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      所属栏目:〖 文学课堂 〗  标题:诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】
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     - 发言:一剪寒梅   美女不在线,有人找我吗?

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    楼层:楼主博客日记短消息加好友文集搜帖子回复修改  2010/3/14 23:17:15
      诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】

    唐朝以前的诗,称为“齐梁体”,也称古体。唐以后不合近体的诗,也列为古体。 ckRI 9)pM59S lf{)q[+
      格律诗,包括律诗和绝句,称为近体诗或今体诗。虽然格律诗起源很古老,在南北朝的齐梁时期就已发端,但至唐初方才成熟,于是站在唐朝当时的角度上理解,不就是近体了么?-J%%WiO!+ym lk.R#LN
      古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别:.R3`:~U.7TpmBCWR=
      句法:古体每句字数不定,四言、五言、六言、七言乃至杂言(句子参差不齐)都有,每首的句数也不定,少则两句,多则几十、几百句。近体只有五言、七言两种,律诗规定为八句,绝句规定为四句,多于八句的为排律,也叫长律。3fZP-o6BUt&fxU c/y#^
      用韵:古体每首可用一个韵,也可以用两个或两个以上的韵,允许换韵;近体每首只能用一个韵,即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句押韵,也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵,除了第一句可押可不押(以平声收尾则押韵,以仄声收尾则不押韵。五言多不押,七言多押),其余的奇数句都不能押韵;古体可用平声韵,也可用仄声韵;近体一般只用平声韵。[QC)aY9u3&C/JrH8 BKx
      平仄:古、近体最大的区别是古体不讲平仄,而近体讲究平仄。唐以后,古体也有讲究平仄,不过未成规律,可以不管。PZNy8-M+3)2lv cmQ)}f#
      古体诗基本上无格律,所以以下只讲近体诗。

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       2010/3/14 23:17:15
     - 发言:一剪寒梅  美女不在线,有人找我吗?

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    楼层:1日记短消息回复修改  2010/3/14 23:18:04 ┊ 0  
    总ID号为: 15106  回复“诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】”

    `?Y ,?M% =|V31m/A`y_UV"
    【用韵】gU*H-zy?BsxS'Q^-7@iW&f8J
    \DGCHRiPGH;; K?h^h
    6 0qbJWv~V"xm9AYuhw&=
      唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》,这也是以后一切韵书的鼻祖。宋人增广《切韵》,编成《广韵》,共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书,比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》,以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。e$S:+JTUlnM^@=rlh WrXX?
      《平水韵》共有一百零六韵,其中平声有三十韵,编为上、下两半,称为上平声和下平声,这只是编排上的方便,二者并不存在声调上的差别。近体诗只押平声韵,我们就只来看看这些平声韵各部的韵目(每韵的第一个字):pcCr 6dl9?4wADONfxe?C/
    T,{ *JSp %f9B3R[dR-K+
      上平声:一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删ty`;2 Cm&0hYoLTy (OvcQ\VM
      下平声:一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸CH) G+qzh5_* _Yva&[1D
    e0y! s7 B i1_|6V(pZk
      光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同韵的,在现在已看不出差别,比如东和冬,江和阳,鱼和虞,真和文,萧、肴和豪,先、盐和咸,庚和青,寒和删,等等。F_h 6ghcOm }T#?pW)3L7K
      如果我们具体看一看各个韵部里面的字,又会发现一个相反的情况:古人认为属于同一韵的,在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首(以下引诗均以杜诗为例,不再注明):'i8vt0N$*]@&W #=Xc ,
    .xg#NO|84F5S4z&Jw SkkNX
      楸树馨香倚钓矶,c$5~BSalC~"#Qrqbtr.R,
      斩新花蕊未应飞。 =qS8N12jf&|+wC( /r
      不如醉里风吹尽,Ou'D|}w'vD%;b1u0c8+RN
      可忍醒时雨打稀。2C&pdK_BS)c|xba%/K$ x3;
    4nnaX ":JsnUn1[9_%CQ
      “飞”和“稀”在平水韵中同属五微,但在普通话读来并不押韵。H|+vc-14Up9J*L4LkL h\N(CRx
      又如第二首:$1I ZHNs4[B,j7T(oNq%,B7
    y7D8&7K5*UPukQM&';[-
      门外鸬鹚去不来,;?? EIuxR6e!  ~ pZ
      沙头忽见眼相猜。?%J*(x:g!kJYB!-(&th0C?
      自今以后知人意,@u=5eLd[d~ oW:9W`s*P7
      一日须来一百回。PJn`eW7RF3HPYnX{h6E BT[
    Z#/bD\oA~13Weeu4_
      “猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰,但在现在普通话中也不押韵。zPnh[Xs$e`rj3d?/Q+As
    b=Ohv;G.P8Ql_RO.QB'J*
      古体诗的押韵,可以把邻近韵部的韵,比如一东和二冬、四支和五微,混在一起通用,称为通韵。但是近体诗的押韵,必须严格地只用同一韵部的字,即使这个韵部的字数很少(称为窄韵),也不能参杂了其他韵部的字,否则叫做出韵,是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵,可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押,所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》:M=.[_~gN0 _H=`mRpT
    tf L5@@xf/DR~C,&OLD
      酒渴爱江清,]9w/*df@Xw^qORyI
      余甘漱晚汀。&^" R5+ck!VORX/:&2:V;W6;
      软沙倚坐稳,gD5zI PHXzwM~sq=JF
      冷石醉眠醒。y$/bg9xW ;=[UB?q~'Sm
      野膳随行帐,4-nGbWP4t%AhQ0A8+A
      华音发从伶。MxcZ_Kp?8S:ZAu;[Z T(*n
      数杯君不见,(e)Ina98d:gpm!/RGIz
      都已遣沈冥。 (5V9yTgTWMh:Wp}'2 IA:O
    i oSf+g.iAw"j_2ZXke
      这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青,但首句借用了八庚的“清”。这叫做借邻韵发端,在晚唐开始流行,到了宋代,甚至形成了一种风气。{a^*VH&&+J1I JtJd~T\?b
      现代人写近体诗,当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》,则不能不注意古、今音的不同,读古诗更是如此。这些不同,有时可以借助方言加以区分,但不一定可靠,只有多读多背了。ldS;9 =em+oB$E{1m{A6
    -@MK#%iE0 `V\c}S]
     o2PyNb?yI '&DSPb =[


