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      所属栏目:〖 文学课堂 〗  标题:诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】
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     - 发言:一剪寒梅   美女不在线,有人找我吗?

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    楼层:楼主博客日记短消息加好友文集搜帖子回复修改  2010/3/14 23:17:15
      诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】

    唐朝以前的诗,称为“齐梁体”,也称古体。唐以后不合近体的诗,也列为古体。Ge8s~$nplby#Ne'jv,q 73
      格律诗,包括律诗和绝句,称为近体诗或今体诗。虽然格律诗起源很古老,在南北朝的齐梁时期就已发端,但至唐初方才成熟,于是站在唐朝当时的角度上理解,不就是近体了么?:mTVf*QS f*P"_ b
      古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别:9 y78cBh"gz R5PXIc /
      句法:古体每句字数不定,四言、五言、六言、七言乃至杂言(句子参差不齐)都有,每首的句数也不定,少则两句,多则几十、几百句。近体只有五言、七言两种,律诗规定为八句,绝句规定为四句,多于八句的为排律,也叫长律。 F{&]L:I4jS_C|;u6"i&Xx
      用韵:古体每首可用一个韵,也可以用两个或两个以上的韵,允许换韵;近体每首只能用一个韵,即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句押韵,也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵,除了第一句可押可不押(以平声收尾则押韵,以仄声收尾则不押韵。五言多不押,七言多押),其余的奇数句都不能押韵;古体可用平声韵,也可用仄声韵;近体一般只用平声韵。ZN]&B}5 _Y.R!p)V`IWG=DNF
      平仄:古、近体最大的区别是古体不讲平仄,而近体讲究平仄。唐以后,古体也有讲究平仄,不过未成规律,可以不管。69z_pUPwxo3vy+Ff\1e(\
      古体诗基本上无格律,所以以下只讲近体诗。

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       2010/3/14 23:17:15
     - 发言:一剪寒梅  美女不在线,有人找我吗?

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    楼层:1日记短消息回复修改  2010/3/14 23:18:04 ┊ 0  
    总ID号为: 15106  回复“诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】”

    K/="Y.p` OGc; 8Uro
    【用韵】,7u1Ssp[?yyaAR%U/O4
    _f ewsdy4ovO1{F A0[
    *""zxf'?cMH:f@w{ @
      唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》,这也是以后一切韵书的鼻祖。宋人增广《切韵》,编成《广韵》,共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书,比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》,以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。I';3Hb= !c =;Fp w\;E
      《平水韵》共有一百零六韵,其中平声有三十韵,编为上、下两半,称为上平声和下平声,这只是编排上的方便,二者并不存在声调上的差别。近体诗只押平声韵,我们就只来看看这些平声韵各部的韵目(每韵的第一个字):KP|_9xL6{}}I|;ybZ :@i
    hu9A^MF5 ]E\E1T2Uou^
      上平声:一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删KEhA pWO;P=Tj'1&HLx
      下平声:一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸 I%B3K ?B"Ep8gB7^
    .pNd wh_62_FxnKz}y
      光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同韵的,在现在已看不出差别,比如东和冬,江和阳,鱼和虞,真和文,萧、肴和豪,先、盐和咸,庚和青,寒和删,等等。KrqhVI hWG&TG_`=`=h]rI
      如果我们具体看一看各个韵部里面的字,又会发现一个相反的情况:古人认为属于同一韵的,在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首(以下引诗均以杜诗为例,不再注明):Xb~C3v lBDN= ^7 5_c.
    {rDOuZSb`#w sDq^3
      楸树馨香倚钓矶,xUO? 'LQ5,tM.`(FH1
      斩新花蕊未应飞。  6Ev~lY EEgr|vw{MU,
      不如醉里风吹尽,_Z1j:1 ]l }q 2$dKE
      可忍醒时雨打稀。# ~SkpAG~UV\hA5n==oZRM
    E%KI=p"? %q8W0@Pm4][
      “飞”和“稀”在平水韵中同属五微,但在普通话读来并不押韵。`e` %:IB`Wu( bt(7D@^
      又如第二首:cpM%gx7q:O9XW 4L?P~=y
    3)rNpc7Jar.uQVx=D"
      门外鸬鹚去不来,K=vkM-u"bDRCx4O1`)c1
      沙头忽见眼相猜。'\1C,N+EwjGRIdrbBmPS@
      自今以后知人意,-|*Lv O } Flo3:~9Y(G
      一日须来一百回。d]dnl2Ve=BK5Z]=?OqFnvtn}P
    oGr'!DeO#ieD[KV!@F|6
      “猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰,但在现在普通话中也不押韵。d@8\W)G)dI02U(J~VF"
    , ?#1U ejl /S{g:.c'k
      古体诗的押韵,可以把邻近韵部的韵,比如一东和二冬、四支和五微,混在一起通用,称为通韵。但是近体诗的押韵,必须严格地只用同一韵部的字,即使这个韵部的字数很少(称为窄韵),也不能参杂了其他韵部的字,否则叫做出韵,是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵,可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押,所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》:EBEMbT%uKQ,=KhH;|`
    WBk(_,LM?A +kP~5 9?8%a\
      酒渴爱江清,78DA2NZUI=FM(@[Q
      余甘漱晚汀。~Pnyi.6LY9m ]|9d
      软沙倚坐稳,`v $C@w 1uuh0}]KtVrLNUp
      冷石醉眠醒。*BFLW sfPR=n Ke!=V
      野膳随行帐,kx=m:[6+KVp[ hc)GW?4
      华音发从伶。cg$pGk{qXed 2hdj] [H:n
      数杯君不见, 9]V^T!)W74_+-9w8]
      都已遣沈冥。Q|7/#,v!]g,k^m%{ :+#D
    x W`oM=ZU-#=h8K1.YW`4
      这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青,但首句借用了八庚的“清”。这叫做借邻韵发端,在晚唐开始流行,到了宋代,甚至形成了一种风气。~ 65#=V7,:Fgl["t`g )
      现代人写近体诗,当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》,则不能不注意古、今音的不同,读古诗更是如此。这些不同,有时可以借助方言加以区分,但不一定可靠,只有多读多背了。F,m{??6}Xlb%Cq)-
    8 FY["|7 js=()d8r|xQ
     @[;@VjpjU#CN &4q wz0 b#


    因为,所以。
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    楼层:2日记短消息回复修改  2010/3/14 23:18:42 ┊ 0  
    总ID号为: 15107  回复“诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】”

