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      所属栏目:〖 文学课堂 〗  标题:诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】
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     - 发言:一剪寒梅   美女不在线,有人找我吗?

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    楼层:楼主博客日记短消息加好友文集搜帖子回复修改  2010/3/14 23:17:15
      诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】

    唐朝以前的诗,称为“齐梁体”,也称古体。唐以后不合近体的诗,也列为古体。=^Ee`WO EFLQQo T .=+wv
      格律诗,包括律诗和绝句,称为近体诗或今体诗。虽然格律诗起源很古老,在南北朝的齐梁时期就已发端,但至唐初方才成熟,于是站在唐朝当时的角度上理解,不就是近体了么?h{aGi=jbtKGkq_ 8NsD6Ix
      古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别:I2|FC67[T6AI (8:2 ?RuD
      句法:古体每句字数不定,四言、五言、六言、七言乃至杂言(句子参差不齐)都有,每首的句数也不定,少则两句,多则几十、几百句。近体只有五言、七言两种,律诗规定为八句,绝句规定为四句,多于八句的为排律,也叫长律。D5f? Z.dC^;OrORX Y2T}
      用韵:古体每首可用一个韵,也可以用两个或两个以上的韵,允许换韵;近体每首只能用一个韵,即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句押韵,也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵,除了第一句可押可不押(以平声收尾则押韵,以仄声收尾则不押韵。五言多不押,七言多押),其余的奇数句都不能押韵;古体可用平声韵,也可用仄声韵;近体一般只用平声韵。{A|`M56#W`N5sx!'
      平仄:古、近体最大的区别是古体不讲平仄,而近体讲究平仄。唐以后,古体也有讲究平仄,不过未成规律,可以不管。^58Rfv}|j[FgtTD}7&?
      古体诗基本上无格律,所以以下只讲近体诗。

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       2010/3/14 23:17:15
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    楼层:1日记短消息回复修改  2010/3/14 23:18:04 ┊ 0  
    总ID号为: 15106  回复“诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】”

    g4[b+Xa]B="jJ@rm!
    【用韵】{kx. 2cP0Y8" 0"nkx|JM
    ?if6LphIFmd6/2:e5 a_K0y
    OuaUwJ:):$j$?y%gK9V
      唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》,这也是以后一切韵书的鼻祖。宋人增广《切韵》,编成《广韵》,共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书,比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》,以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。(,K!]j,]'OzfP#.Xol6]X
      《平水韵》共有一百零六韵,其中平声有三十韵,编为上、下两半,称为上平声和下平声,这只是编排上的方便,二者并不存在声调上的差别。近体诗只押平声韵,我们就只来看看这些平声韵各部的韵目(每韵的第一个字):MQsj{M&"4'0ff7'*?fe^-
    j,3EovXcfLBAhgOajNwx
      上平声:一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删uy1X*2t` M@F13AUt8bys
      下平声:一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸/;n `bu'L32o{-'@]=t
    f=`{MCn*MVhS""8RR
      光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同韵的,在现在已看不出差别,比如东和冬,江和阳,鱼和虞,真和文,萧、肴和豪,先、盐和咸,庚和青,寒和删,等等。_fdi3Aj,z~ H`E Y-xV2
      如果我们具体看一看各个韵部里面的字,又会发现一个相反的情况:古人认为属于同一韵的,在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首(以下引诗均以杜诗为例,不再注明): ca_pZamu~VsE W=n
    uGN_dt{N:5ax~H,0+\=5
      楸树馨香倚钓矶,g{~SpjmlUJ/'ap~*4?
      斩新花蕊未应飞。tMw) D6f;%aLPg?K95=ir!
      不如醉里风吹尽,S9lN-zP,8 m;K(FNZcyx,
      可忍醒时雨打稀。tMdHLJin`Tr?]$=_)J"C\
    7gl%U='}OsI|z$/ mz|
      “飞”和“稀”在平水韵中同属五微,但在普通话读来并不押韵。U#DzexavbsmP*,5B4:wN8b0
      又如第二首:{?bzIR(PthFs0eZ7NNc
    #'P 93a\QXI:-. .e^
      门外鸬鹚去不来,7~qDj]Ne*d_LD`H%
      沙头忽见眼相猜。?uixfCLRqJuHoO Bymd'C
      自今以后知人意,b?/lAw/R [5!apgn B/
      一日须来一百回。xjJ;?Z~cllt?R}WxOr Vh0Y
    t0XtlG @B:Oi %7N8#
      “猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰,但在现在普通话中也不押韵。=YdV"TG?l otit+:OBh/k
    .t/N]gvVF*l=DB+
      古体诗的押韵,可以把邻近韵部的韵,比如一东和二冬、四支和五微,混在一起通用,称为通韵。但是近体诗的押韵,必须严格地只用同一韵部的字,即使这个韵部的字数很少(称为窄韵),也不能参杂了其他韵部的字,否则叫做出韵,是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵,可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押,所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》:)5 NR%R4InMZsc\O0Yz`W
    *U WdD9r0_} _:kH:?5
      酒渴爱江清,p.Vr=|z}Q5mU^u4Biz
      余甘漱晚汀。$41-v~Ft,[|k$~KVKwf|
      软沙倚坐稳,k5l pZIJR2`I-8(| MjX:"y$
      冷石醉眠醒。@QL8vgg+j` zS}J pHBc
      野膳随行帐,K^@K4[z:K sF 5Rl H:
      华音发从伶。rZLo2#yq.Dxpb/;9qi|Ih-R0,
      数杯君不见,pttx`aj}7LvY?;bk/]
      都已遣沈冥。awZ8!]u#&M@GHUzDm/, 1
    SHacC#]3221RF=] 1,7^j7
      这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青,但首句借用了八庚的“清”。这叫做借邻韵发端,在晚唐开始流行,到了宋代,甚至形成了一种风气。`#sQR$"#o$s 9!79}k,
      现代人写近体诗,当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》,则不能不注意古、今音的不同,读古诗更是如此。这些不同,有时可以借助方言加以区分,但不一定可靠,只有多读多背了。 .{ tkZUC9_oU-*n ?`*
    a278@Bcij}+,;ST+q81
     \'u2aG{ksj^0Z:]Kg C


    因为,所以。
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    楼层:2日记短消息回复修改  2010/3/14 23:18:42 ┊ 0  
    总ID号为: 15107  回复“诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】”