    因为,所以。
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    楼层:2日记短消息回复修改  2010/3/14 23:18:42 ┊ 0  
    总ID号为: 15107  回复“诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】”

    3xH?p4tGj( FB?s*y_ fT?
    【四声】: ^FWF',[^Ode8t{&}+bt3NOM
    c$2 'l8_)t-iYLLYS8l'j
    2/ mz(hA'wx6t'@{px"p`]t
      汉语声调有四声,是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异:“你们这帮文人整天在谈四声,那是什么意思?”朱乘机拍了一下马屁:“就是‘天子万福’的意思。”天是平声,子是上声,万是去声,福是入声,平上去入就构成中古汉语的四声,上去入又合起来叫仄声。/O;G cK,PD![PBPqHJ dB
      这四声中,最成问题的是入声。梁武帝接着又问:“为什么‘天子寿考’不是四声?”天、子、寿是平、上、去,考却不是入声,可见当时一般的人也搞不清楚什么是入声。R^hJf9B/{'}/{&PJ }iF
      那么什么是入声呢?就是发音短促,喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音t,p,k收尾,另一类是以喉塞音收尾。在闽南语和粤语中,还完整地保留着这四种入声,在吴语中则都退化了。c$u??fZ1+vH,,~#wkb*#o
      以t,p,k收尾的入声,并不真地发出t,p,k音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下,然后再送气爆破出声。在入声中,只有阻塞,没有送气爆破,叫做不完全爆破。比如英文的Stop,美式英语在发这个词时,并不真地发出 p 音,而只是合一下嘴就完了,这就是不完全爆破,也可说是一种入声。jA\7F.;[^~iL Knr%;
      在普通话中,入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字,有的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”,在平水韵中分属入声四质、十三职、十四缉不同韵,在普通话读来毫无差别(用闽南语来读,则分得清清楚楚,分别读做iK,it,ip)。iG d"/Lb.tbd/C(/0F.Y
      入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、去声字,还属于仄声,我们可以不管;但是另有一部分入声字在普通话中却变成了平声字(阴平或阳平),这就值得我们注意了。前面“天子万福”的“福”字就是这种情况。常见的入声变平声字有: CO9.-)S8?H-l~C]4rE0] T
    e.d$s8J( ?c]2_?5+vh=
    一画:一 OkT'/v]?qOeNjc %~m o
    二画:七八十& P2okX^ClRR1?)wxnx=
    三画:兀孑勺习夕4G6E}DX6H)v`9.MwyUf
    四画:仆曰什及WMk L[p"CYaF5\?x'i#4
    五画:扑出发札失石节白汁匝.qg@-x[[?4 U&8)7ekgu
    六画:竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐 :o:2{k-C*U)GTRa0io3 75
    七画:秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣~R][aL+hyfS*"6 )E.,wU
    八画:叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷t{Q( !zApn9qr8T
    九画:觉(觉悟)急罚@"K% fha`(Z!K qF=0#[V /
    十画:逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭 G%W;&_~ 5(3WImM$1kT
    十一画:族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘+mlY*h5q)2|Tr=#rw+jtYz#
    十二画:菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊 N|EhU{"}/)=}?i9u&2
    十三画:福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌,ys6QnfX8-eqG4C2F=8E]-o
    十四画:漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥&FoR!DEi~yty\[~j,yJ /(=
    十五画:熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额XyN^WiZK419|?H=D5%t8=
    十六画:橘辙薛薄缴激KJ0H3mijFm:'#==i^_xBqz
    十七画:擢蟋檄v6mqHNS[u'Or,-X&FbQ]\
    十九画:蹶6., V?1q)?WuZf+X3r^Z
    二十画:籍黩嚼zX!Rrpt%33+G;.;\= ;
    y K!qBd1J= m! ?p m8g-NM
      讲保留有入声的方言的人,要识别这些入声字自然毫无困难,只要用方言来念就行。对讲北方方言的人,可以根据声旁进行归纳帮助识别,比如“福幅辐蝠”、“缴激檄”,但大多数还是只能死记硬背。现代人写旧体诗,完全可以根据现代四声来写。但写旧体诗本来就是因为好古,有人愿根据古代四声来写,也无可厚非,那就要特别注意这种入声变平声的字了。用普通话读古诗,碰到这种字怎么办呢?我以为,为了保持声调的和谐,不妨读成去声。去声较低沉,再读得短促一些,听上去就有点象入声了。实际上,这类入声字,有的人就习惯读成去声,如“一、幅、辐”,很多人都读成去声。P?#O*3 8m GBk\ u$/Z--
      古代很大一部分上声字,在普通话中都读成了去声。上声和去声都属仄声,我们可以不管这一类字。但是还有一种声调变化必须注意一下:某些古代的平声字,现在读成了仄声字。如《宿府》: D~b#E. kERf'?/xcu`y
    xjJ U~gCvR+sZE
      清秋幕府井梧寒,eS b\yZ v}Xjb)`Uq kX
      独宿江城腊炬残。P$dG-g1E+-?Op m:`!:vc~
      永夜角声悲自语,VeHc^Bjma1VK58%RkW#m{!x
      中天月色好谁看。k%[E7M__M,6d UKWPcv
      风尘荏苒音书绝,O$&I+M'.3FbeNT7 dDPn
      关塞萧条行路难。: OWmVn",VVWm3]s, l =v
      已忍伶俜十年事,u1+( &=Z}nD|zw$^gB xRz
      强移栖息一枝安。^%tNX!=^0(3vh[~679
    9:1SoNoC:8p%dfXyh|n5
      第四句的韵脚“看”就是平声字,我们读时最好也读成阴平才顺口(现代“看守”的“看”仍读阴平)。,W=Y(ffz TXB1`;lo
      又如《夜宴左氏庄》: 85hiP;_:4"]SQ,34^:a(
    !/s/Ts(/mo]1r2=13F M*!e
      风林纤月落,%IIzkJjI bZrD=^OUFHg{z
      衣露净琴张。4?JXz(|:\"!|c|#Shw7'aI+/
      暗水流花径,5&'"IJ@ig92qO @[W(`L?]3^
      春星带草堂。,Iy @W(rK1dx,UG1%jIs
      检书烧烛短,Y@bsxu2Wjc8t( ;Hng\67@
      看剑引杯长。^R#^wHt?z ??vIHjUSv4!?
      诗罢闻吴咏,r}5{se] Z&0b UDABJ)^#j
      扁舟意不忘。;P@5}J,{HA2bu"Oxhq3w
     ~s;!TjG(C5c-?.X
      最后一句的韵脚“忘”也是平声,我们读时也应该读成平声才不感到别扭。至于第六句开头的“看”虽也是平声,按今音读成去声也无所谓。=j|!=Z N/Z"sK61HD=Y `
      除了“看、忘”,类似这种在现在一般读仄声,而在古代读成平声(或平、仄两读)的还有:8]Dw8 H=-l`1eK,SLg=
    !=W/.[+(;] F|Ew#\,&r
      筒纵撞治(动词)誉(动词)竣闽纫奔蕴漫翰叹患跳泡教(使)望醒胜(承受)售叟任(承担)妊|Is8:zBMZ|E=M:]KuWK
    tfd$:}`_~XI)F-R ?=2?D
      这些字,如果是在韵脚或是句中平仄关键处,都应该读成平声。I?*zcTX?KI`eM$c8P&)F
      还有极少数字,在现在是平声,在古代反而是仄声,如“思”“骑”当名词时都读成去声。象《一百五日夜对月》:Q.A]#5-1|Utg4AFol(=m
    +JG1=XPl@J=6{? UGMe
      无家对寒食,z6"rA2 }PW|"Ru/t@%O"/
      有泪如金波。 2q! .c-$utVkv:
      斫却月中桂,b^PE7Uz cj9iXd,(s-!w =
      清光应更多。uW^9q(?DtYdj eoXr6 
      仳离放红蕊,W[+]7N2C0b~G {/\qt]&;BI"
      想像颦青蛾。?%c;V4!{_Q@_19?-[ O*J
      牛女漫愁思,1#o_j,Y.sU2G^,x g1m?.KqcW
      秋期犹渡河。-OZc`Wzq +tX( t$T!X.53
    e[l_%!j uH'=B_]\[c
      第七句的最后一字“思”,就该读成去声。T?_t9o2hO6:eN[S`PT
    $4:B8!O. (toW*JvC~)FHlR%