    aYhReqXuC#v UQb]1UtNW
    【四声】'VgP\f, * W`Y', 87K:f
    T$2-oJS|j?=D6cS;R9;
    af#6ph"%F=Cld`KG@E
      汉语声调有四声,是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异:“你们这帮文人整天在谈四声,那是什么意思?”朱乘机拍了一下马屁:“就是‘天子万福’的意思。”天是平声,子是上声,万是去声,福是入声,平上去入就构成中古汉语的四声,上去入又合起来叫仄声。=C,8' Gq OJ@w dwoE
      这四声中,最成问题的是入声。梁武帝接着又问:“为什么‘天子寿考’不是四声?”天、子、寿是平、上、去,考却不是入声,可见当时一般的人也搞不清楚什么是入声。+nal/6iMKusY;Ih M{d
      那么什么是入声呢?就是发音短促,喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音t,p,k收尾,另一类是以喉塞音收尾。在闽南语和粤语中,还完整地保留着这四种入声,在吴语中则都退化了。=~S0]*!H'$e vWP=+8(M
      以t,p,k收尾的入声,并不真地发出t,p,k音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下,然后再送气爆破出声。在入声中,只有阻塞,没有送气爆破,叫做不完全爆破。比如英文的Stop,美式英语在发这个词时,并不真地发出 p 音,而只是合一下嘴就完了,这就是不完全爆破,也可说是一种入声。UT&xT)-wxPp# \K')@^
      在普通话中,入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字,有的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”,在平水韵中分属入声四质、十三职、十四缉不同韵,在普通话读来毫无差别(用闽南语来读,则分得清清楚楚,分别读做iK,it,ip)。fX;`$|[~q?= g8W=Uhz[RbT0A
      入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、去声字,还属于仄声,我们可以不管;但是另有一部分入声字在普通话中却变成了平声字(阴平或阳平),这就值得我们注意了。前面“天子万福”的“福”字就是这种情况。常见的入声变平声字有:uw*!.=XP;TpO3& YQ5?=Ni
    BrOuJU tM`GMC D@Nt00ZQ'/
    一画:一OC@=LG.j~$a5GC4E]H wn=
    二画:七八十Ke',Q}IlDz9 !T lMZwM[8
    三画:兀孑勺习夕e?|wa*q ]$-ONE!M 0]I$
    四画:仆曰什及PL1ub!.'sB\YdSg?RB.
    五画:扑出发札失石节白汁匝-WDgS_$0X*K=& sLf_w
    六画:竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐w?D]Re MYiYbO.TpmL
    七画:秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣\S 6r SbP[a2=|&}3lB.
    八画:叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷\m:JO^-?%Xi3vCMTe=TZ
    九画:觉(觉悟)急罚_~`5[6g]\4C /F K7z2=ZD
    十画:逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭XZw1fS@R/5P=q=!:K\Vz$5
    十一画:族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘i ~KTbXQ*G_ E#dZc-!I
    十二画:菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊^1ZqEM)Ms#"?@3ow:RR
    十三画:福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌':`0,&P!}Ws2x{hV%C?`u%B
    十四画:漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥ES~V \[J1~G2/a|A|
    十五画:熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额j-*5 K@TB/4b0nbG2 w."
    十六画:橘辙薛薄缴激)Wpxc-eRGP1uoF&- G v Cn
    十七画:擢蟋檄YF@bN.]=I;[oOuk0acVfu'(=0
    十九画:蹶_i`05\C 84?|QiS~:Xw
    二十画:籍黩嚼 wz}I}TG|MFn1M!4QMSmTZ
    )d6KVL_%NvP ~D53VB
      讲保留有入声的方言的人,要识别这些入声字自然毫无困难,只要用方言来念就行。对讲北方方言的人,可以根据声旁进行归纳帮助识别,比如“福幅辐蝠”、“缴激檄”,但大多数还是只能死记硬背。现代人写旧体诗,完全可以根据现代四声来写。但写旧体诗本来就是因为好古,有人愿根据古代四声来写,也无可厚非,那就要特别注意这种入声变平声的字了。用普通话读古诗,碰到这种字怎么办呢?我以为,为了保持声调的和谐,不妨读成去声。去声较低沉,再读得短促一些,听上去就有点象入声了。实际上,这类入声字,有的人就习惯读成去声,如“一、幅、辐”,很多人都读成去声。tci6.?_]:78(y9h#_]=or
      古代很大一部分上声字,在普通话中都读成了去声。上声和去声都属仄声,我们可以不管这一类字。但是还有一种声调变化必须注意一下:某些古代的平声字,现在读成了仄声字。如《宿府》: GXRs`W2qNk5I*J`Sqy-I
    s?=[ M,TcZKa.WB)|hzU
      清秋幕府井梧寒,,( OKHV1c)i.'X Xt+9U&Y
      独宿江城腊炬残。'[WUWWZWnw*zJ/8OjY)mw
      永夜角声悲自语,|=e'D|d{)ApA m#0SJ1uX
      中天月色好谁看。.5* Lve$:b;iL?7-_0!]V[
      风尘荏苒音书绝,62- 0Y%D Wm8bw M /]&
      关塞萧条行路难。E6u~) wd H0c|58*?~%u
      已忍伶俜十年事,I?dWm1e?%uR64y@1 !j
      强移栖息一枝安。O?;=DQHl}S{Z0m7,N{seu
    + ?&RurlsjV8[n:do G
      第四句的韵脚“看”就是平声字,我们读时最好也读成阴平才顺口(现代“看守”的“看”仍读阴平)。Q$*Vp??s8s~$wg4i $#de/
      又如《夜宴左氏庄》:l$56Rv%Th[;j R[X^|VS
    qU4A?!aN4Ne*:YhpRs%
      风林纤月落,,[LF-' S0Ar.$~}m|@
      衣露净琴张。zhcY`d)K(|sq|$J; ?Kui1
      暗水流花径,F'})T$6 fqzu;YgY(f`. ?
      春星带草堂。d:W[%p|mY?.g~&"+~Q
      检书烧烛短, _umB]vB&oXfU)
      看剑引杯长。(q}|1fjq:zp (\JtvG?
      诗罢闻吴咏, z_P8$n0E/a1Ba$XyU
      扁舟意不忘。[a7R ty?m}/OC.Ol-X`*?_5
    'jg2FUW)zU$M(H3 Gz L@
      最后一句的韵脚“忘”也是平声,我们读时也应该读成平声才不感到别扭。至于第六句开头的“看”虽也是平声,按今音读成去声也无所谓。3/8\ 1@:/{w%k`[]gF,
      除了“看、忘”,类似这种在现在一般读仄声,而在古代读成平声(或平、仄两读)的还有:'rU{W0Tp=SPU{`GLo1 6
    T?Moxut)r ~:^Q=lwW
      筒纵撞治(动词)誉(动词)竣闽纫奔蕴漫翰叹患跳泡教(使)望醒胜(承受)售叟任(承担)妊?-I0eDnA_m9zl70X5
    y=&l%LtY? _P* Fec/o
      这些字,如果是在韵脚或是句中平仄关键处,都应该读成平声。XZv/wD f z?@F2+e?3#f:
      还有极少数字,在现在是平声,在古代反而是仄声,如“思”“骑”当名词时都读成去声。象《一百五日夜对月》:)V z^~Rq~De/J*RL`D yT
    ~ $"B9 ="0{CS%_{Wq@6
      无家对寒食, gbi@pUKxez|. _}?D !6A
      有泪如金波。B5 XAn$aB.8J;Ll*K*?4T6d
      斫却月中桂,4;JrY{i.1D07Ns{ZW( 
      清光应更多。[Puob!v6M6JCWJ?oR~OXd
      仳离放红蕊,)4JRYxL6A7)~GFrI*fQD
      想像颦青蛾。lijx/n$"4,nh2JW `*AbD
      牛女漫愁思,_so p6a|Sj]MF494;x!\BV
      秋期犹渡河。dHSb[RB5Ajy ( )~tkWrY
    t&K`=kKF}tt;@$1- UJ~c
      第七句的最后一字“思”,就该读成去声。(oTU}a'W9T|pDNW#0~aGC
    .\*=p+jw0;l|n2nz Ci;