    IhiD.: 1 Nd s]+^]o~!WQ%
    【四声】5mPAt?M sQ !}f7C7L:qb#!
    z/! m)R]e(GErN ), Pi~
    #4cmc:#Z9vWvKLm"p B:_?
      汉语声调有四声,是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异:“你们这帮文人整天在谈四声,那是什么意思?”朱乘机拍了一下马屁:“就是‘天子万福’的意思。”天是平声,子是上声,万是去声,福是入声,平上去入就构成中古汉语的四声,上去入又合起来叫仄声。JZn_|}~#s cT7\~0dG`
      这四声中,最成问题的是入声。梁武帝接着又问:“为什么‘天子寿考’不是四声?”天、子、寿是平、上、去,考却不是入声,可见当时一般的人也搞不清楚什么是入声。KB n~F?; `EO{/(WpH%"l
      那么什么是入声呢?就是发音短促,喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音t,p,k收尾,另一类是以喉塞音收尾。在闽南语和粤语中,还完整地保留着这四种入声,在吴语中则都退化了。G +mU!d+EB(y4O1_sUm#
      以t,p,k收尾的入声,并不真地发出t,p,k音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下,然后再送气爆破出声。在入声中,只有阻塞,没有送气爆破,叫做不完全爆破。比如英文的Stop,美式英语在发这个词时,并不真地发出 p 音,而只是合一下嘴就完了,这就是不完全爆破,也可说是一种入声。` J|'s5v:Vqs+qxVz1
      在普通话中,入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字,有的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”,在平水韵中分属入声四质、十三职、十四缉不同韵,在普通话读来毫无差别(用闽南语来读,则分得清清楚楚,分别读做iK,it,ip)。b-kFa;5I:5Tc+Kya BzI2PaG
      入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、去声字,还属于仄声,我们可以不管;但是另有一部分入声字在普通话中却变成了平声字(阴平或阳平),这就值得我们注意了。前面“天子万福”的“福”字就是这种情况。常见的入声变平声字有:Q=u)3gAh -V Rd4 ta
    :1Y2LJB|iA@\po "s??P
    一画:一:FWmZEC7==/?(MGH%H C
    二画:七八十9!_:Ez{,7=2B2j7i}
    三画:兀孑勺习夕tQ[ek XDkOUz=5t= *L%G
    四画:仆曰什及FQmV~;ndKPKu-F^.1(
    五画:扑出发札失石节白汁匝MLpy[V=\%=)EjC:Hb}J|4[Q%
    六画:竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐{h89A|e)~Zl^FUz" Es
    七画:秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣S$yXxVhk3t}'Sd'VZ5-}Z
    八画:叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷uH8'51$:UP9H2DZ  0i 0
    九画:觉(觉悟)急罚JTE{ yIQ:3f L4wXrIM
    十画:逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭=0a(`K'2L.B ($rIiaJ1S
    十一画:族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘?:?ny="XWgjb+?W\
    十二画:菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊..%Zx~zs*GxiHn( mbo'
    十三画:福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌3jNDTE#0g$b|{9 V.,hD1@
    十四画:漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥iNh9|C$_&|3?g0}M4)
    十五画:熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额zc=K\}|BpSck$yj_";
    十六画:橘辙薛薄缴激`XheLQ /CM9hhuJlcG
    十七画:擢蟋檄ml@v+c. r !K^nzWhnyW3
    十九画:蹶SU b 0PcRKhkmB~rUNti
    二十画:籍黩嚼z'D9M0C4 jVS]H|[`C
    G}mgzm zon4 kV6',
      讲保留有入声的方言的人,要识别这些入声字自然毫无困难,只要用方言来念就行。对讲北方方言的人,可以根据声旁进行归纳帮助识别,比如“福幅辐蝠”、“缴激檄”,但大多数还是只能死记硬背。现代人写旧体诗,完全可以根据现代四声来写。但写旧体诗本来就是因为好古,有人愿根据古代四声来写,也无可厚非,那就要特别注意这种入声变平声的字了。用普通话读古诗,碰到这种字怎么办呢?我以为,为了保持声调的和谐,不妨读成去声。去声较低沉,再读得短促一些,听上去就有点象入声了。实际上,这类入声字,有的人就习惯读成去声,如“一、幅、辐”,很多人都读成去声。mW8p[D~n\K1W?t(H9M"Dp
      古代很大一部分上声字,在普通话中都读成了去声。上声和去声都属仄声,我们可以不管这一类字。但是还有一种声调变化必须注意一下:某些古代的平声字,现在读成了仄声字。如《宿府》:Q=#gR#TOIU 0&*llq=$E
    'XJ);mEj DMg4WCtE2MS
      清秋幕府井梧寒,Pbk fi)M!J?v?p6e=&9H
      独宿江城腊炬残。ifR^d Imv3MY e?WWLA m
      永夜角声悲自语,n=W{P F 1@yr3F]@$%1
      中天月色好谁看。mmNVTRK|0xG\2+'pxtY#[H8
      风尘荏苒音书绝,]L?[qhVl@]7+3mD`?!=
      关塞萧条行路难。r*?G=Li KIQP6;f-aI"
      已忍伶俜十年事,[=AM2gk27 u8W=]C0u)G
      强移栖息一枝安。ZU=^t2N tk: Ol =2nP
    9 PD+j-Z#@x3q66nX;&C
      第四句的韵脚“看”就是平声字,我们读时最好也读成阴平才顺口(现代“看守”的“看”仍读阴平)。NDRxT&SY6 |@4g6Kb
      又如《夜宴左氏庄》:G66)?XWmF75RSA"%]N&6z
    )"=DgLmr#fRBQyxOht& |{i[
      风林纤月落,gQ@g2FD*UOjcZC gq$By
      衣露净琴张。[N@'0$[)?q9|%}#@T
      暗水流花径,G@g4# \f:)6={A'IO :="a
      春星带草堂。5~i Km3Wpd9=_Lj;, C
      检书烧烛短,.~ma}G,o%}z~!Fi hcAp
      看剑引杯长。\(2+}`J \(M=l;41;oT
      诗罢闻吴咏,?hbP=:ZhLp)GjI.~T[DF
      扁舟意不忘。^5r+XI(* =Uxv-~z0))D
    U4 ZH{sYYc|cu7_&y
      最后一句的韵脚“忘”也是平声,我们读时也应该读成平声才不感到别扭。至于第六句开头的“看”虽也是平声,按今音读成去声也无所谓。azSYyF?YE%GqaEqW2
      除了“看、忘”,类似这种在现在一般读仄声,而在古代读成平声(或平、仄两读)的还有:)pP&{RE;B~tPY]r23P u{O
    w Dq@FvQZmCHsY.uGs?LH~uT
      筒纵撞治(动词)誉(动词)竣闽纫奔蕴漫翰叹患跳泡教(使)望醒胜(承受)售叟任(承担)妊f\M{wYU$n43Z$#j\ldzW
    ew9bY\=vmsryVp;!Sl
      这些字,如果是在韵脚或是句中平仄关键处,都应该读成平声。zz:4/UQ[mn k148~S^KH:
      还有极少数字,在现在是平声,在古代反而是仄声,如“思”“骑”当名词时都读成去声。象《一百五日夜对月》:4 B\J*:SC^ ;6/}Q$
    l&I/egia;AjV)p+=Ls2-
      无家对寒食,[EEH1p^WZ ~7|5k=*.mHE
      有泪如金波。dnJCL $WFJt%ZW&^! ( 
      斫却月中桂, wT"=UK88?[R D/^6\W
      清光应更多。4j5vc%_g*BMWp\lZmp+H=
      仳离放红蕊,OC#vc!)g?6.&8G%f&m=u25
      想像颦青蛾。r;=BL0vkk`"/2HbU064N/
      牛女漫愁思,Oz uYae\h ,iMp&^|H }Ng
      秋期犹渡河。zg vf](wY=JIR6EBIPs8"n
    C_ o4VqrC[hW|@|$u Z7[3
      第七句的最后一字“思”,就该读成去声。u \*y9kkH~h^RLsx
    Tu&K,gvSC?'Vg\|4y;9