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    【律句】W@v{ ;_ju F`+] "70 i
    Xzb} E2Fsr 3v0p$-Vi
    a9;T`n1~2`-EBiW}wq
      汉语虽有四声,但在近体诗中,并不需要象词、曲那样分辨四声,只要粗分成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫,就要交替使用平声和仄声,才不单调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的,重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错,就构成了近体诗的基本句型,称为律句。对于五言来说,它的基本句型是:N{T~25+G " P!H=v)j0z3
    )m?LuuxQdjSy\JupXi\ O
      平平仄仄平 或 仄仄平平仄#ik $)}^ j0S]a!zk
    s.=n~=& 7x_HhP7@"W#fSw_c
      这两种句型,首尾的平仄相同,即所谓平起平收,仄起仄收。我们若要制造点变化,改成首尾平仄不同,可把最后一字移到前面去,变成了:~1%[[m#2y\E-dE x }[4%/r
    t@nD]9jvGlL{]daj$lIKPX
      平平平仄仄V.:hAFA]_RgY2tMz! 0X=
      仄仄仄平平P=bDe&pu4"v(FS7 Qsx5
    sR}[}\ VE{d@CsK?JoF(&4 ?Tu
      除了后面会讲到的特例,五言近体诗无论怎么变化,都不出这四种基本句型。 [CH=0F-b\LeA-~[FJ
      七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位,它的基本句型就是:UdB?^8M}3A)cqhowv+5&
    EL6=7Ke$T10n!Fdx
      仄仄平平仄仄平 @SC^7+ABf]]E &AY
      平平仄仄平平仄2L8OFu:Ng3F~y8a7b:
      仄仄平平平仄仄o%="mi;_B/[ve7ra
      平平仄仄仄平平-\pF#%,iWRh ue!} m:C-UIb
    kjF#N?s?8r$e4LLh[j]?
      七言近体诗无论怎么变化,也都不出这四种基本句型。q:yg3C 89c0b@7VC0F_Y N
      这些句型有一个规律,就是逢双必反:第四字的平仄和第二字相反,第六字又与第四字相反,如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反,这是因为重音落在双数音节上,单数音节就相比而言显得不重要了。V;/"2?{Vrv8rBpDff1h\q
      我们写诗的时候,很难做到每一句都完全符合基本句型,写绝句时也许还办得到,写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢?那就要牺牲掉不太重要的单数字,而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀,叫作“一、三、五不论,二、四、六分明”,就是说第一、三、五(仅指七言)字的平仄可以灵活处理,而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确,在一些情况下一、三、五必须论,在特定的句型中二、四、六也未必分明,在后面我们会谈到,但接下来我们先来看看如何由这些基本句型构成一首完整的诗。6,|0Iksm\M5hC3X"Oxd3
    Sc~SI8.^T7J[`^]Y=:[hD