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    【律句】3-6\?h"wrN%l.6p)=W@
    8/GB]`w*?"J="TK1[5uq=
    1RCI=JQA{I%$lKEuBF7V
      汉语虽有四声,但在近体诗中,并不需要象词、曲那样分辨四声,只要粗分成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫,就要交替使用平声和仄声,才不单调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的,重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错,就构成了近体诗的基本句型,称为律句。对于五言来说,它的基本句型是:yqC%m_^;_9=u!P~?3e}
    f=:Zl:= \ s,!ACik"~ApL
      平平仄仄平 或 仄仄平平仄uKvGU?}'rS ?E!zcDA}={:
    &#C4])8 JQvw|Gp= !
      这两种句型,首尾的平仄相同,即所谓平起平收,仄起仄收。我们若要制造点变化,改成首尾平仄不同,可把最后一字移到前面去,变成了:r%%c=-8|G ?=/n`'=uee
    _cZXO|H=UQO[?a5~g
      平平平仄仄%oB.+`ZTJPvH@t7(#
      仄仄仄平平aPb=C t xAI}SPSw=7\AN
    JaE%9yk=l#(2~1Mq[r$?q0
      除了后面会讲到的特例,五言近体诗无论怎么变化,都不出这四种基本句型。GRo[J=AYvBjhC (?SB@
      七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位,它的基本句型就是:Z+s!\RrUP T%`V6] /i&'
    9dK44znw]om G /o9uH8DD
      仄仄平平仄仄平.(&!, sZ@T{4u\tE=kDrO
      平平仄仄平平仄?ow#+d_0P5Lo'6YY=(`
      仄仄平平平仄仄!Gb (BXFbpXE *2@y
      平平仄仄仄平平OhpZ,?By+K"roHzguHm^@p{?
     Rl%Z-pew|cp3sS+8
      七言近体诗无论怎么变化,也都不出这四种基本句型。htI({4'Hov!8#hBc-:\GL
      这些句型有一个规律,就是逢双必反:第四字的平仄和第二字相反,第六字又与第四字相反,如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反,这是因为重音落在双数音节上,单数音节就相比而言显得不重要了。BL![WwyAK]? %~RHm45
      我们写诗的时候,很难做到每一句都完全符合基本句型,写绝句时也许还办得到,写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢?那就要牺牲掉不太重要的单数字,而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀,叫作“一、三、五不论,二、四、六分明”,就是说第一、三、五(仅指七言)字的平仄可以灵活处理,而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确,在一些情况下一、三、五必须论,在特定的句型中二、四、六也未必分明,在后面我们会谈到,但接下来我们先来看看如何由这些基本句型构成一首完整的诗。I~_6^wxT{I-OYd_P/xYA_i
    Uqe s?Z.:9&+q~2vro?0L