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    【律句】&cd0{AOkd+9}K.a)"[x!!Nv
    Iga-m8OY)mYAYF8x.cm
    %# &|8!Zz[ 8S7?4LYn~9
      汉语虽有四声,但在近体诗中,并不需要象词、曲那样分辨四声,只要粗分成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫,就要交替使用平声和仄声,才不单调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的,重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错,就构成了近体诗的基本句型,称为律句。对于五言来说,它的基本句型是:"K0Ia=o{&p=|nD#_!}
    gl{ kdT,"_W !*? A
      平平仄仄平 或 仄仄平平仄$d~U;B:!?8c);46bMb=?
    YC5Gvs3C9&[~&sP"N\WjD
      这两种句型,首尾的平仄相同,即所谓平起平收,仄起仄收。我们若要制造点变化,改成首尾平仄不同,可把最后一字移到前面去,变成了:R'"kfjR9Cw% 9cLtcq7M/
    i# ^}q3it{u9#mM0ZYx}
      平平平仄仄&BQ&?d}D]Vu0 ?lVkTql
      仄仄仄平平NXr| ".&?)hPI1=j. $
    s@ @c:P9 Wf$=R}-$^+M
      除了后面会讲到的特例,五言近体诗无论怎么变化,都不出这四种基本句型。gON'2 u_X$bU8SP%k ?
      七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位,它的基本句型就是:qGvN@/m.MD]z]ZdJ4x
    sSg*nwZPJX|FVZws=iM
      仄仄平平仄仄平$ubTqz.FDpeb/3~N%?
      平平仄仄平平仄0_!d2z?- qX;`*V 7gtT=?
      仄仄平平平仄仄9:z+#_dYh =Hb#[}tL2a
      平平仄仄仄平平zK"vO?0F%Ft{`bs4O
    ?([+Zg |o)^O$$=aaIiR1"
      七言近体诗无论怎么变化,也都不出这四种基本句型。^@{Pp7xH~4{ mO+DO(C1
      这些句型有一个规律,就是逢双必反:第四字的平仄和第二字相反,第六字又与第四字相反,如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反,这是因为重音落在双数音节上,单数音节就相比而言显得不重要了。-^Ck_x!B'T\ V/%p]$
      我们写诗的时候,很难做到每一句都完全符合基本句型,写绝句时也许还办得到,写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢?那就要牺牲掉不太重要的单数字,而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀,叫作“一、三、五不论,二、四、六分明”,就是说第一、三、五(仅指七言)字的平仄可以灵活处理,而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确,在一些情况下一、三、五必须论,在特定的句型中二、四、六也未必分明,在后面我们会谈到,但接下来我们先来看看如何由这些基本句型构成一首完整的诗。?[ DB$s]s,'{A \{^+:_
    qgXA)H*_)+A1d?&K eQ5V


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    foc.KY4nT?l6v;_b{dF
    【粘对】%nvm/mARV] C=S*oE2V
    @YFnb DCof+?'9yK3PYqI
    =gpvWSWP50xKF@[{b2[
      我们已经知道了近体诗的基本句型,怎样由这些句子组成一首诗呢?XF[zZwlZd'9j=L]g-ghOy
      近体诗的句子是以两句为一个单位的,每两句(一和二,三和四,依次类推)称为一联,同一联的上下句称为对句,上联的下句和下联的上句称为邻句。近体诗的构成规则就是:对句相对,邻句相粘。S_v:)w`TRDZR5 )#[
      对句相对,是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。如果上句是:p=Ud(#Y1ux[h6'p@ 4
    59 ?-F0Hqp:]ea?eO+ "
      仄仄平平仄&q`/ofzN8U4G2[/$+^v
    =/ '^RD9L6(ymSr[*dip'U(
      下句就是:5Y5?_| +} F#4=F6a%a#bC?8
    b LK7V^q.05[=:L;rw@T^$Y
      平平仄仄平?z0r32hHYjje7QM gdG*c=)
    ouux@od6M|uNl1AF8gKB UY/
      同理,如果上句是:"K)|x%k yw+OIf!s
    Q/ACmXv1 I :M=0jrQW9]=7
      平平平仄仄4{Mu^Y9?uT'zU # ??M?(a
     tF?F;*-V0C4zH_
      下句就是:Vp2 ibB]I" CZ -d=4f6nEa_
    Fc2 hU,&19` ho-mRo T9~m
      仄仄仄平平7M\lMNTD(7KdV#L4Ci,Li
    jS"8E)w\+DlXqk&&6&
      除了第一联,其它各联的上句不能押韵,必须以仄声收尾,下句一定要押韵,必须以平声收尾,所以五言近体诗的对句除了第一联,只有这两种形式。七言的与此相似。Mwcxev0Vk :;ZU F&)0
      第一联上句如果不押韵,跟其它各联并无差别,如果上、下两句都要押韵,都要以平声收尾,这第一联就没法完全相对,只能做到头对尾不对,其形式也不外两种:rci.ZTDV7 }5{r\k+
    _U{? +&KV$f4FpINH]~=zB
      平起:平平仄仄平[6^tcz"=/X Lo0t&q`?\4
         仄仄仄平平x{Z}/@0-)P$2' Rxsmz
    :?v7|Q ^o *t&rAw!h/
      仄起:仄仄仄平平{w+tC? |]E5B0o1&
         平平仄仄平i44I!JRnSn]tdS-o Ua)gg
    L%Xe]Kzp&L8$n|KMs 6]?
      再来看看邻句相粘。相粘的意思本来是相同,但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句,就只能做到头粘尾不粘。例如,上一联是:v2gEo&I_( n)-aTv$?Y
    9=$yqG920r27T nFwfAR
      仄仄平平仄i+];;w ;qcljcVb(PE
      平平仄仄平6_M*,c48=qD "hz,n8a
    .b sb+'eqqd" )vNf-( x
      下一联的上句要跟上一联的下句相粘,也必须以平声开头,但又必须以仄声收尾,就成了:Gl4X05wQ1l 66DG082@s
    iMRqlsC=S^G ZYh=V9
      平平平仄仄~!7kC?1?#$Uv8OtC jEP
      仄仄仄平平_=z!EK=U]9!W Ww^)L'e#
    \CtlMrhMbXs9kMK}\
      为什么邻句必须相粘呢?原因很简单,是为了变化句型,不单调。如果对句相对,邻句也相对,就成了:?G`+yAxkaJnT (~I \t
    M-e1 m,~deu:Vyk.pm
      仄仄平平仄4 JRE'KCf%%ZXF`&K