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    X:0H==[p|HUvnL[K`J=
    【粘对】L[ ()'c)\ pkR}9+w^!h
    {E5v0?j%H, E,\{ 1tV*Y
    =l[H+xE?* ?%slKk q3]
      我们已经知道了近体诗的基本句型,怎样由这些句子组成一首诗呢?9E!$E:4nn{[Fc+J3Gt.X
      近体诗的句子是以两句为一个单位的,每两句(一和二,三和四,依次类推)称为一联,同一联的上下句称为对句,上联的下句和下联的上句称为邻句。近体诗的构成规则就是:对句相对,邻句相粘。:JMf)+~TYK*H:-.rl=:Lq
      对句相对,是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。如果上句是:i/Xlk5x# 77"U9 ~[
    A)/=7v^#uFAn+=I!} `
      仄仄平平仄Nypr+i?NM9Q*}fiQ2LKyv
    Fs/m5NI= $7 [4ZoP"G LI
      下句就是:1jc-d[ b(~hfHdB,$~#U
    6&5#_kO ({&tkxYa:?x Kw;
      平平仄仄平-PR @=A=Gpm4|l?v$i2=3'}
    ?+lCH'?qa 9.e9) ` I26@\
      同理,如果上句是:vFDdY4My+-6gC #AGB@
    SlD /K%i ^&$yO]UZk=5
      平平平仄仄L|m/`?M?GjHpe5M;z(@c&
    g0Q{ {?7*` 9ZNddS
      下句就是:3 2Dn`]h|yOz.GT@x2[y
    wQaDY o?"Q+}!@6p(*eMC
      仄仄仄平平owr X}3?9'^{.+DD|h
    AR`,DWk832|u]`"P:z:yHQ
      除了第一联,其它各联的上句不能押韵,必须以仄声收尾,下句一定要押韵,必须以平声收尾,所以五言近体诗的对句除了第一联,只有这两种形式。七言的与此相似。j8`) s[o , TR ?t|rxFo
      第一联上句如果不押韵,跟其它各联并无差别,如果上、下两句都要押韵,都要以平声收尾,这第一联就没法完全相对,只能做到头对尾不对,其形式也不外两种:=JCK p1swUn#=p9EIA
    c ui?fE9&Ni0 BvmiWi/%
      平起:平平仄仄平C_=J p| +6[3 ?kLQfv/?
         仄仄仄平平}2AD~40~TO q9%?u(GJU
    P~3SpwEQgIc xY9&mC5
      仄起:仄仄仄平平cq",07}Ygt{4Z6L;O -
         平平仄仄平7DKcAsQW|a V*r]-y
    p,o=$4P2V]kttyQ,,U\TwE1r
      再来看看邻句相粘。相粘的意思本来是相同,但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句,就只能做到头粘尾不粘。例如,上一联是:B9?Kkl!QkPafF@rK, s^
    WM\zUu6fwyD/uEH`R"X^
      仄仄平平仄x!^6Ya s_=T9cNfOZ_oN{VXw
      平平仄仄平+2x1O5?:Qrp FeC3 lGNj 
    2Y K# %4jjA .Vl^fHk*|n9o
      下一联的上句要跟上一联的下句相粘,也必须以平声开头,但又必须以仄声收尾,就成了:duybdmidHLTz1VPrc'P
    LoUk*_jrcW[Df@mK92rH=W
      平平平仄仄5k #R 1cF.8d;FF/t
      仄仄仄平平\gM2\nAO?K 2BZ1j=(0MUT
    5?*d}=WpwVgo?Qk)_#\
      为什么邻句必须相粘呢?原因很简单,是为了变化句型,不单调。如果对句相对,邻句也相对,就成了:&?eG' eEmWHeTjZo-$szeX
    zXN70`ZD?KexY@ar7l}*K
      仄仄平平仄,2=n|Yd4h{j{("U0Zdd0o
      平平仄仄平ooH014uRr"9wNL&{t;NvY-Gq
      仄仄平平仄d2owu2r;Lkqv;)z0.WEBN
      平平仄仄平KRC-T@4$|?fuA-WgL?
    ^lim&MI=!ociE n;UVY
      第一、第二联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗,就是只讲相对,不知相粘,从头到尾,就只是两种句型不断地重复。唐以后,既讲对句相对,又讲邻句相粘,在一首绝句里面就不会有重复的句型了。[p1e~QTJ;@.SJ8F7@,u%=2
      根据粘对规则,我们就可以推导出五言绝句的四种格式:v;Q'`Z9*P?"nA?eq
    G ^|vW ~+|{=t3=i?aYuo 3
      一、仄起首句不押韵:pw= =G01vE'HNgQ~K HT
    =1lT 6Z}q R&Ih }~U
        仄仄平平仄UyF;b}K0P^^q;2CEX* =}
        平平仄仄平(韵)NX,M$ Nq=]* ?4{aFtk=
        平平平仄仄w5LMLDA2O#=yA* J5
        仄仄仄平平(韵)MlKsF#_.LiD=E)$;v|"Q
    0Ai9m t$*VG2i- &+3K
      二、仄起首句押韵:\;e3~#sBvlkP6!u'
    M7v}td,Gn,)E,\U(os.\A\
        仄仄仄平平(韵)HqR)Kbi%CG }a0BUA\
        平平仄仄平(韵)SORy]tuKo$8_?NR*Rim
        平平平仄仄_=2]2!FX X`esXBRtpHxy
        仄仄仄平平(韵)I?bH;'j[= f`aL#]&A
    ++jz;}!k:$x.CJKOl=qx"
      三、平起首句不押韵:?&hYN &!U&e$,!Z_$R
    koLrcJ=cloDR#z )Zp+
        平平平仄仄5 \mA'e 4R$'b0VKPP}f
        仄仄仄平平(韵)v (` dW2\kmP#o-v%
        仄仄平平仄|7t) ogr7tsW$kgu]!=0
        平平仄仄平(韵)R+l(/2LsX)1CLGWt={
    k]^Tjskn;LI Fl`
      四、平起首句押韵:jOuunaZ;17^eUb0&w
    (9)w)TFuN'&eo K$]kNc\J
        平平仄仄平(韵)K@5M#x['rEzBhwA%f
        仄仄仄平平(韵)8 +\nHl-%8yKA&{p
        仄仄平平仄K?)g_ 9,*n_49aex|l]
        平平仄仄平(韵)1CR +'@w_peC.4J*X@,
    .hh[=M= v(z Sec%$nu
      五言律诗跟这相似,只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如仄起首句押韵的五言律诗是: E6?k4Cs,R9NIEEBIO$E|
    V4 M=Y 5nvC?VIA{t.C
      仄仄仄平平(韵)c@C=0ia itAOlk{~5 uk
      平平仄仄平(韵){-Fco[;)OC :.{|`5;PP(T
      平平平仄仄F z {c,%8Rf~PA,[WEnR\
      仄仄仄平平(韵)l AbA @l:U  GkJG Sw?
      仄仄平平仄*JgO0= n~*#=^JFk(ig
      平平仄仄平(韵)v,9zZ'o/z /8R[VXSZpcByqi
      平平平仄仄; lBD!;Tqiw-i0 Y {Z~B
      仄仄仄平平(韵)}p Twnc )X=TrL8q+*=;7
    P Kysld+wHqxV~s*=y bqdf&
      根据粘对规律,还可以十句、十二句……无限地加上去,而成为排律。M:Vdk?9'{9w!!^L R2:! 2
      粘对也具有一定的灵活性,基本上也是遵循“一三五不论,二四六分明”的口诀,也就是说,要检查一首近体诗是否遵循粘对,一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对,叫失对;如果邻句不粘,叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。相比而言,失对要比失粘严重。粘的规则确定得比较晚,在初唐诗人的诗中还经常能够见到失粘的,即使是杜甫的诗,也偶尔有失粘的,比如名诗《咏怀古迹》的第二首:p}UdC #H]? n3@`
    ,;RV*im83=_r"N2[Z *\y
      摇落深知宋玉悲,@BQ';t$b34 CYbtYs}.,h
      风流儒雅亦吾师。Qd=v%Pui^c'y^qi 7KQ
      怅望千秋一洒泪,[Fb-I{hNpmt{ Pqw#g@
      萧条异代不同时。ZSl A,!"m%. uJA16#(
      江山故宅空文藻,@Y]{ gA)hBrUBUEP%H
      云雨荒台岂梦思。[QCN@_q{Wq_MyJ0k {]SY
      最是楚宫俱泯灭,f^.L'n%c +tG_:{ zia
      舟人指点到今疑。CxNq.Y-ExGu`XG,@9C~?q\
    kAL?HJ.xG&^[ ==V
      第三句就没能跟第二句相粘。这可能是不知不觉地受到齐梁诗人的影响而一时疏忽。N;HSX ~D3_G?]**moA"qv
      对的规则在齐梁时就确立了,所以在唐诗中很少见到失对的。现存杜甫近体诗中,只有《寄赠王十将军承俊》一首出现失对:kyAA rv32+ByQQRYp&
    )f2CGLb(^[]`NZTm2 sp(G xF
      将军胆气雄,n78XctB\RqEEq\(jC{LS?
      臂悬两角弓。4c|R.a,y}MJ4DcsvlHSI5C
      缠结青骢马,y.'(7OKEeT2N2S!Y%c^1L*v]
      出入锦城中。aaZ^+'n SeU-iB NcZK R
      时危未授钺,E5  gm/#!G#Z,MAwB56
      势屈难为功。:MYc890zG6a/(+osOvl#I
      宾客满堂上, @C?;;41xBC8#ZEokb38v)@
      何人高义同。j s+s@~"S?wrTC:rpe
    *T#$KuNO^CkbFw%ON`!
      第一、二句除了第一个字,其它各字的平仄完全相同,是为失对。这可能是赠诗时未来得及仔细加工而一时疏忽。op$b:t29_vr.4v_jtLz
      还有一种情况,是为了表达的需要而不顾格律。比如杜甫的另一首名诗《白帝》:Y])t_4#I+"$AvPH0P%\ )2
    yeOE@A9y~r&qIXS[R^
      白帝城中云出门,QK$!.5q?`{**9=#]2G 0
      白帝城下雨翻盆。S]D( ]KG]y#`M;Q2w#*v
      高江急峡雷霆斗,[9-0#D*a*F]@-xuE
      古木苍藤日月昏。BM^2ZN$)=rw (yw}_w0Us 
      戎马不如归马逸,CYdK7[Jt:/Zj[ a@F(
      千家今有百家存。&|]++FZ'W|0/2Gh:!hU$ln
      哀哀寡妇诛求尽,W{32/x1@}?h,@]s1I9@
      恸哭秋原何处村?=sybMOVbyA*gA];.jQ@"#
    /`lBK$w=/'|^f|v?xZi
      第二句的第二字本来应该用平声,现在用了仄声字“帝”,既跟第一句失对,又跟第三句失粘。但这是有意要重复使用“白帝城”造成排比,所以只好牺牲格律了。3)'qH[W`3J3% 7n ?p&_tmu=
    %(|%Sl:jv@~AZ_vsq