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    &bhH)/y7@R/Y21Oyfza1Kr
    【粘对】{^Of?Oga/&I:6t9$*Lq85
    e =X!H:884SRxu*!5dv;
    a I ,h%X_U\IkQ!_
      我们已经知道了近体诗的基本句型,怎样由这些句子组成一首诗呢?]l} ;Z4}=e?X E:7v g;ha z
      近体诗的句子是以两句为一个单位的,每两句(一和二,三和四,依次类推)称为一联,同一联的上下句称为对句,上联的下句和下联的上句称为邻句。近体诗的构成规则就是:对句相对,邻句相粘。:\h& N#6D\:?A Pr!m8#}
      对句相对,是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。如果上句是:5omj'U i =X C#-D=V^KrOv
    X4=EvjIW(SNe!!W Y
      仄仄平平仄%5~3b"/xHsSdio?){IV*q
    &c.L9{oiw.cL/k ?8Dtc
      下句就是:4 O9Qe  j(eYD`#9#
    l qj()IvaHi^/"]&UF.Z
      平平仄仄平 {Pq; h!+(7n6Q` {2deR
    J`xxsiDx%|3OPl^[LyHT
      同理,如果上句是:]pS[$E=\RI3 GUc(A0-
    2`8AM*,r{,+}=LPk{XK
      平平平仄仄5~5QT'# nEEKdmLYoJ_J@ 
    Q0_-  2Zx1F_Bf kk q E
      下句就是: n;yisO;7uDnBb[H+
    ^,!_'B0\QMvLim,]p!DR~T?
      仄仄仄平平KtmO'=2N9=+X- z2b
    #?lU] Y=7udwR6Z-piVAAw
      除了第一联,其它各联的上句不能押韵,必须以仄声收尾,下句一定要押韵,必须以平声收尾,所以五言近体诗的对句除了第一联,只有这两种形式。七言的与此相似。J(`9A+? 5B;lw e5a' 5
      第一联上句如果不押韵,跟其它各联并无差别,如果上、下两句都要押韵,都要以平声收尾,这第一联就没法完全相对,只能做到头对尾不对,其形式也不外两种:N3f;]MR=+(z typ0X$
    ,fgV Y=eQO"}D_VR$emsj
      平起:平平仄仄平EjnGfN9y/DI0(6m=*FU982
         仄仄仄平平qdS'bG*@[.!{nJjfvuCvHu
    x=F&?VanmW` j+%!pQ{kN
      仄起:仄仄仄平平"e=Ndu#p r_\QA,-Ur:
         平平仄仄平P0)+6^ fE8x{gq@"GIi/"V
    qpJNE, RH-Zb[Z,v-cm
      再来看看邻句相粘。相粘的意思本来是相同,但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句,就只能做到头粘尾不粘。例如,上一联是:" 8`~Cl0hc1]i)6^Q1
    |6 rF%U'd zYT;8f[r?E(
      仄仄平平仄kXHs#ae=$WX 1xv-nNR
      平平仄仄平yZQx Rw+^6U-6'M$4 !%
    [n2%gM,O oSjt" l=].A0Be
      下一联的上句要跟上一联的下句相粘,也必须以平声开头,但又必须以仄声收尾,就成了: +q]"W$o-U9!7j T
    5S=7P"*|3 #X4FW*NqY
      平平平仄仄GEET6!XNhF~YS~ A&7Tc
      仄仄仄平平]rEQwz-n\'cU${MeY"S6e&q
    |V+uS?HDffE"T=|gkl5 .2Z\!
      为什么邻句必须相粘呢?原因很简单,是为了变化句型,不单调。如果对句相对,邻句也相对,就成了:IbyLbf ]=Qj]47Qs5=D"IFP&
    a4 ``(jo80E&^0slh)WQP$m
      仄仄平平仄}C yx*\sPm-3".u=HZ
      平平仄仄平:4z%h)FgSxI(Lu5_Y]xG.RR)Z
      仄仄平平仄xG('c@Rm1o K $CBfs]E
      平平仄仄平Q@GN^Ber{R,\ NM^yVkz^c
    eFa_^g-6&k1m+"jB =?i2
      第一、第二联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗,就是只讲相对,不知相粘,从头到尾,就只是两种句型不断地重复。唐以后,既讲对句相对,又讲邻句相粘,在一首绝句里面就不会有重复的句型了。7/}HAvv`_D&!CCF Y1F@=F
      根据粘对规则,我们就可以推导出五言绝句的四种格式: . [71vYzknPtU_;1Mz
    ^9y^|`T8"3XfXo~c?f
      一、仄起首句不押韵:[F"q2Z@(wqb)_dG9(C \ RD
    =$N"J!  Kk[3gtL_!2=;_)c
        仄仄平平仄Cu8Z =EWk^q ,d3 $-ftyV
        平平仄仄平(韵)0KB]5_p{F_aL/2Z+VV
        平平平仄仄{: 2XjU%!$ sveN%N7Hd
        仄仄仄平平(韵)(mgHy_W,Ta?M!0P *
    v3dF2S~- FLnc?{dc 9s
      二、仄起首句押韵:fbDV0#?&y;?sQ@rIEVS
    zC#,M? 5CHf_oeJ, Vlhmi
        仄仄仄平平(韵)q(UxG/?rm?s_uE\V 6P
        平平仄仄平(韵)J|OSh` -[&{/s j,TN^*krW4
        平平平仄仄3d?w!%KjfRCL35b4Mfx9G
        仄仄仄平平(韵)~+EQy2R9*3Ml[b08 qz
    A{c\u[leo|ni?GM$B
      三、平起首句不押韵:u4N=8=[|l1{{vB
    k)iNnx R4LD9y6}@g}a}o?y
        平平平仄仄b(ZJQfs_yG]17\esxf P
        仄仄仄平平(韵)tHx{vW44'Jj _ NXzkIr$"#
        仄仄平平仄1W2Ut;QDh=VAqDvR]bVF#
        平平仄仄平(韵)q?ck0lmG9=cRt\x8)a
    q0u]uZX(SkYz,KlJAWoAq
      四、平起首句押韵: %I~B@PQ%X  *$@d 
    wd\ -5 ~2(ArH~ L
        平平仄仄平(韵)fB iJ_pdEEYy8vHA?f Xo=[
        仄仄仄平平(韵)&E3D r"[aoYA eg C1(w
        仄仄平平仄Y?gE!EntlQ ZKW1]c
        平平仄仄平(韵) J i:=XI)a($u -=UD BP
    Au#FZtk `wt&l3 }.!m
      五言律诗跟这相似,只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如仄起首句押韵的五言律诗是:r!r%s]XPg}~%L;v zqLb\J
    t[!U R(}oYQBj_i\PQk
      仄仄仄平平(韵)oi`#-2u =%?, eV #Ouz
      平平仄仄平(韵)S&Tlu?0 %6KJPLA$ Mm8?
      平平平仄仄u (rtLA# r^5 JbKVV j}
      仄仄仄平平(韵).#LRvD%8h$R~Mxh!RDM)
      仄仄平平仄=aI4]f~z3ai?Yt
      平平仄仄平(韵)DAwc.z-HAI[Y Gpj|W
      平平平仄仄CQt:RfK nt@q2-Ysb9zzm
      仄仄仄平平(韵)m0d6?L}-Op.hTU=E3s'B
    Z|DTXn(H9)OnHNP7f
      根据粘对规律,还可以十句、十二句……无限地加上去,而成为排律。C(^=B4 pR ^&]~ZAr(Ejc7
      粘对也具有一定的灵活性,基本上也是遵循“一三五不论,二四六分明”的口诀,也就是说,要检查一首近体诗是否遵循粘对,一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对,叫失对;如果邻句不粘,叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。相比而言,失对要比失粘严重。粘的规则确定得比较晚,在初唐诗人的诗中还经常能够见到失粘的,即使是杜甫的诗,也偶尔有失粘的,比如名诗《咏怀古迹》的第二首: YQ7x:c;+fFOdh &u
    jVj`d#^qw`KJcSqV/W
      摇落深知宋玉悲,z"#a?_L8 bC{^M J
      风流儒雅亦吾师。2QEj =I"8OYHjk BwtN,i57)
      怅望千秋一洒泪,D0S%wCMCy_ p&|l@mA/oK?H
      萧条异代不同时。80oyT2'w~Bg=+mq/,8
      江山故宅空文藻,;xv;-VOZod\ }B$h8pec*
      云雨荒台岂梦思。pk3.]$*]_g# :VwKb7gdxr_
      最是楚宫俱泯灭,[Msu5OkrC,{%7MBuy dz?
      舟人指点到今疑。xg#R4uTL:,}~V s9_#nN
    7o{"ZK~@ dg D|;`=&:@@}
      第三句就没能跟第二句相粘。这可能是不知不觉地受到齐梁诗人的影响而一时疏忽。(=K6C(#f2H9PY#o
      对的规则在齐梁时就确立了,所以在唐诗中很少见到失对的。现存杜甫近体诗中,只有《寄赠王十将军承俊》一首出现失对:ul+k_hKCR9erq}TRUI*
    l/&v~6u}.xT oI\tge[p}
      将军胆气雄,Ccg :Gc0|lHD2{?U Gu
      臂悬两角弓。cgDet-(=MfEC/kpppIxw
      缠结青骢马,kgKNG42~i2d@ \NnadEy (X
      出入锦城中。@U =:glQ6B+|=aYulg([X4d
      时危未授钺,a:TQL}S?bY'E{e]I W0 J
      势屈难为功。M$Y(|?-TJ{ "qas]A?A_O
      宾客满堂上,x"=RHI^m2Ly*f\5UjbD
      何人高义同。 X CJ&?#=)Njj{maKs`!
    cxG/oq=}GNd`k%d
      第一、二句除了第一个字,其它各字的平仄完全相同,是为失对。这可能是赠诗时未来得及仔细加工而一时疏忽。wTkE/35`?HL2DvM1phu+
      还有一种情况,是为了表达的需要而不顾格律。比如杜甫的另一首名诗《白帝》:LU 8Qo7rD23hVAW)) S0;
    f2 =G \}Ztj,{dRj-QU
      白帝城中云出门,2Y@2A[P_A`O[% (?5_=uKq
      白帝城下雨翻盆。?i/)7'?}G3$l"OrDqueW
      高江急峡雷霆斗, H/s)7Fc"Vw[gNQX}`?
      古木苍藤日月昏。(#k[ncs $ = #"W:Ci,^ S=
      戎马不如归马逸,A0@` cjZZ`O3K1}w3D~,
      千家今有百家存。(UA4??12NhZBec4!6"
      哀哀寡妇诛求尽, o|dU yea$ A}]VgpEl!Bt
      恸哭秋原何处村?-1-=T.rg"U|?GVn)hy?
    DrG"o&}|[DL`ctj)AP
      第二句的第二字本来应该用平声,现在用了仄声字“帝”,既跟第一句失对,又跟第三句失粘。但这是有意要重复使用“白帝城”造成排比,所以只好牺牲格律了。xj4pC.+2{XF PwQIi&q~2
    rm_35OS*w7:="X[|Uo1Ronl