      平平仄仄平!sML,k$iDNW?;e^x|D 
      仄仄平平仄(A'6cn?7b!@ Z,g.+ 
      平平仄仄平r\Cx*KbbdT?xGuULy9pz
    L?YkD4KG(CGgmSO0c;y)1G
      第一、第二联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗,就是只讲相对,不知相粘,从头到尾,就只是两种句型不断地重复。唐以后,既讲对句相对,又讲邻句相粘,在一首绝句里面就不会有重复的句型了。1$kS!{l3N#N tf;A^(z*
      根据粘对规则,我们就可以推导出五言绝句的四种格式:/8@?y.r fS,~M dSsB_$X&
    bsyT6:@-++Ee|O Z!
      一、仄起首句不押韵:zW&C$QpU4ir6$Q2qGfTSE
    ,s uUOZ$`g/n!m/s#U
        仄仄平平仄T?8m&.V4P2ao/ =A4Go-G
        平平仄仄平(韵)LU^Ay72YsmA9KqYA
        平平平仄仄Y'lfP8+g.pP (~2R3
        仄仄仄平平(韵)ag~ #u,O 8$B H|ZMF\P
    ,n??;A[DA&jXR4\Sf[-5j,?
      二、仄起首句押韵: S Wfzm5S3}o WojP
    S&1=nU?a8iLwR$)[77R#e:='
        仄仄仄平平(韵)."|Bw8(-, 'A^^ K/@
        平平仄仄平(韵)rQ2K&5(zXh|zK cf@!o1
        平平平仄仄vD Kf"8QNw5O7Ht,FLr,s^
        仄仄仄平平(韵)YHcY6FcmMcyJQ(X?aJ{v
    Q(@fCyj{Xj3q$u9=;=N*ci
      三、平起首句不押韵:Sp[J bkzq:H|n*|2dHDFK
    fMG?F#EYee baLl#zQJ*u
        平平平仄仄-6  Rs j$MF7+mhmU-\oL
        仄仄仄平平(韵) "xQpmacx;f$`"oj=W'!5H
        仄仄平平仄{=!K9?z:C)n n:b}HY\
        平平仄仄平(韵)?i;P5lBus,\ U"l%bk&*
    Y KA :aDmsqz0w]Jhug:[_w=
      四、平起首句押韵:ZoJ_AnJ TQZ`%+Z&n/]U^
    e)fH~6[z K 5 ]HJiR^a
        平平仄仄平(韵)?x.W`BS8pEl?HTE(}9mH
        仄仄仄平平(韵)U |NPw3G,1:3l\xW9LF2rb\
        仄仄平平仄EW(X5@Eh /j\l T!$w"
        平平仄仄平(韵) 9$P~sQW^=+7,: 5: S *
    =%aN=D4}h)OlsW|q^L+rlJ
      五言律诗跟这相似,只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如仄起首句押韵的五言律诗是:!Ce^S*z;,j)0V?KLmY{X
    5=;,Ft K?arM*tKtO53d
      仄仄仄平平(韵)(L-Y?K CuAp6)3T,iz(P7
      平平仄仄平(韵)}t]F6Wj,ZU C2.w Se/
      平平平仄仄Ls hu|/3L%c)RzQ:(~U IG$~
      仄仄仄平平(韵)r}M&wE1 'E&dC6!/Q\Z`
      仄仄平平仄S,&_K9}Z;N0 `@Qi31`3j'
      平平仄仄平(韵)^As%k\8+qY^ a =_
      平平平仄仄o+NlHZm-{Q W?kko6W6
      仄仄仄平平(韵)(]o(o"~hyC1t?}gN^8
    / k&A*, 5s?% %*yl t?[+~#
      根据粘对规律,还可以十句、十二句……无限地加上去,而成为排律。!M5/;cbwJIz/(n#'l8k
      粘对也具有一定的灵活性,基本上也是遵循“一三五不论,二四六分明”的口诀,也就是说,要检查一首近体诗是否遵循粘对,一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对,叫失对;如果邻句不粘,叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。相比而言,失对要比失粘严重。粘的规则确定得比较晚,在初唐诗人的诗中还经常能够见到失粘的,即使是杜甫的诗,也偶尔有失粘的,比如名诗《咏怀古迹》的第二首:9VpbX kM\|rc,+y(keg
    |/g/42g)7=$f#Ue
      摇落深知宋玉悲,2I |sk5T= x/ZBK\_B!
      风流儒雅亦吾师。,`R 5r6_t/A Z?z!u
      怅望千秋一洒泪,&#KcJ".%cY .N!IKO8\+UZc
      萧条异代不同时。wk\M.e(?4|n\)Y{P{n
      江山故宅空文藻,d G19k2$O ] Al O&=
      云雨荒台岂梦思。E+8Lynq8 P~/(pvb[A= i$
      最是楚宫俱泯灭,YJf ?w!G! g8WX &[Wg%
      舟人指点到今疑。?6\3f]!S\#~V,E5xI^~ehy2
    cG(CSs7:-pyC4 @I+ ,$`
      第三句就没能跟第二句相粘。这可能是不知不觉地受到齐梁诗人的影响而一时疏忽。U44U&Na{N/V{S,V0/@=6+v4
      对的规则在齐梁时就确立了,所以在唐诗中很少见到失对的。现存杜甫近体诗中,只有《寄赠王十将军承俊》一首出现失对:E)S q!PcBs)hoWzT5O$sv
    pfC'hQ&/URZeSuC1ty5?#
      将军胆气雄,N3hV?`9D&I,X(3?W0,?,I;
      臂悬两角弓。&[0Q%9+AOn Ki5SMs3zL=*7K
      缠结青骢马,7qe]NidIps:d\/?Is5j,94C4
      出入锦城中。"MGa:nE|\(C-=;l,hZLt}{k
      时危未授钺,1K) p:!{=#'INo$BHL[T8J
      势屈难为功。%| PavXhL= U ==.JY\6i
      宾客满堂上,n\6q=ed-WFG/Y]M)N.k5 ;
      何人高义同。)^d^gZy=KjkwNt=~V2ne0
    _:IBmnN7fyW 0RHk)O2
      第一、二句除了第一个字,其它各字的平仄完全相同,是为失对。这可能是赠诗时未来得及仔细加工而一时疏忽。!F]~txX-G=I-Za^ ;w (
      还有一种情况,是为了表达的需要而不顾格律。比如杜甫的另一首名诗《白帝》:ZWASWC}s_@@o8Xx2r=5
    \k_vv!W2E8XJ3x"Py?"qR
      白帝城中云出门,!YV- /_iucEHW ?oUoW6~e
      白帝城下雨翻盆。 MFZZ=c! /G"~=q?:v2C}
      高江急峡雷霆斗,`z+Nk??g`yf+=8yv:VYA
      古木苍藤日月昏。VitU=:VQTn-J=zu\)
      戎马不如归马逸,0IZ/q=`3aA{PD9?8[
      千家今有百家存。2w 0wtadz4a^38b`nI^xv
      哀哀寡妇诛求尽,E0%vn_5]l =9i/zx&1Oe
      恸哭秋原何处村?1C}t? v4V:X2d pJI%xHI
    I=~"j oH&fSb+ Nos Rf(?X
      第二句的第二字本来应该用平声,现在用了仄声字“帝”,既跟第一句失对,又跟第三句失粘。但这是有意要重复使用“白帝城”造成排比,所以只好牺牲格律了。'q:]QRUr#m%u\QINcz|
    |b Qi "D q?(0 3j)Bs !A