    因为,所以。
     - 发言:一剪寒梅  美女不在线,有人找我吗?

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    3 u5tR\;!~v5~&bjn9i=M
    【孤平和三平调】Uik;=y?TW2'v359%0xa@u
    ~`}OxW7_di d{9 "k 
    lM`8TF+$qsja^[?_^ p
      前面讲到“一三五不论”并不完全正确,在某些情形下一三五必须论。CmcBhU =&T6gh^jti ]r=
      比如五言的平起平收句:/i3DAMX+`L:Tt`'R bEc
    D?=u*W NA(N2}6R^uv=?
      平平仄仄平 +Un6ZKkRfu=2 F`LA2
    b.w1{h,D%} LBBU4F0 05
      这一句的第三个字是可以不论的,用平声也可以。但是第一字如果改用仄声,就成了:Y j{mT@@;_' ,z}(#w/
    KlL]{ ?. 'w^!I]y=i
      仄平仄仄平RC,?T7j5? a_4}"+F= x 6
    &(L[?58) 7l`?lwv_
      除了韵脚,整句只有一个平声字,这叫“孤平”,是近体诗的大忌,在唐诗中极少见到。前引杜诗“臂悬两角弓”即是犯了孤平,象这样不合律的句子,叫作拗句。老杜有意写过不少拗体近体诗,这种探索另当别论。EhrT&bN~ #S8#._2G ]~|G
      如果第一字非用仄声不可,怎么办呢?可以同时把第三个字改成平声:No~- tr=J@wV11eUuY
    Q&0Cf?=e8Wq8|]Qh
      仄平平仄平V0dQ+,TVh=_QNUb wok
    e6 s?|t3P'n0:co/Vc q/{z
      这样就避免了孤平。这种作法,叫作拗救,意思就是避免了拗句。例如《复愁十二首》其三:lGSM;0 fH$ZXF^$[8.7n
    GR !Ur'9m* @I%yQM/N
      万国尚戎马,9]Qr ;UtJJwBbw:7jC)c
      故园今若何?JJB&p.4o`5uOo&'?GyWW%aV
      昔归相识少,e)h88AA25 (XH ??Qn=1
      早已战场多。jnl :FfbH&bvsFUnKq3
    81~"pL~PyxOZOX.UzvEc
      第二句本该是“平平仄仄平”,现第一字用了仄声“故”,第三字就必须改用平声“今”了。B5F]A xaQ^oQPf8* 7
      七言诗与此相似,也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用仄声,如果用了仄声,必须把第五字改成平声,才能避免孤平。例如《绝句漫兴九首》其一:\5+A.+P V?~HN8B&mT%v-"/
     8v^8 ^/z8?$[yrEjXx?x
      眼见客愁愁不醒,@=mA0~? )`R7?Kvf;e!2 )
      无赖春色到江亭。%4xYG#z-kPD]7o  g, p
      即遣花开深造次,{ a~+ CE*6}@P:d=[dx+c
      便教莺语太丁宁。7b|_:(~-36ef2wi#:; N
    }w'8ujzU~n7 o~BYBpHQ
      第一句本该是“仄仄平平仄仄平”,现在第三字用了仄声“客”,第五字就改用平声“愁”来补救(注意“醒”是平声)。YPZ#l |=7/ILHc6;-OM^
      所谓“孤平”,是专指平收句(也就是押韵句)而言的,如果是仄收句,即使整句只有一个平声字,也不算犯孤平,至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”,这不算犯孤平,是可以用的。:(1ujqH)PM6/]87d1
      还有一种情况,是五言的仄起平收句:C TsT&F@A Sx= %V
     =VF9/eaAb%Oi~1|IQ4
      仄仄仄平平3nE?g+S%{LwVwWHl*
    BZu BxK0^Q?Mbf "J.k3
      在这种句型中,第一字是可平可仄的,但是第三字不能用平声字,如果用了平声字,成了:960Et.b| ew9NPgi-Qk
    qjo~SD7I(Cda"2 0H%5AAO"
      仄仄平平平1n a.e~4aeX:8FXGxB?T
    @(wotV3 A#Neyl\,v"Yy`
      在句尾连续出现了三个平声,叫做“三平调”,这是古体诗专用的形式,做近体诗时必须尽量避免,而且无法补救。INzux.ff@*r?fcKI%(3
      同样,七言平起平收句“平平仄仄仄平平”,第一和第三字都可平可仄,但是第五字不能用平声,否则也成了三平调。\j*O=3 uEdRa1's|tO &
      只要能够避免孤平和三平调,“一三五不论”就是完全正确的。?27A10bt n$_qj A,,:?c+Nj
    67.rf${lJ?)2svf.^5
     g=g7We%}'*P/Hrp^@N~8%