    因为,所以。
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    LhUnJMd#F0H: QK%W
    【孤平和三平调】X' GU|RF~.LEWAVwoPw @#q
    6T~:t#d^TU]{v#}"/?
    JoHL$ Z})!d~&+I
      前面讲到“一三五不论”并不完全正确,在某些情形下一三五必须论。?w7vUZ=?EPUjuS38w*8.&
      比如五言的平起平收句: a`+Gu~b |z[{MVy+B 9n ,
    sXG7m _loD)7NOzQ{IuLn
      平平仄仄平hP2tS?t!]H=_wh~XGx9e
    ^gLUj0HW`{|AvV_B3G2v.4
      这一句的第三个字是可以不论的,用平声也可以。但是第一字如果改用仄声,就成了:t9t[1g{/=X9g'c1To
    b nCp*oz'/ OKA~`h Y'
      仄平仄仄平j7v{|GMsRo2J;=J7n%lI
    9 @1&HUq80 C(nw&2X=atZ
      除了韵脚,整句只有一个平声字,这叫“孤平”,是近体诗的大忌,在唐诗中极少见到。前引杜诗“臂悬两角弓”即是犯了孤平,象这样不合律的句子,叫作拗句。老杜有意写过不少拗体近体诗,这种探索另当别论。Tvb_xtCI:SYs/X} 4" 2++H
      如果第一字非用仄声不可,怎么办呢?可以同时把第三个字改成平声:nj YnxY3Ds8dvurA]h? C{
    _6_ 0`#3p n{:fd?$-"k RB|&
      仄平平仄平;|5-e5VYW tnG]J*np7`p4F
    NxKB ^BH7rW=C'L=D:oe8
      这样就避免了孤平。这种作法,叫作拗救,意思就是避免了拗句。例如《复愁十二首》其三:=oqcR!2A%=?N^!73}|$~%D
    Iowe%NP,hZF^oIn^ @DL
      万国尚戎马, ] NX%0!0V?4*o
      故园今若何?S*18&H42INw s=~mgW#FF$#0f
      昔归相识少,Ap}K4&d#M { *sfzs~/~ab
      早已战场多。9ACd'XI)#C6{-V" [h&X
    az "rX^z5c:4?Hf:1e
      第二句本该是“平平仄仄平”,现第一字用了仄声“故”,第三字就必须改用平声“今”了。i?8lV.nLryQv= S}=!QT=%
      七言诗与此相似,也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用仄声,如果用了仄声,必须把第五字改成平声,才能避免孤平。例如《绝句漫兴九首》其一: EhHdj?(vA:U#5iJ "+ 5
    x45JW'+@7`g= 'B qU_t
      眼见客愁愁不醒,BQ 9% U"`Aw?GVc_M
      无赖春色到江亭。drg^PmWar@N]cg2@d& -G
      即遣花开深造次,`k 4o+l#[ah}x5j",M&}
      便教莺语太丁宁。zWinD).WR=EIs a}bD?fCd4&
    ARR5w&;y T{8l4'Jg?~vD
      第一句本该是“仄仄平平仄仄平”,现在第三字用了仄声“客”,第五字就改用平声“愁”来补救(注意“醒”是平声)。-PhV?^ %ytV4kOP3APMx*
      所谓“孤平”,是专指平收句(也就是押韵句)而言的,如果是仄收句,即使整句只有一个平声字,也不算犯孤平,至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”,这不算犯孤平,是可以用的。b oJba?SJ73{UG#VfRv)&3
      还有一种情况,是五言的仄起平收句:(&18x0x&Sbu_ISxv.F\t
    BPa@(=rf4S^/ jxO~0WA!
      仄仄仄平平~gCOsMfBqs7&^}C99Ks'w
    23sgweV|8"~\?:`cUh
      在这种句型中,第一字是可平可仄的,但是第三字不能用平声字,如果用了平声字,成了:}p2XyU&Z;{ 9}6"^\a?
    59Zh Yo wSq]:S3i={K o5
      仄仄平平平#&qkk7$?F@\?mro.@7mF"_
    =':!~'42`}h9xM$Qy9
      在句尾连续出现了三个平声,叫做“三平调”,这是古体诗专用的形式,做近体诗时必须尽量避免,而且无法补救。(mM)V7K(%wAa^CI{ |y}w
      同样,七言平起平收句“平平仄仄仄平平”,第一和第三字都可平可仄,但是第五字不能用平声,否则也成了三平调。p)YNU`vcyI4TgLh=ze8
      只要能够避免孤平和三平调,“一三五不论”就是完全正确的。9? b=Jasp(-r 2ctRBZq&^
    J:b!s)}: W,(y ?|pjs Va
     F9h?:Qg7D|/|@@vk$)k]r


