5p,%NN906\9c_V(
      这是首、颔、颈都对仗。首联第一句没有谓语,第二句也用无谓语句式相对。颔联上句的句式是“主谓定宾状”,下句也用相同的句式相对。颈联用的也是相同的句式。%-#Q8i|K[mJoh~_~)fm/
      又如《月夜忆舍弟》:-J[F$IZyU*u2!TUB#2g~
    d3l0$S=YSj.{'|*jGwJ{`cz
      戍鼓断人行,1g/o`#T Q4OL1_( xb75S
      秋边一雁声。5}Y &[[UpJ|=%Ehf |
      露从今夜白,dpjgw #B=ao#e?_WqUlY
      月是故乡明。-d*U2u7 iHP :NoOcB
      有弟皆分散,2D}@}/z,5=ZX#c:kJz x 
      无家问死生。w^L:)e LLkL+\RoTIss.&=k
      寄书长不避,#F,(-@  w i|M0DX =y5
      况乃未休兵。:4Z09^DKbG z VQXpUu$ :
    ]J*\~ 8'9^/v)q1mBjr
      颔联上句的写法是把“白露”一词拆散,下句的写法也相同,是把“明月”一词拆散。t[6iQtRPfq~c:|y2 2|rG
      对仗的第二个特点,是不能用相同的字相对。象“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺”这种对仗,在词、曲中是允许的,在近体诗中则绝不允许。实际上,除非是修辞的需要,在近体诗中必须避免出现相同的字。yJ6wQG$oMPlBw 4$JM^t 5
      对仗的第三个特点,是词性要相对,也就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词,代词对代词,虚词对虚词。如果要对得工整,还必须用词义上属于同一类型的词(主要是名词)来相对,比如天文对天文,地理对地理,数目对数目,方位对方位,颜色对颜色,时令对时令,器物对器物,人事对人事,生物对生物,等等,但不能是同义词。前面所举的“星垂平野阔,月涌大江流”,“星”对“月”是天文对,“野”对“江”是地理对,而“垂”对“涌”,“平”对“大”,“阔”对“流”,也都是在词义上属于相同类型的动词、形容词的相对。象这样的对仗,叫做工对。Z2/!, Wr| +Y=|Wzr&;$?i`
      有一些对仗,是借用了同音字形成工对,叫做借对。象《野望》:x=X%f+j?Sp;o,  UW
    Zv5XfV%hZ; n"sPZwf
      西山白雪三城戍,O$I$={dFxX/~oy[jx
      南浦清江万里桥。=S@!_}8 ,"t="I 5/2dak
      海内风尘诸弟隔,X{2( Oi@!ms|_5 nF=
      天涯涕泪一身遥。w!xk?sKX"EPn $5hYb d
      唯将迟暮供多病,sEp5?^Z&.f%1H RU0Iy
      未有涓埃答圣朝。 )vS[= oWx}QdT}0IFn+
      跨马出郊时极目,|lv|Ys$HK_?bhdCG P,Vv5
      不堪人事日萧条。0O-+V=P\ (+G[a5\Y_kaNY
    /s62~],xaXR:8Re*I{/
      首联“西”对“南”是方位对,“山”对“浦”是地理对,“三”对“万”是数目对,而“白”对“清”,则是借用“清”的同音字“青”,而构成了颜色对。这样的借对,也属工对。K ^V@f?l~IW}X8=TSdAj$N`/
      这种谐音的借对,多见于颜色对。比如《秦州杂诗》其三: 1Lp4Ey!x=cqaeV$ 3
    i s 6!^ }r pkT=mC{=t6*5
      州图领同谷,b %;5 NmC &3L3jzA=9r
      驿道出流沙。Mey C`!NL=I?]=UpfIfrs9
      降虏兼千帐,e]5O(?U^NxD[u]} )/_V
      居人有万家。1(4yBz]zB# 4UMrcb
      马骄珠汗落,/=k tT vs] 8,eD_dfh##
      胡舞白蹄斜。-+/!le@PUe2E31; tiA QIZ3J
      年少临洮子,dd;=9r-w3bdj u"BdZ
      西来亦自夸。7yQT_[ +A**Ok~z.`.(`
    9[I]{cSGx0:BQ ?I 
      颈联以“珠”谐音“朱”,与“白”相对。又如《独坐》:F R/qj.jX~3:mV )FqeC-? y
    ~ /,r@0+Q0WsePp}|sl!w