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    r+qY@ *d#(j:QE:V,d
    【拗救】_wtxW^X?!pV_TM8*
    RkCLI`qQ1i3nDlxx ?^
    m%Y,Yr_#JMV&jn]
      如果仔细看一下前面所举的近体诗的几种基本格式,会发现一个规律:在一联之中,平声字和仄声字的总数相等。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方,该用平声字而用了仄声字(或该用仄声字而用了平声字),那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字(或把平声字改用仄声字),以保持一联之中平、仄数量的平衡。也就是说,先用了拗(不合律),再救一下,合起来就叫拗救。|Vj@ q= 9K*!8On{P.u
      前面谈到的对孤平的补救属于在本句自救。还有一种情况,是在对句补救。比如在五言“仄仄平平仄”这种句型,第三字改用了仄声,往往就在对句的第三字改用平声来补救,也就是“仄仄平平仄,平平仄仄平”变成了“仄仄仄平仄,平平平仄平”。例如《天末怀李白》:oakh{AqV?Sf'E0o:oK%A
    ?gD=\?P]F=\- j`cG Gpw
      凉风起天末,\[ U(mt7,%,Q2`L"F 2
      君子意如何。46lr!d{{jIr=CU'1J3Xa
      鸿雁几时到,j! bt 5`u-{+c @E0Z=eW
      江湖秋水多。iJ=sH r:,QlLWHVBN%S9Zp
      文章憎命达,O-Wf'VD+,?A X:?+ge&,
      魑魅喜人过。WY"V%/:"\.5Aq=@5d%,Ji'
      应共冤魂语,tk~"i uzzq}|/8* j["B
      投诗赠汨罗。|e9HXnmd~)Yj* ,9:i/ATTg
    O)z ;=^='O@fdH,Q~|h 
      第三句“鸿雁几时到”第三字该平而仄,第四句“江湖秋水多”就把第三字改成了平声。七言的与此相似,是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声,就在对句的第五字改用平声来补救,即“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”变成“平平仄仄仄平仄,仄仄平平平仄平”。buuIR!m38;7 +ELL%J!Bu
      甚至是第一字,诗人也喜欢救一下。比如《春夜喜雨》:Hzzn ;0~_UBKv-??A)En
    mQbA#=cqEg_4t qKiWD!
      好雨知时节,RHcWc060H/n2[j'W+?2F
      当春乃发生。U|b?Q 9G)3pL M"C \e
      随风潜入夜,mcp7q q`Rnr\NS/ILFmsF
      润物细无声。kX:C9{/`A:zBe&#D??^;
      野径云俱黑,p P}^?%Lc8@=={ \= =
      江船火独明。r96?@#qc'f~NL_yN6aoPeqZ
      晓看红湿处,\?4r{PV*d*=4h8gxNv
      花重锦官城。 !@7F*g.9mnIsBc'8T&yl
    %8Z=( /= M9?G `f@gm$`
      第七句第一字该平而用了仄声“晓”,第八句的第一字就改用平声“花”补救。{1RZ#D5[.yB$Mb (dm
      又如《阁夜》:r*';v + V 9mqi+ :
    50k1!=njzmOu:\amk=Pj
      岁暮阴阳催短景,`E6@d%wy`[tFS(3TK-#*34
      天涯霜雪霁寒宵。vg\P9 m[{2?DsL'!j^+e^5
      五更鼓角声悲壮,?h47P(x$BWE.8Sn&=t6'
      三峡星河影动摇。FLls?nMb :2FLL;#=sb*DKk
      野哭几家闻战伐,CGkWNjjh OC'c/d5Hqj`1
      夷歌数处起渔樵。k ;vOh(]=RfpiV=S+iA/
      卧龙跃马终黄土,;}&\??NmD{m]zuDq5\Ek
      人事依依漫寂寥。jRFXqtX[Z}`n{ /YNpxM6=
    `;%XgWhhLRT%EebI3~p;
      第三句第一字该平而仄(“五”),第四句第一字就改仄为平(“三”);第七句第一字该平而仄(“卧”),第八句第一字就改用平声(“人”)。${bg?53}\AX1o_bX8;6
      有时候,是本句自救和对句补救混用。比如《解闷十二首》之一:J/QT+9-sSP]' E3 M'O);`7V
    "{Zvs~$!M?L\Ry%c&|X
      草阁柴扉星散居,}Y=2XJc bA)=yX+~^/
      浪翻江黑雨飞初。l?wipeOJI:aW.j4O-@T%&
      山禽引子哺红果,!=ZllcVKwhsq?=eo ,j
      溪女得钱留白鱼。^^.&{\TzSy0l Le^!d1\.5
    PfOb/K$m T?(0O# BkIt
      严格的格律应该是:QnvLb2l\Zl&cBWx6 O[3R:
    }$F|5]s"gT.6x[^L){
      仄仄平平仄仄平FZs?sn#%yHpTLPytXk}q
      平平仄仄仄平平CGuv(j1rHn}}mhMnu)k&(^
      平平仄仄平平仄b8UV6-Ch8 eHwi=6$,hv
      仄仄平平仄仄平-  pVL?=NIHh[a%lgz
    avj_$k3$A 3@g5Lz~\4
      而此诗的平仄为:1) 2*?i@-- #3&ySJM
    q3?R+Gxm-gE!`~ D,? V=*i
      仄仄平平平仄平k.a|)Y}oC5 NQ^j$SC1+
      仄平平仄仄平平o1];F d#%Tl p;ZmH
      平平仄仄仄平仄&&?b [&351 HEob+ )i;
      平仄仄平平仄平Q~4Dx)K_4a:U,k;73Q}
    F{@~vpv?)v{U=]?lb 9Nj
      这里有本句自救(以“江”救“翻”,以“得”就“溪”),也有对句补救(以“留”救“哺”),但也有拗而未救的(“星”)。实际上,在“一三五”位置上拗而未救的也是很常见的。象《登高》:# bKZL%E;Q?!Q/b\NcUoP
    "`y?QZbBU?}+WL=W9
      风急天高猿啸哀,$[NRTe"orFi}@^ty.x7 
      渚清沙白鸟飞回。jn qc-)|n]Edw .8=b
      无边落木萧萧下,zlUV34CXhr6pzbk)~ ]b
      不尽长江滚滚来。Ve?P;!OQjzC4VG? zEj?s
      万里悲秋常作客,];s lm*uDv7kJuY