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    1Hv!?k? EXda0&nQNx 
    【拗救】RBwKlLHwInA3qTO K5?+G
    hc4r= v&ISnzsW+*w@=%
    pnq, =ci;RX;lR) Pxt\jd
      如果仔细看一下前面所举的近体诗的几种基本格式,会发现一个规律:在一联之中,平声字和仄声字的总数相等。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方,该用平声字而用了仄声字(或该用仄声字而用了平声字),那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字(或把平声字改用仄声字),以保持一联之中平、仄数量的平衡。也就是说,先用了拗(不合律),再救一下,合起来就叫拗救。$hAdG2J3;Re_6,Qj???R
      前面谈到的对孤平的补救属于在本句自救。还有一种情况,是在对句补救。比如在五言“仄仄平平仄”这种句型,第三字改用了仄声,往往就在对句的第三字改用平声来补救,也就是“仄仄平平仄,平平仄仄平”变成了“仄仄仄平仄,平平平仄平”。例如《天末怀李白》:@ft{uT?oKE#:vpW[ywh%;
    *{ U$]L*)9Z*cv^\gTmwxO
      凉风起天末,F/\w9Q&*+,|kM^)(fs#
      君子意如何。,UMNDTGVW/1DzB/ t D5O
      鸿雁几时到,.)sWaV-?:My Y5~%da8
      江湖秋水多。^# .SbMBMFhFuiCkDZmpi
      文章憎命达, {ATFh7^A%+s"=MwsL7UU/
      魑魅喜人过。WPCuw-aXl(n!\m#k3p r
      应共冤魂语,iFy^-WLn~63vpO?r[KU!
      投诗赠汨罗。^jHR@2lToa$r-=})*5|
    gX6QsRh:/^ N"2AIa
      第三句“鸿雁几时到”第三字该平而仄,第四句“江湖秋水多”就把第三字改成了平声。七言的与此相似,是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声,就在对句的第五字改用平声来补救,即“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”变成“平平仄仄仄平仄,仄仄平平平仄平”。"~aJq ^w%b,F*#fwN ~vv;4)
      甚至是第一字,诗人也喜欢救一下。比如《春夜喜雨》:C6rYJwNY?sO~q}_qFe
    KYC e55Q|V&?o Q|+
      好雨知时节, ^F@@k]E @a%xZapx
      当春乃发生。 /2*"1W?r2" /}^/[JH[
      随风潜入夜,esX7H{Jbep-R4_"eot1m[D# :
      润物细无声。2eZ42 R`J*&{Zxl;kj\r
      野径云俱黑,D/f@AMR?$,?[T;d 5^n
      江船火独明。Y=G=iTQrQl*2; 7V']Xhh
      晓看红湿处,/( ^Mikidi?JdRj1 g2iRc
      花重锦官城。j\DN%Wp-e`+IH97i o' g
     C xSAF2dC &Yy6 x
      第七句第一字该平而用了仄声“晓”,第八句的第一字就改用平声“花”补救。I}G3*P4?5$8UGOu@=ds*wl
      又如《阁夜》:Me,z:!Zol (zBDfe-DSk
    mA9 _[ -kSrX1!I `+'*{
      岁暮阴阳催短景,PoP*G*Xk]C4jEwlg@* #bd
      天涯霜雪霁寒宵。ez*`k?C28Fs?b{\h#UlX}
      五更鼓角声悲壮,@\o=?An(.,=?U#Q6D{oi
      三峡星河影动摇。 T(YY_# 7e5L)#oko8
      野哭几家闻战伐,43q?P}=k e4KNgSdl_
      夷歌数处起渔樵。2qct#+,Tr)!uR2a=eV?/1i
      卧龙跃马终黄土,Z1I`TI+#/K%aZO(h\R=
      人事依依漫寂寥。W6[zm=1tJz[nHZ=cDwS{
    KQ-N:y Yy8y.B&vw-yyK
      第三句第一字该平而仄(“五”),第四句第一字就改仄为平(“三”);第七句第一字该平而仄(“卧”),第八句第一字就改用平声(“人”)。z0=ZQ19]$8P E X.)({
      有时候,是本句自救和对句补救混用。比如《解闷十二首》之一:~xGal.&I'.,f)5%VDDbM
    U csF$6RMU#VfTd|RW
      草阁柴扉星散居,Z;p{5t Fzk)jBI_/lX$)=
      浪翻江黑雨飞初。 A:7?k-5.#^8$h-(](5
      山禽引子哺红果,dNCV&LS+Qqaas7W*3GRR
      溪女得钱留白鱼。 nvBK,c=gu,Ln|PtXWpM
     + ==x,ndFlQs@L?j
      严格的格律应该是:oMW@lkN waPUDH`gB\$A^"
    RQ-Ac4qPI&Nq`\cVzLx
      仄仄平平仄仄平9:LJRlZYR|G)1d@%RV^y
      平平仄仄仄平平kFc:.~B1,x :uOj0Rl1?qB
      平平仄仄平平仄7Shk2#R=1n=2HZm"U"! 11R
      仄仄平平仄仄平cS-S"pji _l \u34yk 01bo;u
    G}s_m(A,},3}7JT} JpvTg;Q
      而此诗的平仄为:2N'!~ZUMgoGD/(# d[A*
    6yP_ 6|QyBn=D+{nJ*
      仄仄平平平仄平C0e (Y]E1?vw[5d 9 V-
      仄平平仄仄平平3haHZ*) 0OoS/~k3-],}DZ
      平平仄仄仄平仄z#_8^TSe_`(# :hO\ 2ymJA 
      平仄仄平平仄平? _mW7$LBr'N= hL!xkBa
    pweFwe.PO~= q)@N[Ni
      这里有本句自救(以“江”救“翻”,以“得”就“溪”),也有对句补救(以“留”救“哺”),但也有拗而未救的(“星”)。实际上,在“一三五”位置上拗而未救的也是很常见的。象《登高》:S: '&G&|o-AQL%i r3M
    @ :o#n87NE2i_gf L JzvR
      风急天高猿啸哀,dv=ngb(}Aq6 Kfe QK"
      渚清沙白鸟飞回。z8@$C$zhHC:qn+U0r 2u
      无边落木萧萧下, p"hAv:\aeX@j?j-b?X8a}5
      不尽长江滚滚来。5@^x^'OB?rr_.vw4/d'.
      万里悲秋常作客,AGUG1nO ?: ~JroN GVtn'
      百年多病独登台。Cgc6d|d^=[/am 2 ({( 
      艰难苦恨繁霜鬓,[)XwO2f-+C'M *GY4
      潦倒新停浊酒杯。~Y5uQV0B%DJfG~.6 &f{m~
    /(se5(3V|P 4 j]%a 5 ]a
      第二句的“沙”救了“渚”,“渚”又救了第一句的“风”,但是第一句的“猿”就未救。?]p.f]8 Rr0^;2Vz~Wq+|Jr5
      象这样拗而未救,破坏了一联之中平仄数量的平衡,但是这些都发生在“一三五”的位置上,只要不出现孤平或三平调,就是可以容忍的,确切地说不能算拗。另外还有一种拗,出现在“二四六”的位置上,那才是真正的拗,在这里不讨论。但是有一种拗句,在唐诗中用得相当多,不能不提一下。请看《天末怀李白》:TzZ=%tEjeI7UfA314Hm43SX
    o+Wb6"g"jn2^gA %? 8
      凉风起天末,JL_m) 04G Kj.i^b$ E[i
      君子意如何。5PU_kZ Rc!Lz]^;U(6 =bI
      鸿雁几时到,+yID oJ|#rTyy#CEpU`Jb-K
      江湖秋水多。O#"i\#-Ud[b Jn Uv'u=
      文章憎命达,imY2S=%I@G##_=AVJ Hb
      魑魅喜人过。}d L9)6Ur*'=q5Zkf?VIuAe
      应共冤魂语,w}]ve@.bna9AEA/R]? cO
      投诗赠汨罗。4E\cU#vC$^n~%hKsW
    tao=`6sqMOBSW@_QWE= ~
      第一句本该是“平平平仄仄”,却写成了“平平仄平仄”,第二、四字都用平声,违反了我们一开始就提到的逢双必反的规律。在七言中,就是把“仄仄平平平仄仄”写成“仄仄平平仄平仄”,比如《咏怀古迹五首》,几乎每一首都用到这种特殊句型。?[el`N/=bB o" 5CJ]_
    p^A"JsNs5XME& WpLv_*
      其一:2}aG.BbH=x  kw+?Q&/=
      支离东北风尘际, TC;d?+ /KY"!n%@ctQ%*[
      漂泊西南天地间。94 H,I:)RMok DCd[Dnz
      三峡楼台淹日月,1Bfi/(13p")5I]mGNSn::fQ\
      五溪衣服共云山。?H kgPw}ikb{(u 0j\DL
      羯胡事主终无赖, ff]MOKjoV,?%cHJEB4
      词客衰时且未还。ySf-uxf=mK`PED.X|B
      庾信平生最萧瑟,vI0F\jN=75 [O6N[ jod2
      暮年诗赋动江关。H9o?2 D7S9"^z 9e6M
    "2-4L5B=G x6jA1F7GI?
      第七句是这种句型。SU#['ddspsI#]ut,`h8
    ^5o~it'no0?YOZGNdW7f ?
      其二:6,S)Ls_Fvt*ual;s
      摇落深知宋玉悲,s6z L=BE@vz!72 ~P)k
      风流儒雅亦吾师。m-A[(!K;et3kB3%:us"nx
      怅望千秋一洒泪,*c #YG8I#K&1s`z pcn*"
      萧条异代不同时。R}g"\cGjo.a&GPN}Yj [I~Z
      江山故宅空文藻,ih ^L&`0?6]@7*M=8?-t
      云雨荒台岂梦思。tiSqXVYPxPD!mK{_R42
      最是楚宫俱泯灭,{aZ 16Z H68GuOV'WRZ
      舟人指点到今疑。il9 PSZM7(\^VmFjIFO03q:K
    o8T7Wp3[G,{+&;^ri q
      第七句“泯”可平可仄,如果读为平,就成了这种句型。~o #T5[fI-{kCS7 M&'
     TIS1ziX0k`8*ASD4qvN
      其三:0? q9s&$=:vgYrX-OXdh#st
      群山万壑赴荆门,2kA4q3y 7i,6q'wR+1
      生长明妃尚有村。#:CorR ~ U|kNMe:Y3=6 A
      一去紫台连朔漠,%nFpr!0h0AOwAw3==YZ
      独留青冢向黄昏。00%wh{CA?}R{z$k#RXDY]v!3
      画图省识春风面,cY:F. a}bfz6xr+Q"=;o
      环佩空归月夜魂。\?p}kXKbvEnn92 
      千载琵琶作胡语,l1tpC(=79GbnnWX9&n%LqJ
      分明怨恨曲中论。cLzlx$I:h~ozW},5ro3)lJ
    rl|Nk'~p3;bOpGi 0Yb4C
      第七句还是这种句型。3/s7ze Liqvkt8$* H@qH]J
    )]X1 O$tn5Y?q'0QKAIKl2
      其四:w ~DbpKdzml|ZodQl{&p)
      蜀主窥吴幸三峡,T ]^Z,kd3q)DckPm X
      崩年亦在永安宫。 'ys1 =bohK=!pvsE1%/
      翠华想像空山里,t01 dM mo^:a8B~[=
      玉殿虚无野寺中。 AU&b=(\RRacGr&?Sid65z(
      古庙杉松巢水鹤,?Sm y *B.{|Y|Z~; 9 n4#K
      岁时伏腊走村翁。NMO]42#dGl,#FD$qM
      武侯祠屋常邻近,0{P~a?QLE/%&NUdc E2t
      一体君臣祭祀同。o4YGDl,~'KHRJ: BozKKHL
    g^rAQf)N/V^MI(lUww~BT
      第一句是这种句型。{`HMY8"*6=b TH\nf.t
    X]l".~(ps:*d/?f
      其五:g^cR_$,H0?U ?5` rr,M
      诸葛大名垂宇宙,Imf] .=4NkJkFN;gT% Y
      宗臣遗像肃清高。;;b/X)qa9] #.kQ.-cZJG@}
      三分割据纡筹策,koO]@,105x0FMBZa;V4QF
      万古云霄一羽毛。i0=g6%^8Pu9j#9h@ef'OjZ
      伯仲之间见伊吕,`565i6L?];- M M6c[Lh_O
      指挥若定失萧曹。^o%\FbCN^wE%_{C/WvLH=
      福移汉祚终难复,pfa7l E^bA\dzq.'~F9
      志决身歼军务劳。[Bx egH'=BW=T mJ\dM@6\
    i{urTW, ]N2UBA #L!D!
      第五句又是这种句型。由于这种句型用得实在太多(经常用在第七句),几乎和常规句型一样常见,我们只好不把它算成拗句,而当成一种特殊的律句。诗人们之所以喜欢用这种特殊句型,可能是因为常规句型“平平平仄仄”“仄仄平平平仄仄”中有三个平声,虽然不在句尾不算三平调,读起来还是有点别扭,所以干脆变一变。值得注意的是,在用这种句型时,五言第一字、七言第三字必须是平声,不能不论。d?[5y,/ -4_[~ V~kp.P


    因为,所以。
     - 发言:一剪寒梅  美女不在线,有人找我吗?