    因为,所以。
     - 发言:一剪寒梅  美女不在线,有人找我吗?

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    Xi+"]Bj&-\0V,k!~gA0DXBP
    【孤平和三平调】Q.A;LV]Lr7VJ/7|="q"q3V
    K R` 4bM(@ 5at6V:YPL+0n
    ?Z[=h XJc?1Rz!b:= Bq-
      前面讲到“一三五不论”并不完全正确,在某些情形下一三五必须论。(M HE=)"N]!=:xnw0B-S)
      比如五言的平起平收句:&*H(2MkoeO "  hFX1/xP
    F 4y&'X_X6Zl ONYWZTr0
      平平仄仄平D[l qTgUpeGFf3HYr-
    cM?X`~Y"LsgLr9 19Gh\W\,
      这一句的第三个字是可以不论的,用平声也可以。但是第一字如果改用仄声,就成了:0bIS1zq*U-571{IUl-52
    )Dr=W,xG=EB&:xGUp-E&=
      仄平仄仄平(R*S J%?, m[K6OKx&1.V
    n[$&Q0Fxa!T=~{xP
      除了韵脚,整句只有一个平声字,这叫“孤平”,是近体诗的大忌,在唐诗中极少见到。前引杜诗“臂悬两角弓”即是犯了孤平,象这样不合律的句子,叫作拗句。老杜有意写过不少拗体近体诗,这种探索另当别论。H.=ChkEh]K"vj_ {R21 G)
      如果第一字非用仄声不可,怎么办呢?可以同时把第三个字改成平声:h0 t"Rn c+!l;- %fIb,%
    {P;o,~b=Spo 'Z%-:1#
      仄平平仄平a~1q=i "xnjex e6ZCg EB
    Mz{7aBrQ@J=i-:#")[j
      这样就避免了孤平。这种作法,叫作拗救,意思就是避免了拗句。例如《复愁十二首》其三:k^={Bd,6^].-Wz`4pVQq
    ~?+GlLZ4 ZI/A6jK ),
      万国尚戎马,pG.-.jM[!4(?=.mq: =ub
      故园今若何?s`S .2j~,!\w54BLdY2u
      昔归相识少,Y^bK$/Av?(==X,Yv #
      早已战场多。)@DubsnKE:d#)fz8 V]6A}'
    ,M0,_yAp ?_(EPfUqx -*%
      第二句本该是“平平仄仄平”,现第一字用了仄声“故”,第三字就必须改用平声“今”了。|j3|4jggu=P1,|_mq(Z*]U
      七言诗与此相似,也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用仄声,如果用了仄声,必须把第五字改成平声,才能避免孤平。例如《绝句漫兴九首》其一:T]HgzN'/Iv%'NL SC%zBoT}-
    tmvp9Pr/gFWkWtP'%R
      眼见客愁愁不醒, VW`* B?N# 8?]e7:.h&
      无赖春色到江亭。~7_-IV!$FXR ;{3swUxn&\
      即遣花开深造次,# jm/ %UrNv=DX{l,qPCn
      便教莺语太丁宁。8qC*hoRmia s?+rNDif_
    =6:?[X mn#7Ys_FyDQSpi
      第一句本该是“仄仄平平仄仄平”,现在第三字用了仄声“客”,第五字就改用平声“愁”来补救(注意“醒”是平声)。cAW;v( `]`9)UQu}\SHh
      所谓“孤平”,是专指平收句(也就是押韵句)而言的,如果是仄收句,即使整句只有一个平声字,也不算犯孤平,至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”,这不算犯孤平,是可以用的。k% Fa("Zj3 {\ Lz@uXc
      还有一种情况,是五言的仄起平收句:{(EcIl|f2Iq/f!,R;=)
    )?kZ&?;pfm}25\ pj 6
      仄仄仄平平cJ`}`c-Efw}W@{] .A("
    t! pl6yF4'm:FSp =Mt@x
      在这种句型中,第一字是可平可仄的,但是第三字不能用平声字,如果用了平声字,成了:; `Ab/N8ge"*o=V~?7e LLs
    pY~Ur{ .@=dgq3[eAn^
      仄仄平平平L,$-5^%_{e#MyN873Aaz=
    j:0D8 4t9g;nI3z.2
      在句尾连续出现了三个平声,叫做“三平调”,这是古体诗专用的形式,做近体诗时必须尽量避免,而且无法补救。#Q[61R+Jg80k'c=zw ?)%\-
      同样,七言平起平收句“平平仄仄仄平平”,第一和第三字都可平可仄,但是第五字不能用平声,否则也成了三平调。oCTmW7oJ p06Ehg+8?}Eym
      只要能够避免孤平和三平调,“一三五不论”就是完全正确的。;O2`$gOse*^1aj7C=/0
    KJ9J-poaAWp-n:;?yt!r
     S00d_ bLz=7`yj|M Im:0