      百年多病独登台。V]b:Y K4.8sQCpjb#b6?ot
      艰难苦恨繁霜鬓,6:*\S FU2y"bG%~M.?M&t
      潦倒新停浊酒杯。e+% 7v1bu~sbE@;~1bF-YlB
    { nz]XSX/{9p/K3~j3MZ
      第二句的“沙”救了“渚”,“渚”又救了第一句的“风”,但是第一句的“猿”就未救。}-gh_E QQ_?blQ(!:ZWy(
      象这样拗而未救,破坏了一联之中平仄数量的平衡,但是这些都发生在“一三五”的位置上,只要不出现孤平或三平调,就是可以容忍的,确切地说不能算拗。另外还有一种拗,出现在“二四六”的位置上,那才是真正的拗,在这里不讨论。但是有一种拗句,在唐诗中用得相当多,不能不提一下。请看《天末怀李白》:c2=  }=D-;3&RW 0AT
    $?^*A|Ba+ov:[L12U&o
      凉风起天末,LEF!UCQ: P\X\a8:woANH m
      君子意如何。%K jG;Sie3) 6]9cM 'BQ:?
      鸿雁几时到,6D/y2+"XZ7i\Tlh=EyP*
      江湖秋水多。Z[ly44.EKRELpmsC#)Y_
      文章憎命达,nLey:3kWjd4]+&{?hgktT!&a
      魑魅喜人过。&oh=U?rJE`+MS I_z(=a$B
      应共冤魂语,FV-CFG!D+N+Ati^c%9
      投诗赠汨罗。^=r5=QMcXdZv0t(&:Q*zTa
    2~';-CTaO=i? =wMnHZ=b=
      第一句本该是“平平平仄仄”,却写成了“平平仄平仄”,第二、四字都用平声,违反了我们一开始就提到的逢双必反的规律。在七言中,就是把“仄仄平平平仄仄”写成“仄仄平平仄平仄”,比如《咏怀古迹五首》,几乎每一首都用到这种特殊句型。+ZwYa=mH@9Gisyq%'a,8A6`#
    LOh*PW3@O8SCrA97IH%fl`
      其一:(EBFcH?_8eRKCkbK]l
      支离东北风尘际,fWLD[[at"Z8R%W0pI{
      漂泊西南天地间。oV)jpMV78v2x-"0`Z
      三峡楼台淹日月,azgooB-3!VPMkJ QzAx#L
      五溪衣服共云山。|!/DA,!bHQ\?%|5B|$b=HH
      羯胡事主终无赖,gU!w{Q@UIP&@FXl+v Wsj
      词客衰时且未还。BreAgD 7i #I8?J&K
      庾信平生最萧瑟,BbH; R/Q@VbixC fb6rpv
      暮年诗赋动江关。}q1Y!/p{:S+ Nr&0hr~
    wy~Iu!3n\O{C|1)UB9)N,
      第七句是这种句型。3w@$ur?.V$aQDz"e!4
    l =?2F:z BI#CmUkf
      其二:F%& cWHd;Q{gMQY?r%9,$A
      摇落深知宋玉悲,q5Wpd*t|CqS@:,,2"$eR6
      风流儒雅亦吾师。`X*?6+Nz5DrVvgv!/&8E{
      怅望千秋一洒泪,4q% zkN&U"9K=+pag
      萧条异代不同时。 Z9tPiLoP qN^Ve |rP4e.
      江山故宅空文藻,W 2hk,dB-@/J_yZ!(=[_Fs
      云雨荒台岂梦思。#cLMl#\Op#4 +w@9K1fkm
      最是楚宫俱泯灭,L5:eP}YYWAM`6`X)??wG"zK
      舟人指点到今疑。1 Y9rm s?9IUXRv3 /'
    ;dm~$_jFwjx1gqL%U3
      第七句“泯”可平可仄,如果读为平,就成了这种句型。  iTw~N N03l*f+cCG#M/$IF
    %@y*tYVzq7^ Bi&O/[g
      其三:.'iy:850dn7/JFcrH/l\n
      群山万壑赴荆门,Y@k?a[A+%a(.W86|ys,%
      生长明妃尚有村。?o YZ!TGh+&F(Q5sO03Vd
      一去紫台连朔漠,74[C+k? !9ek M|-(z?
      独留青冢向黄昏。+.[mIy2h|amQx7e}z*VS2
      画图省识春风面,RUn1U]A! =A0?~%j m5jY
      环佩空归月夜魂。9 _=^DS=l38|8U:]p:jip
      千载琵琶作胡语,J`#Wn|sgG,Fi]~X/U\ot
      分明怨恨曲中论。m}*eelzD Y:Me?N?LFB
    q7B6yq;`9^#s|tj#~S=z'kQC
      第七句还是这种句型。[?-PqlxPg`p'H&K=EN+@%o
    /QOc~x 2nD\8c+Oh$
      其四:G$"!y:3p4=OM@U&"_{5AF.
      蜀主窥吴幸三峡,+MwC=C*$]O G^kfFuYm4lT
      崩年亦在永安宫。Ds%P0z1kYT[*[m`%5Ab
      翠华想像空山里,C B]t.\9 @. {g*FZ#tar
      玉殿虚无野寺中。5aKyv!O21u{#O[Wl~#
      古庙杉松巢水鹤,54p d?/NQTg""-@ixN
      岁时伏腊走村翁。"Wk+m=h!2dvKDNI
      武侯祠屋常邻近,#klS{&zOi*2Q7RwcM(
      一体君臣祭祀同。4n[01DKg+Pa%jj,9SeE$
    G A8y+[?( ~sUA=,q6!M9
      第一句是这种句型。y$z*\z!cK$%Ia"x,ek=exf!
    {6"`Ng,q~WE+04a L
      其五:sD~:P$BKg}s~MjtJvn#gF
      诸葛大名垂宇宙,YMPN=)Qk~WjP\6yaA
      宗臣遗像肃清高。\_^}?v}l.vHG ?["nj1+D
      三分割据纡筹策,~~Kriz?~0|K?Y`&?OH-qB"9
      万古云霄一羽毛。B$6 -MV?P/oP#A7|*BG*$
      伯仲之间见伊吕,h8Oqm [kJ8#6]!EUmxjBk
      指挥若定失萧曹。2Yx1@$YgK0+3DL]%qYlOGRT
      福移汉祚终难复,@\|cj_7~T i&|' im
      志决身歼军务劳。 y*yn=5ZvG1q.7ZTtC=
    2jQf`zi_NAo/ v.C5D]snU
      第五句又是这种句型。由于这种句型用得实在太多(经常用在第七句),几乎和常规句型一样常见,我们只好不把它算成拗句,而当成一种特殊的律句。诗人们之所以喜欢用这种特殊句型,可能是因为常规句型“平平平仄仄”“仄仄平平平仄仄”中有三个平声,虽然不在句尾不算三平调,读起来还是有点别扭,所以干脆变一变。值得注意的是,在用这种句型时,五言第一字、七言第三字必须是平声,不能不论。q'tEM{r)(BB SukLUPO_