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    J%/;,W1zBoHm[TqT];
    【对仗】fU=d+\F S?36
    (QpZ_~(PC#l nKPEToSiR
    j!o:l4? $JZK-$@^Hu
      律诗的四联,各有一个特定的名称,第一联叫首联,第二联叫颔联,第三联叫颈联,第四联叫尾联。按照规定,颔联和颈联必须对仗,首联和尾联可对可不对。绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对,中间各联都必须对仗,最后一联不对,以便结束。aJE'! =QN|f;0(p`0|1Q,
      对仗的第一个特点,是句法要相同。如《旅夜书怀》:A (0=x3P&MK?T;qqE
    `:/+fmU % qpgB+X Zp
      细草微风岸,C/( ZH3I"s7b:: *i?
      危樯独夜舟。"QeI,,-Boz~/Ce zcPljx
      星垂平野阔,zP_s wi{"MH\%vY)`{E eB
      月涌大江流。lf[X&cSHmhW Wsx 5,1:Oq
      名岂文章著,,n R"3/"LyTQNo`J,
      官应老病休。*$20SkSM.lFSVmr.7#W
      飘飘何所似?Bm/\ruTSwEg6"j& 3 -;]QDu
      天地一沙鸥。W\16['3O_ErBhoB L4;}j
    f(V#QAC;qiF9={d7.1B8
      这是首、颔、颈都对仗。首联第一句没有谓语,第二句也用无谓语句式相对。颔联上句的句式是“主谓定宾状”,下句也用相同的句式相对。颈联用的也是相同的句式。y=t_!/-}d(*"R2a;'Oby
      又如《月夜忆舍弟》:y*qk \Tlv?(6a:7P;M9F
    $uD $D .pqpg;O:8-GETZ:+
      戍鼓断人行,uJy6 FMwU`-xv21cW }v
      秋边一雁声。.Y6}%l4}[O.(`+JPn},EaPQ
      露从今夜白,#E^RdDuD, YI?N+bjj WF_
      月是故乡明。I!4$lR)_GB1\," 5'?GxW^q}
      有弟皆分散,eO?'DM4Ygq/9BJD? DP?
      无家问死生。LQGQDgDNfkUj$%M.zby
      寄书长不避,huJ41_WBj;(T/Y"+OuN:
      况乃未休兵。eS?x%/ w$qnh}'d c
    EeL~+H;_q_aK5K{u$;yRG?G
      颔联上句的写法是把“白露”一词拆散,下句的写法也相同,是把“明月”一词拆散。xC"8u}%Cp(=^wlY OG:e
      对仗的第二个特点,是不能用相同的字相对。象“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺”这种对仗,在词、曲中是允许的,在近体诗中则绝不允许。实际上,除非是修辞的需要,在近体诗中必须避免出现相同的字。D~_J4mwtA\;is0".^h2v5sH
      对仗的第三个特点,是词性要相对,也就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词,代词对代词,虚词对虚词。如果要对得工整,还必须用词义上属于同一类型的词(主要是名词)来相对,比如天文对天文,地理对地理,数目对数目,方位对方位,颜色对颜色,时令对时令,器物对器物,人事对人事,生物对生物,等等,但不能是同义词。前面所举的“星垂平野阔,月涌大江流”,“星”对“月”是天文对,“野”对“江”是地理对,而“垂”对“涌”,“平”对“大”,“阔”对“流”,也都是在词义上属于相同类型的动词、形容词的相对。象这样的对仗,叫做工对。 Z+h#$*5|Z$%Uc84e2x[
      有一些对仗,是借用了同音字形成工对,叫做借对。象《野望》:jHe0#01+Z4JFM Xu7|u8L
    7Z]$Rg?4m8sjK/bGTQfR
      西山白雪三城戍,~ N~Szih['#*\G{Mfh2DC
      南浦清江万里桥。B #nTvyIbG:X&`y1zb
      海内风尘诸弟隔,nl.mTID&]Pnp"zN4ZU
      天涯涕泪一身遥。4]h05Gf S:r3 6H BY0
      唯将迟暮供多病,&=v az ^E^8}m3Q$[=l:;
      未有涓埃答圣朝。 R0}~{Y6V#E _o=.F[:yX
      跨马出郊时极目,}= 2Z5JnOaJ^JeQN*X[ (t
      不堪人事日萧条。xllS}f&] \GK13,#Yeo"=
    J.KQ''+ut ~4(2- 4#K
      首联“西”对“南”是方位对,“山”对“浦”是地理对,“三”对“万”是数目对,而“白”对“清”,则是借用“清”的同音字“青”,而构成了颜色对。这样的借对,也属工对。=gGvI+g?lB? H o6'[VK.y
      这种谐音的借对,多见于颜色对。比如《秦州杂诗》其三:BN)zXaw]|`K=h *}6x"V
    0A6T.6L&$j2d,P#Fa9JBoe
      州图领同谷,i!F'e}XIf{{L|Rj BFbL-+
      驿道出流沙。fM%o1DU?I s)'&`hFve
      降虏兼千帐,F`tP c+nu" ZIu?S95ro
      居人有万家。jqKi!#lbev7/z(hdp(e
      马骄珠汗落,4B #DC]!!ASWq)UWYv=
      胡舞白蹄斜。#}+Q*d^~MK%N:$ ;p$C&;
      年少临洮子,r='?Ntwn~snDE\idJns%]`
      西来亦自夸。W)_2t3B,D0$i!NB x1 ?ySS
    MhQ(r@Rsg?x;2jg?r\/?QN
      颈联以“珠”谐音“朱”,与“白”相对。又如《独坐》:L,UxGn;3R 2v] r H2aG'
    /FHD@R'1@o et)g
      悲愁回白首, t|rhT$| w!h= HI f^
      倚杖背孤城。 T!y =j Ez{=o1o\w{PU
      江敛洲渚出,=n fLmxa4$|t!5i ,yF
      天虚风物清。^SXY~ g-n ,!_$T]0C`p6
      沧溟恨衰谢,7qRz=z ~P+U546)~1XRpmYc
      朱绂负平生。4pF[3X}*Yc;._Ea{V`/T#}w3
      仰羡黄昏鸟,q9/|BAJ6`7. ;#M~Z gc1
      投林羽翮轻。=avgZ#x%t}Q_fp enBt/T
    uU w?"Ftv Ph=g5 ;%%
      颈联以“沧”谐音“苍”而与“朱”相对。@Ctu1X F [96(=7LO t
      一联之中,如果大部分字都对得很工整,其它字就可以对得马虎一点。比如《春望》:mQ &MyRKS4+Ml75u$RI
    RB(Y:u}3:b #= Yv|+KJ
      国破山河在,{yE.k8;1=$Fshm*,3I|@
      城春草木深。:^8.5{S#(Mtj[qR=em1Bc
      感时花溅泪,.@iJ,,*e;II"0o;7=q[iI
      恨别鸟惊心。[ cViiWz!nXbKrma.@8z/CySL
      烽火连三月,f= 6TTCFki9%&Mse:5qo2)i
      家书抵万金。eNW*Ys7P6 0j+JT:U