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    MUT{2#PP*~}d2YC&=|n
    【拗救】Tkdt0.1kJn"w|XXCAxx%t
    $ "Lci&l;!K4aUb}|E
    ln0wR=[_LW4k=:c%75|b
      如果仔细看一下前面所举的近体诗的几种基本格式,会发现一个规律:在一联之中,平声字和仄声字的总数相等。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方,该用平声字而用了仄声字(或该用仄声字而用了平声字),那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字(或把平声字改用仄声字),以保持一联之中平、仄数量的平衡。也就是说,先用了拗(不合律),再救一下,合起来就叫拗救。 c)$_unKuk # q5Qi%I/
      前面谈到的对孤平的补救属于在本句自救。还有一种情况,是在对句补救。比如在五言“仄仄平平仄”这种句型,第三字改用了仄声,往往就在对句的第三字改用平声来补救,也就是“仄仄平平仄,平平仄仄平”变成了“仄仄仄平仄,平平平仄平”。例如《天末怀李白》:b6_%'9\#|Z89E3 x)*
    i t7)) &]!0*.}[\ ; 1
      凉风起天末,VC#D{fE-xF( uyB=B/+BQ
      君子意如何。CC; Zh!m?~;#K BSr\
      鸿雁几时到,$0s/JYiP M .wV$-UIz&
      江湖秋水多。]G9RR%LN iut3?T#ch{K7
      文章憎命达,yqvV$Lx?zC,#*Io(QW
      魑魅喜人过。XRI+H_"=[kRRJ0pMxk\8Rh
      应共冤魂语,Q0^IkS^o*Ro4m qdq
      投诗赠汨罗。8ZQQ8l;iI@ 6NN8v@qi
    = RwS;@P?5B loo+=LtJ 8?u
      第三句“鸿雁几时到”第三字该平而仄,第四句“江湖秋水多”就把第三字改成了平声。七言的与此相似,是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声,就在对句的第五字改用平声来补救,即“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”变成“平平仄仄仄平仄,仄仄平平平仄平”。="MK`UO.z)=_QGR|ZAC
      甚至是第一字,诗人也喜欢救一下。比如《春夜喜雨》:pL&KB$t=0:[IWOr 20
    1v)*D9=H(P19F kIOY{
      好雨知时节,8zKx `$dPY 51Xi}`qEV
      当春乃发生。&^peAW #V?c%*,%$C a
      随风潜入夜,;p[uG-=9[o =rl+ XK_oc
      润物细无声。 R\W. S )X ` 00j-7?i
      野径云俱黑,y]XvbeBN=T_3y}c9o:P
      江船火独明。"b D8-24P Hy ]f ,^\4.Ov
      晓看红湿处,?$K {!U8K &ro.Ez ]x=4
      花重锦官城。@}|YL d8Tx+L:wHue*1LFq7K
    :b C }D `\6U._ SGodZ79]
      第七句第一字该平而用了仄声“晓”,第八句的第一字就改用平声“花”补救。Luknm u'a(7?\[u({.K
      又如《阁夜》:)cT^}d~{s5 g x"47-)Lkn
    m"GNX o$`4Wpq;oSS'+=e
      岁暮阴阳催短景,- g'CRE0UI{(Tn"x8dwvjnk
      天涯霜雪霁寒宵。xn| .7l5X37{7_jO g
      五更鼓角声悲壮,:@M KSsaK'!|_8-q1FOh
      三峡星河影动摇。fEr %pUn0*h}9n ciOL
      野哭几家闻战伐,01 5+Y$-IjaK!gV@s@yheGn
      夷歌数处起渔樵。Z`g?IoLEA,5t_q:=xs Y
      卧龙跃马终黄土,EXUJw?8R.q"68N14a o1cA@
      人事依依漫寂寥。 bom:Za*fEiU@K8aQos}SEF
    51EklCW*%.#/D]3Fh,9z
      第三句第一字该平而仄(“五”),第四句第一字就改仄为平(“三”);第七句第一字该平而仄(“卧”),第八句第一字就改用平声(“人”)。` 34'a ?U.}^NX`4l;$@[Y*
      有时候,是本句自救和对句补救混用。比如《解闷十二首》之一:+E:DCg3\?Q0-`d=`c&5Xz -!"
    !Ymu'ke,*Z_MjQt??6`x'o
      草阁柴扉星散居,i}TR)(6!Be(;dw,v3%pan
      浪翻江黑雨飞初。 rx1}JcNj ?ZvT@!cb0
      山禽引子哺红果,$ '4]IH}%1X6=|"x13
      溪女得钱留白鱼。 T?q%Cy|y|K/X8 tgV
    .,IBX1+sOAu!;/AeE2J
      严格的格律应该是:a6nUJeDKo?0^J*r^hu?q
    x{?I!ory+Y=!@Y1xTa.hon Z
      仄仄平平仄仄平 clHNmq^h.(o6dGkNe8tUn
      平平仄仄仄平平Wt/Tp\{a,)T%-Uqwv
      平平仄仄平平仄*"]&-|g$h t:Uo
      仄仄平平仄仄平 S%[uZ i/"M09|,h,o$Vu
     CDxQ2(o2[d2%k SP?: 
      而此诗的平仄为:8?Pb*P=wr!lXF"n{r
    CR@" Z*xn#yXlbCjL3
      仄仄平平平仄平+H$,:2xrtwA)Qd$0#K %
      仄平平仄仄平平d/`P9F3 =S=: fy
      平平仄仄仄平仄 eE fM5b-*`3?$O[E8A|s
      平仄仄平平仄平Mf}{V5=Ma-)3O 9bBn{=s
    4;bs ]0 ZJt@[.v+Y0 16s3
      这里有本句自救(以“江”救“翻”,以“得”就“溪”),也有对句补救(以“留”救“哺”),但也有拗而未救的(“星”)。实际上,在“一三五”位置上拗而未救的也是很常见的。象《登高》:pFVlmW0Sq;LJWQRv2E &-{!S
    kF~I3NPH3anY,yU3L  
      风急天高猿啸哀,w@Z'M(ywg4k}^P1M{o/P ?r
      渚清沙白鸟飞回。l3['JBRr{!#Q]? O#|JLg1:
      无边落木萧萧下,%1'Tu n =BWgX{% [4Xx*
      不尽长江滚滚来。2=KG74p\"l=DWmYBU. r
      万里悲秋常作客,ejRm|(/0B@Cyu$E*6S"-j
      百年多病独登台。v Cr!TpQjH1XgCT=?$nr6
      艰难苦恨繁霜鬓,=THR@)La_'q-;`@|\.6 us
      潦倒新停浊酒杯。\sQjEZ #\:;=&8E-A=Y.,
    OK;{XEfb =b/br[ " 7w3
      第二句的“沙”救了“渚”,“渚”又救了第一句的“风”,但是第一句的“猿”就未救。angC+y:3n=kKE~|@?h:p
      象这样拗而未救,破坏了一联之中平仄数量的平衡,但是这些都发生在“一三五”的位置上,只要不出现孤平或三平调,就是可以容忍的,确切地说不能算拗。另外还有一种拗,出现在“二四六”的位置上,那才是真正的拗,在这里不讨论。但是有一种拗句,在唐诗中用得相当多,不能不提一下。请看《天末怀李白》:lRk=|g~F| ONY?J~ o(=
     A?=nKne }# GCl1[M#
      凉风起天末,16t9&}x[gzXM783A?RK:v`
      君子意如何。i/k{ip-6"BPed3(\.
      鸿雁几时到,Jv=#|EDk^H^WZ('_m
      江湖秋水多。4X u)F{ hRu_ClH&MMH_%+
      文章憎命达,t?u'F!^VQh v3Y:]oBE
      魑魅喜人过。[ sfwg=x&0/V " W| fC ~?
      应共冤魂语,6`=@JL\B98,1ULU-"?`lS
      投诗赠汨罗。C xr;RnO \tl=SBo:
    w{kDDh&$Z& *6`0fzwPkZ
      第一句本该是“平平平仄仄”,却写成了“平平仄平仄”,第二、四字都用平声,违反了我们一开始就提到的逢双必反的规律。在七言中,就是把“仄仄平平平仄仄”写成“仄仄平平仄平仄”,比如《咏怀古迹五首》,几乎每一首都用到这种特殊句型。&t rpRjL~B~qx8zAP TY6
    vjJp?AF?Bb6lv$g13C'8gk
      其一:.^H}`lx|Q q6q7[5M,Qr[
      支离东北风尘际,[_ g} S@w 4 zOuQ)Oj.
      漂泊西南天地间。zCzWb dCHH6c9P}rv9
      三峡楼台淹日月,PbRoK4:=kR811DL /H
      五溪衣服共云山。.hjx/Ee?3 GH-}fIZ$QN
      羯胡事主终无赖,p\Uw!599P?r6:%y
      词客衰时且未还。&^'8s ;n.!#paPP5r2Dr2
      庾信平生最萧瑟,/5z~|)G6e_t^vbPS=/D^9
      暮年诗赋动江关。P,g`2\s eO x6=#^Q%W^
    NST79 " "pR"mfv/
      第七句是这种句型。 d-_5hed.7@4ApFEp+ e:
    f$58E6]&8SHpY$N\b7!^
      其二:1=:d7$%(@zv] n:PIT|
      摇落深知宋玉悲,@"Z6[Z(k[o\!eQgNyRM
      风流儒雅亦吾师。VW]b,zgPDHacTC-?qkN)
      怅望千秋一洒泪,hl1\7yP/@x$ZcDKk?!|$V8E?
      萧条异代不同时。@eQ -sI,L)'gM^=d?wJSOQ@
      江山故宅空文藻, #@F3,U*JA9t+FMjY.aiFH
      云雨荒台岂梦思。Q#-C;)"GbvpW=|DGFo_E$1
      最是楚宫俱泯灭,`TQI'v+=F$ cg%&"DaI,%l;
      舟人指点到今疑。:lfUU"Q _ O^ouP5{?S3 
    -@5?_2^Q}nX:2+9{Q
      第七句“泯”可平可仄,如果读为平,就成了这种句型。N=/v;4%wU]:@pMK &ybpZ8C
    O\|C}865 =}4A:E6B;Vj
      其三:?vti6eI%p 2`r@EJ"WzIe
      群山万壑赴荆门, a[wrm)&qCO\((+-B v
      生长明妃尚有村。:G) 9ob| 5N` '|
      一去紫台连朔漠,Q  2WweN1 yXa&2IKgcX9m~
      独留青冢向黄昏。EZ*b8VS+1_ X0,&DS)={,C
      画图省识春风面,ujJFrV(Bj&m1@"vo
      环佩空归月夜魂。J`@w$J0 EKcq9%P^~Sk8 tFE
      千载琵琶作胡语,o @~E$@;vz%{ WV-Ci?ZdQsD
      分明怨恨曲中论。 %,r #no)i4 #r.0+%
    *=C*QDFevp QI@xnL'Vy
      第七句还是这种句型。L5l.Ge2J!\j3X_5(%/!
    Yf|aDvC)&Y8F/w&\L:Q!
      其四:H -9d]#uN|!"cE=J/M!V{9
      蜀主窥吴幸三峡, #cTh%v"Q~ ;@)ce|
      崩年亦在永安宫。l}'F2L8A]|/E:I Hx_s
      翠华想像空山里,JjQ[3y-B,5@3xG"a6
      玉殿虚无野寺中。9hJ nK9ux 4cY %P UZ%PaP
      古庙杉松巢水鹤,A0R~f#d/@n|CB o\C^h=
      岁时伏腊走村翁。1tc*x,O(Jt\G #3%C! 
      武侯祠屋常邻近,&.6SRJdmb= 2.O( e=
      一体君臣祭祀同。l.TNN; Ub'pA\ :PH A@ 
    (\3P+:$Wb3`d'1@lLY" ;
      第一句是这种句型。FIp$aQMQY oLZ8# 1!8yv=
    M'IK&.% w sCrf~q~:UL
      其五:f)DEDT1MW5cZf 'fw*=5*
      诸葛大名垂宇宙,rRJ|Ou TaUnZkL C_np
      宗臣遗像肃清高。1,l{0b MkTMwo_$ab,(
      三分割据纡筹策,}A:yS .3?i\'w+uZ}XS:
      万古云霄一羽毛。[=d? ff/pmsEOIiY3az:t Nb
      伯仲之间见伊吕,3Sxz{7@ )!EKO3A :?PwSDt
      指挥若定失萧曹。m6?Q+$j}*+k\ + +&#Fg^
      福移汉祚终难复,)O5k!Ftr{.x!l3zH5
      志决身歼军务劳。qo&(Z@cQ}3&=W(*B7YHn8a,k
    gW[bO\0_ 7X+MX~~"_gfqE
      第五句又是这种句型。由于这种句型用得实在太多(经常用在第七句),几乎和常规句型一样常见,我们只好不把它算成拗句,而当成一种特殊的律句。诗人们之所以喜欢用这种特殊句型,可能是因为常规句型“平平平仄仄”“仄仄平平平仄仄”中有三个平声,虽然不在句尾不算三平调,读起来还是有点别扭,所以干脆变一变。值得注意的是,在用这种句型时,五言第一字、七言第三字必须是平声,不能不论。3"=p!'ib+zoH`1Cz 7}''5


    因为,所以。
     - 发言:一剪寒梅  美女不在线,有人找我吗?