      悲愁回白首,o)&\5arTc0lZ-! h3_
      倚杖背孤城。c8/@s T9t9Z oXv+tJ.k31-
      江敛洲渚出,r3b. }wNA %e +1,ND
      天虚风物清。y/?2OUC8C @s{j-MklR K
      沧溟恨衰谢,nXxrM,Dy\0a}xFc1Cj3m4
      朱绂负平生。$gCS|@!KNreKR'%#  ^
      仰羡黄昏鸟,O [si)S ,L=SV [o3{!=
      投林羽翮轻。-:f$?0s4 W(E:#h?hW
    iN$ 5P 9*j(cM;%)_ ]Db*"
      颈联以“沧”谐音“苍”而与“朱”相对。%QD=5qui&ZX,pAm'74-
      一联之中,如果大部分字都对得很工整,其它字就可以对得马虎一点。比如《春望》:}oNjPMB7 iCyO!cL|@3xB3*
    Em ?E &+T W($_=.
      国破山河在,9f;}0 J87w5VZ26`=/u % E
      城春草木深。j? um V|}gXw;'s=Pbv2
      感时花溅泪,]G\rf?m.'d)}U$&mo?Eg
      恨别鸟惊心。|S n{qwG*!zD# Q=#e[}dE
      烽火连三月,ywMwMG}$- SrKfp?_O)R
      家书抵万金。V?8 PaB:vlE`= = d "
      白头搔更短,SQx j9IK+wUfXKlT *Z
      浑玉不胜簪。a!v9'N=#NL bawZ;cIk&N#4
    fXHOhK p%TsGS?2GIlc\
      颔联“感时花溅泪,恨别鸟惊心”,“时”和“别”算不上是相对,但其它各字都对得非常工整,合起来也还算是工对。 )i9VP'+|~+vXLX3| 6i o
      对于七言来说,第五字可以不拘。比如杜诗《蜀相》:24t C5Wc^*H=s,i45AF3E
    [4m)Ig 3/D_fU.H=n%=|
      丞相祠堂何处寻? c,0B &,I 8V$9B-~
      锦官城外柏森森。74Rl )$]KlP=fz;\H1"!)
      映阶碧草自春色,l^= 6 E.YK8_{hu s?_+O
      隔叶黄鹂空好音。F?`0Rl^AAZ}bzuG]rC\HS
      三顾频繁天下计,`h]zk5SC&yCvv1~6/ee
      两朝开济老臣心。?G)Os^LQQ6?x}Ob!7Y;S Fm
      出师未捷身先死,z.T=5;/Z)Ep&4sbIw^
      长使英雄泪满襟。=xlNHn[2(QFQOsGBAg%~
    Q# DR;$;T]{'e`i
      颈联“三顾频繁天下计,两朝开济老臣心”,第五字“天”和“老”未对。有一些对仗,表面上看起来不对,实际上是用了别义相对,象这一联,“朝”对“顾”用的是“朝”的别义来相对,“下”对“臣”,用的是“下”的别义来相对,而不是用它们在句中的意思。另外有一些对仗,要明白其出处才知道是相对。比如《曲江二首》之二:{U^X#0qS=hcPg!/,5-Bc[zDJ
    sj8R-w( m !K4]oi`eRuDF,
      朝回日日典春衣, /*syXtm2Va+Cue7lR
      每日江头尽醉归。4qht?!]SlL]h-0rP$WOi
      酒债寻常行处有,g ?Kdyk:vkrb]}rzg&5
      人生七十古来稀。u-Yr s!kEbG7K=! [=R
      穿花蛱蝶深深见,]sc9:tEOWn*r3eE96h21
      点水蜻蜓款款飞。1rC ,F,D=*SSI% tz
      传语风光共流转,hY:/aHS[hnCJo):|
      暂时相赏莫相违。&9#rpjyO\=` txFHpx#r?
    kT`#Tj-zkJl?1RdA QsH/)$
      颔联以“寻常”对“七十”似乎不对,其实“八尺曰寻,倍寻曰常”,“寻常”两字也可当成数目字,与“七十”对得相当工整。象这样用了别义、典故,要拐一下弯才对上,出人意料的,也属借对,而且往往被认为是不俗的佳对,与灯谜的“求凰格”有异曲同工之妙。oClRD4Shrn=B5MK6!YZ
      一联之中对仗的上下两句,一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义,叫作“合掌”,是作诗的大忌。但有时上下句有相承关系,讲的是同一件事,下句承接上句而来,两句实际是一句,这称为“流水对”。如《闻官军收河南河北》:O7\0eM5rWm18";'u(4;WH