      白头搔更短,9TTZMJK*`]I2b( v+?`}_
      浑玉不胜簪。eJNe;XRG6wfR&Rg%:D#
    q)xv04j[Fb/?!XX?J =E^3
      颔联“感时花溅泪,恨别鸟惊心”,“时”和“别”算不上是相对,但其它各字都对得非常工整,合起来也还算是工对。)byb0H3+ G`[L/\l-r\j+
      对于七言来说,第五字可以不拘。比如杜诗《蜀相》:3[ U6k;su}ONMUMjV?}!
    6zO? T( #UtUY~P1Pj0
      丞相祠堂何处寻?;9;9L!S' ni!8SjDT_Bd=F
      锦官城外柏森森。)r\7M\HLi8T!.$K#B\
      映阶碧草自春色,D)/J+LaHpZMTrN L7qrPR
      隔叶黄鹂空好音。Q8lLBQ{X1-TbI[f@[LshH
      三顾频繁天下计,m-xei$mR`9[@'Jw}u(
      两朝开济老臣心。'vS7,UZ`HzA}qYABC.ze
      出师未捷身先死,V$.' My*0,-T]=N@I Sk$
      长使英雄泪满襟。)H.Mt U!:i)w~Pz/l9Bq;.W
    puF2'^.zkAJ CvVlv
      颈联“三顾频繁天下计,两朝开济老臣心”,第五字“天”和“老”未对。有一些对仗,表面上看起来不对,实际上是用了别义相对,象这一联,“朝”对“顾”用的是“朝”的别义来相对,“下”对“臣”,用的是“下”的别义来相对,而不是用它们在句中的意思。另外有一些对仗,要明白其出处才知道是相对。比如《曲江二首》之二:\\~]fl16&nNACG+ 1|1&
    Sgtm6w=I#K Lo]'DOakvtW
      朝回日日典春衣,n\"/Y}e brL[hlUPs%=3a2
      每日江头尽醉归。B;.55[\ /j6DICl3}a)
      酒债寻常行处有,Lh69VPzP )/Z2^/iLf
      人生七十古来稀。ku sX1yn6Ci(,KOUdMe]
      穿花蛱蝶深深见, Bxm$7k@E"bU=7JIzW^}%6w7
      点水蜻蜓款款飞。"gD=zDs{|(,AwgzRo! Q6:S
      传语风光共流转,pTg.upfKb}eytH]Afa)?oci
      暂时相赏莫相违。K|=z]E6VoSe}FOG|z?q
    4K0 2. oD3UnORKoS,6w
      颔联以“寻常”对“七十”似乎不对,其实“八尺曰寻,倍寻曰常”,“寻常”两字也可当成数目字,与“七十”对得相当工整。象这样用了别义、典故,要拐一下弯才对上,出人意料的,也属借对,而且往往被认为是不俗的佳对,与灯谜的“求凰格”有异曲同工之妙。W #7('1\APCC&/suH9=`
      一联之中对仗的上下两句,一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义,叫作“合掌”,是作诗的大忌。但有时上下句有相承关系,讲的是同一件事,下句承接上句而来,两句实际是一句,这称为“流水对”。如《闻官军收河南河北》:D#65anl|ANk@Q,JVPz-uR
    fliB[\Mc(_ Am)o'7[pJyMe
      剑外忽传收蓟北,=RX%tV^xkI `iP62KmMVw=g
      初闻涕泪满衣裳。 gN-lQm:H$]2[kr-'r?ORX
      却看妻子愁何在,u1G5K Z8F=8`)_abdx
      漫卷诗书喜欲狂。0R+\,K H_S6XCC\@".#C
      白日放歌须纵酒,==bdZ42=+mZs"Z5=+#P3?
      青春作伴好还乡。}x2KI%,},5t]U$B_2/-JF
      即从巴峡穿巫峡,"w?Er(dL'=:^BCW\jM^w
      便下襄阳向洛阳。^OdcAN -fL_qukX\C1 'U
    h:S_:~ EP2*xvG YyhDl
      尾联下句描述的是紧接上句的行程,就是一流水对。又如《秋兴》其二: ,$]P1#;Z]T`! DM=#D
    ,~2o'FLhs p.Y_/Ss+E
      夔府孤城落日斜,'{;/iOYpz4lBG;T7mH_8
      每依北斗望京华。?9A0"uYc; -lm'Xf0onr=O
      听猿实下三声泪,VEAn";r_?IRoI$s=Jh}dX=
      奉使虚随八月查。%#!vaZTlm,nQbL- _3 _E
      画省香炉违伏枕,*^Pmvg_q?kfB?87Ib=lzw#t
      山楼粉堞隐悲笳。W#vcruCNjs:Ts$\p72E@C/
      请看石上藤萝月,o|Sk^U-=\&`C%5f|v+6b
      已映洲前芦荻花。3=DxQeg][89)TXYgby47jpN-
    t*=[l8GW#$fj; I mBD|06
      尾联也是一流水对。流水对一般也被认为是不俗的佳对,如果尾联要用对仗,经常就用流水对收住全诗。 z12OT YX4 bs| ,4/^b
      有时候一句之中也有对仗。如《登高》::AX/MOWT!9Lx],*ydp_pW
    . [1}iCCB~.* ~2sifI
      风急天高猿啸哀,0Ot3&b;?gOX`&T'%{A
      渚清沙白鸟飞回。qRo !E9Ra"GGXICIRS
      无边落木萧萧下,_X?+l?$5hPg)0Y-xz}
      不尽长江滚滚来。-nPxn6s4fk"aM gK `{E/y/C
      万里悲秋常作客,{1Q%$oH nd^udQS [Ya=
      百年多病独登台。6}UFCeCL6L^! 1 7:@
      艰难苦恨繁霜鬓,gjNNf&@N D 7.nFt]1+
      潦倒新停浊酒杯。=|& 4K|[`=X~?;md7Cc2
    UuP*+()Yl& tnLBRYVBJ
      这一首诗四联全都用了对仗,而句之中又有对仗,第一句“风急”对“天高”,第二句“渚清”(“清”谐音“青”)对“沙白”,第七句“艰难”对“苦恨”,第八句“潦倒”对“新停”,都是先在本句自对,再跟对句相对。有趣的是,第一句因为押韵,跟第二句在平仄上就无法完全相对,而在字义上却对得天衣无缝。这首诗被誉为古今七律第一,即使仅从形式上看,也当得起此美称。?.Aklcl~V_f``PB8 V*d
    YgfHzt Me1kb'd${i
     4ssgZi~d,Q%5Y Fnt$,R


    因为,所以。
     - 发言:怀素  帅哥不在线,有人找我吗?

     - 文章:233 篇
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    楼层:8  与 1051683065 交谈日记短消息回复修改  2010/3/15 21:40:20 ┊ 0  
    总ID号为: 15116  回复“诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】”

    真没想到现在有那么多人研究古诗而且研究的如此透彻c@C%%J"! ,cPH:[ j5mv`N


    生于20世纪70年代,山东临沭人。青藤文学网网站副总编,临沂市作家协会会员,中国闪小说学会会员。有近百篇诗文在报刊杂志发表,2013年在青藤文学网和天涯论坛成功策划组织“佛光照明杯闪小说大赛”。

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