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    总ID号为: 15112  回复“诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】”

    [c9C/d?f#!q'F&"+ k
    【对仗】GPSJ`D^_R.S45}H=EQ,6Iq
    ~@!B+tM#+v:q9'%("Bv
    t B" 1;Y$ND= A!QF1RFH!
      律诗的四联,各有一个特定的名称,第一联叫首联,第二联叫颔联,第三联叫颈联,第四联叫尾联。按照规定,颔联和颈联必须对仗,首联和尾联可对可不对。绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对,中间各联都必须对仗,最后一联不对,以便结束。 p z?Ai{}q` Fd9%Mm=T2
      对仗的第一个特点,是句法要相同。如《旅夜书怀》:8,qPB5]V/br~\{5`*f}*Y
    k r\qt{+^62+%pw? WzBM
      细草微风岸,4 ;D?( _az|ZVS_ByM" 
      危樯独夜舟。Ft~5X^sULeo i0Dk3sZh
      星垂平野阔,IpuO M=X\XHTND.#c
      月涌大江流。HK~({Dw,=; )8 o*Yaal?&Ik
      名岂文章著,#?j$f!j wB&DFd/ 8 5!
      官应老病休。?ZI5:EoNpD1e,([Pv@
      飘飘何所似?OCQobZX%`?&f#=\w=Ap{
      天地一沙鸥。Y.UcC@MS%z3'acE~o!uXH
    6?RA'4\'$PXxP{\
      这是首、颔、颈都对仗。首联第一句没有谓语,第二句也用无谓语句式相对。颔联上句的句式是“主谓定宾状”,下句也用相同的句式相对。颈联用的也是相同的句式。1n]o{| tROr]$1QQ?$
      又如《月夜忆舍弟》:Er^OpgM1\r@8c0nQSS
    f}Bl9ECw ^d}Bz{E".F3
      戍鼓断人行,^~Sm/3dPg  7KeV\h{
      秋边一雁声。#m$l2XZs_*x{@=@E-6CS
      露从今夜白,W'?cWRh}^R~DJ8koeztt
      月是故乡明。xAJ~[Lzd"r v T=\G?'e
      有弟皆分散,ajs"@SEipV,&| 0e~b#8+
      无家问死生。OUabP!0ts;?{gY|kV)NvTr
      寄书长不避,I'Y|wrvhArX/% ^QF2hL"S-
      况乃未休兵。1%' m='r"7/HOZ;Ljr}"
    ~X)ZWA(r/G&Ju'uHio}j
      颔联上句的写法是把“白露”一词拆散,下句的写法也相同,是把“明月”一词拆散。vASqnyJ?`W\"+.iH8w
      对仗的第二个特点,是不能用相同的字相对。象“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺”这种对仗,在词、曲中是允许的,在近体诗中则绝不允许。实际上,除非是修辞的需要,在近体诗中必须避免出现相同的字。cRSm\=N| trZ2SmC(,ew
      对仗的第三个特点,是词性要相对,也就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词,代词对代词,虚词对虚词。如果要对得工整,还必须用词义上属于同一类型的词(主要是名词)来相对,比如天文对天文,地理对地理,数目对数目,方位对方位,颜色对颜色,时令对时令,器物对器物,人事对人事,生物对生物,等等,但不能是同义词。前面所举的“星垂平野阔,月涌大江流”,“星”对“月”是天文对,“野”对“江”是地理对,而“垂”对“涌”,“平”对“大”,“阔”对“流”,也都是在词义上属于相同类型的动词、形容词的相对。象这样的对仗,叫做工对。HHI^w7}q:c\=X ;INm\"/&
      有一些对仗,是借用了同音字形成工对,叫做借对。象《野望》:?o iO &EVNSs4 4H :{V
    ?RmyA Ws|t9=9I;R?v
      西山白雪三城戍,OT6th}dLV &}{7K3)skvT6k
      南浦清江万里桥。OV@c{ Gag5#g(%~PBj
      海内风尘诸弟隔,|av"6.AJBdG;N3,F"gv~1-
      天涯涕泪一身遥。ev({ (.&5ZQ3M{O0A{rU
      唯将迟暮供多病,(5%J9oz(%.Miw?I`lr?l
      未有涓埃答圣朝。?ght?FOP O{q9(B+PkZEq]
      跨马出郊时极目,"*&.{_kW?{xRz|?{/m__T*?@
      不堪人事日萧条。;0u4`ZLR?5z,)0zu q#Wq8|a6a
    :IZ8=Zh!H4/w 6OF238
      首联“西”对“南”是方位对,“山”对“浦”是地理对,“三”对“万”是数目对,而“白”对“清”,则是借用“清”的同音字“青”,而构成了颜色对。这样的借对,也属工对。3"2[y?{H&oj0c,-
      这种谐音的借对,多见于颜色对。比如《秦州杂诗》其三:pPJB9CZS(5=,ig~=N.gg?+
    &, Yz&#zG .X=`De-8
      州图领同谷,E ,`-2h~g%Z"U w]?
      驿道出流沙。o`bW V8b-Js 7/\.a%7~k8h}
      降虏兼千帐,4#1,$~Gh"&:t`e.%H`M?8~E
      居人有万家。!Yh-H.2Jk@48e)I%2sSBbt
      马骄珠汗落,;jln,Y)By?L;[+H} PK;&,
      胡舞白蹄斜。\A Ei0 \=z^,FT-Tfa.
      年少临洮子,|#wZ{6GO`sDOW~)ABNj
      西来亦自夸。%; *;Z} \xQuNl40=E
    }WL *}&"B@_ q!'+R`o[ ]
      颈联以“珠”谐音“朱”,与“白”相对。又如《独坐》:cj ,: RF 94?ib89
    =9=zYY9$}yc5pEMT=Hnj(
      悲愁回白首,mX@a $?\p,=k "_hf
      倚杖背孤城。!Ps2TF{u_K~?(?~Nm;N5VB
      江敛洲渚出, Kkd,YBRyUA @Ff3d|oO
      天虚风物清。;\dCDc=cKBX{y!{ 0]*1(
      沧溟恨衰谢,U=zZ_6womyTcO!| kZ7W
      朱绂负平生。.=F}rqDjS\s.2\1SDL VW
      仰羡黄昏鸟,o hBi @J:ws[*eoN|eDr=8/(`
      投林羽翮轻。$i\@gKuLCb&d  ?/t
    =X ZzPe8wXH:0"+k/MzNx
      颈联以“沧”谐音“苍”而与“朱”相对。]zSsmf] %jo "Xul?4Fnl
      一联之中,如果大部分字都对得很工整,其它字就可以对得马虎一点。比如《春望》:2qaa,s#HT,Uo K/  0
    cz`*T-B?1^!|=_@dX6g
      国破山河在, 7H=hrBBJ+=[~0@n$zl3 H
      城春草木深。Z j``sXF;[X@NHI,)8%`Y
      感时花溅泪, ^mxR&)TdED[p]fR{")
      恨别鸟惊心。s$!tP17QQ\6t+'k2 6OG
      烽火连三月,I#ED.umuUkySeRY6@U2 ?G=