    @*JK=El)v;@)!Z&U'Ld\aW
      剑外忽传收蓟北,09 S$s{hBU^aR Y9
      初闻涕泪满衣裳。{)eU0Q0E g V2N?1 MLYP
      却看妻子愁何在,i"m@Fm! 'lWjFX(6@
      漫卷诗书喜欲狂。U.2rf(a/uJ+bI- C?gKy ?+w
      白日放歌须纵酒,=k|!n~q,Yp-eu`VmDYxV
      青春作伴好还乡。?z[t=}2hjT=]*Abcg B1
      即从巴峡穿巫峡,6%q{lf'.DF-BII^YOuJj?[L
      便下襄阳向洛阳。e?`|_ j^V]wQc XQiW`h#
    M6[FB1nRi _74g+@z6r
      尾联下句描述的是紧接上句的行程,就是一流水对。又如《秋兴》其二: G!q#z&-04snEF9wr$n2
    =5 T&GW#A}:]py2Hn53D
      夔府孤城落日斜,Gg`^@B SgUf]-]d!+ A8z"
      每依北斗望京华。7KgEn%}/HlHI@e!8j.o:1
      听猿实下三声泪,-OSKZ@pr@)6{k?-. 8_c(
      奉使虚随八月查。?B}+\=X 32#?s8^Bko~4?
      画省香炉违伏枕,T`t{WMF_Cdh{aME[wU0 11
      山楼粉堞隐悲笳。 -UrBmQM\=+ \'DN `qa&/BY
      请看石上藤萝月,ZHLN5v+D";N '2zz(m*ktMb[
      已映洲前芦荻花。1/)Y +5~&y!\FMC3 TeR
    ?}+1E G!I$- k*9a.
      尾联也是一流水对。流水对一般也被认为是不俗的佳对,如果尾联要用对仗,经常就用流水对收住全诗。6j=1hz5n\?$`!?`"'l0sR
      有时候一句之中也有对仗。如《登高》:gF%X=hCkDc@T | Q@\#p:
    |@@[}tN{XQ ca`U\P1Ie"
      风急天高猿啸哀,C*8I!VwgYORyBeWm{=Q4b
      渚清沙白鸟飞回。(ZTqN:"{f6b40$,+S
      无边落木萧萧下, et\;m!=u29p"vC;Mu
      不尽长江滚滚来。8:&?4avzR3t13zUiL~{K
      万里悲秋常作客,! [4rFH-rUQD.@O.gL'S!H
      百年多病独登台。/^80dNtL{vs$Ns:zD?^-
      艰难苦恨繁霜鬓,[W2zo0ZS CydzgND:Hdt
      潦倒新停浊酒杯。pl?+;2S4BC l@FNj1gt+D
    Z24&D;^v^jsh\"oh2/?1LU[
      这一首诗四联全都用了对仗,而句之中又有对仗,第一句“风急”对“天高”,第二句“渚清”(“清”谐音“青”)对“沙白”,第七句“艰难”对“苦恨”,第八句“潦倒”对“新停”,都是先在本句自对,再跟对句相对。有趣的是,第一句因为押韵,跟第二句在平仄上就无法完全相对,而在字义上却对得天衣无缝。这首诗被誉为古今七律第一,即使仅从形式上看,也当得起此美称。'#$wU/\^'Um6pD=EaD,K
    T9^hvi$yLi Eu}=#Ww}p
     b%.R#T!rN_s:TT' ?|h1J]],


    因为,所以。
     - 发言:怀素  帅哥不在线,有人找我吗?

     - 文章:231 篇
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     - 日记:-2 则
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    楼层:8  与 1051683065 交谈日记短消息回复修改  2010/3/15 21:40:20 ┊ 0  
    总ID号为: 15116  回复“诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】”

    真没想到现在有那么多人研究古诗而且研究的如此透彻A=E;E= Ou|pC? @Eu`PL


    生于20世纪70年代,山东临沭人。青藤文学网网站副总编,临沂市作家协会会员,中国闪小说学会会员。有近百篇诗文在报刊杂志发表,2013年在青藤文学网和天涯论坛成功策划组织“佛光照明杯闪小说大赛”。

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