      家书抵万金。8 t.U{s!TUJ;[-kq%#
      白头搔更短,&|Lk9ICP }vtx?MU\B#
      浑玉不胜簪。#-I*6FP@v1ha!1ZIUbR
    wfX?ok N)uwVA@%?!b?]=(
      颔联“感时花溅泪,恨别鸟惊心”,“时”和“别”算不上是相对,但其它各字都对得非常工整,合起来也还算是工对。!wG?xU\Hw&t=/zoc m:2
      对于七言来说,第五字可以不拘。比如杜诗《蜀相》:CX?!^H"bp2$BCg[o?$6avd
    SONZ x1&XEn;1 91"-K+
      丞相祠堂何处寻?r#So1bE.Xevwde er
      锦官城外柏森森。;yqrZ @k/m =7c_Is[' x
      映阶碧草自春色,t|I/1Cb7tb c_u T~OGs+k.
      隔叶黄鹂空好音。4-4@}X&-UV5 vC,X
      三顾频繁天下计,:= zx{46{Nk)+|ga
      两朝开济老臣心。C$, |5P&ASO7= CJ^{~I?R
      出师未捷身先死,TW ."g 8t@2Q0%"b3fO' H6$
      长使英雄泪满襟。 = 5O+- 7J^Wcq )L-"vt#
    3d jl.k#F1MZ$.3//)%dF=R
      颈联“三顾频繁天下计,两朝开济老臣心”,第五字“天”和“老”未对。有一些对仗,表面上看起来不对,实际上是用了别义相对,象这一联,“朝”对“顾”用的是“朝”的别义来相对,“下”对“臣”,用的是“下”的别义来相对,而不是用它们在句中的意思。另外有一些对仗,要明白其出处才知道是相对。比如《曲江二首》之二:^Iu`,~ ~M@RA-ME4Y)9dF
    &lb=/*=5C[[tqkdJ=)
      朝回日日典春衣,nz_M^rtLf y9lrf 
      每日江头尽醉归。`1dSu&Ow%t=9X|hH1\ ~
      酒债寻常行处有,"d/Q=#"A?i[.RC6=k(t@F
      人生七十古来稀。`F~,\s3,I9#:zMv 7,5XK
      穿花蛱蝶深深见,.TQb _p2}vcb~xW(aJl
      点水蜻蜓款款飞。(g3dJ~,*\Ur[[D4Sw::Z28
      传语风光共流转,YYEpz9{o@:;b`$V# }^m#vT l
      暂时相赏莫相违。Gv|=IG7JTQ4 2K;Udm
    I*(xgYyHjWO '@"97X=svp
      颔联以“寻常”对“七十”似乎不对,其实“八尺曰寻,倍寻曰常”,“寻常”两字也可当成数目字,与“七十”对得相当工整。象这样用了别义、典故,要拐一下弯才对上,出人意料的,也属借对,而且往往被认为是不俗的佳对,与灯谜的“求凰格”有异曲同工之妙。#`e9P$WKnfs)H! | ~*
      一联之中对仗的上下两句,一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义,叫作“合掌”,是作诗的大忌。但有时上下句有相承关系,讲的是同一件事,下句承接上句而来,两句实际是一句,这称为“流水对”。如《闻官军收河南河北》:=7KCf5? Wv^2 law)&kI.?
    ihd):QId_~ Z^~7~&,;cF4
      剑外忽传收蓟北,H E-kc!?:"JJmxG|v5
      初闻涕泪满衣裳。ni?Jad}CT 9`iFb.?)+
      却看妻子愁何在,=v Cf1d*r&ZciSJE` i
      漫卷诗书喜欲狂。&^=L1[{qO  [KRLddp
      白日放歌须纵酒,^u ~eV)p5 nu=l-P)uG0
      青春作伴好还乡。$ c.l }3)Z8`Zk4w WC/
      即从巴峡穿巫峡,5:||V@ZSm,"L#=KaY^A
      便下襄阳向洛阳。v5(7mXDq5=}+tZ:[N*O+Oq:Iv
    }Y]BL??-op3O( z"\R]m
      尾联下句描述的是紧接上句的行程,就是一流水对。又如《秋兴》其二:Cm@J?^c2cW^8S 2+\ t6ks
    9M-[PK*WF1&P,#WEW#jlZ
      夔府孤城落日斜,Oq[ fjG%POl_nLK[~-u[S
      每依北斗望京华。f0aZ'  LAplmY8JbX:|Vd
      听猿实下三声泪,{$;?sO*BNp=$X;q"-meKIw
      奉使虚随八月查。K-/jpgL DpqWt#a=~w0
      画省香炉违伏枕,k'^m=H)K]\uaSi0 4H6)
      山楼粉堞隐悲笳。m?(1V;J=yv#(-. S"DdM1
      请看石上藤萝月,A[5I\JQh12kR"zsG&vp
      已映洲前芦荻花。 3%# Y? A~ vIb[u~
    cIJQ8Jw  kSp3U%FH-aQ
      尾联也是一流水对。流水对一般也被认为是不俗的佳对,如果尾联要用对仗,经常就用流水对收住全诗。9S+g@[hLg~[UHw+jP 1#75
      有时候一句之中也有对仗。如《登高》:'HYDBA0RPqY.!-0.2g\7 
    _mQ.U"|phmDf $PN&Fg
      风急天高猿啸哀,lH&?P'9QU=?|;;Zt=8x
      渚清沙白鸟飞回。@n#T#=lOF "$J j|[`
      无边落木萧萧下,%`)c3@L AclP{uA`:Bs
      不尽长江滚滚来。a. -x4=g5]7F{8$]EG?44
      万里悲秋常作客,/LqT'S8E={BkrNG,XX
      百年多病独登台。Os$nPb!7Qh Zz./M'4lqh
      艰难苦恨繁霜鬓,TrN o#On===-?7: HYE;]F,
      潦倒新停浊酒杯。qz_lljhyvKc nif_v%Z(J;
    &3|jzl":7tmAEuXl+Y `\
      这一首诗四联全都用了对仗,而句之中又有对仗,第一句“风急”对“天高”,第二句“渚清”(“清”谐音“青”)对“沙白”,第七句“艰难”对“苦恨”,第八句“潦倒”对“新停”,都是先在本句自对,再跟对句相对。有趣的是,第一句因为押韵,跟第二句在平仄上就无法完全相对,而在字义上却对得天衣无缝。这首诗被誉为古今七律第一,即使仅从形式上看,也当得起此美称。? R1a_XL'k4RdeXV-3RS XS
    -1qC0xHWEgT\XE`(^:KyC
      uId$%x7*9ixEfMR??zm@sz


    因为,所以。
     - 发言:怀素  帅哥不在线,有人找我吗?

     - 文章:233 篇
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    楼层:8  与 1051683065 交谈日记短消息回复修改  2010/3/15 21:40:20 ┊ 0  
    总ID号为: 15116  回复“诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】”

    真没想到现在有那么多人研究古诗而且研究的如此透彻Ua ?yg;{9]RknQ_'43;+}x0#/


    生于20世纪70年代,山东临沭人。青藤文学网网站副总编,临沂市作家协会会员,中国闪小说学会会员。有近百篇诗文在报刊杂志发表,2013年在青藤文学网和天涯论坛成功策划组织“佛光照明杯闪小说大赛”。

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