    因为,所以。
     - 发言:一剪寒梅  美女不在线,有人找我吗?

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    楼层:7日记短消息回复修改  2010/3/14 23:22:33 ┊ 0  
    总ID号为: 15112  回复“诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】”

    Xh[3Q(\ju %e+|aOce:
    【对仗】K#;qJfXf1)~p2\C6\oZ
    U^wXPrep6I k"M6X~
    U\n~W*.^t=Wc !LF=#+'S!
      律诗的四联,各有一个特定的名称,第一联叫首联,第二联叫颔联,第三联叫颈联,第四联叫尾联。按照规定,颔联和颈联必须对仗,首联和尾联可对可不对。绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对,中间各联都必须对仗,最后一联不对,以便结束。hareQ q]CW5vD"L9 K o
      对仗的第一个特点,是句法要相同。如《旅夜书怀》:.#Jx_Q}c$#;FbW a=rmH
    .& v^ciy8KY2N;jwC+b%
      细草微风岸,yb/^Osh%" Q9.h@`y|[
      危樯独夜舟。b;B X](2izyb m: +rKu
      星垂平野阔,19!CGE5v:+}`3jjOlIQ2
      月涌大江流。V8YI=m+!mU- n$kunM'mz.c
      名岂文章著,*m}gMI!U3\tpE$F{ECnV]
      官应老病休。(YjG)?Mwwu^q`U %9 Il|
      飘飘何所似?0(?Ua$!k??n=u&#-%o
      天地一沙鸥。d +h68dQU b.-^3 '@V/
    +Og8pbuW[cGaxWG-rsT
      这是首、颔、颈都对仗。首联第一句没有谓语,第二句也用无谓语句式相对。颔联上句的句式是“主谓定宾状”,下句也用相同的句式相对。颈联用的也是相同的句式。#x '.!i97M@J@~ny:+2+M
      又如《月夜忆舍弟》:%MQU?]LS=k5*=K Or6]
    )4@OooRZ :?-f2H+o
      戍鼓断人行, V+ECCCy06!l# J5
      秋边一雁声。2|Csi/BPfn[[Kt +U`%
      露从今夜白, nGbzt[`z(?OwnTy^& yk d"
      月是故乡明。'-6= ` S4f?am?_HcK`Q+
      有弟皆分散,qF ?b he&lePA-(
      无家问死生。\*gXA-kAFw"kV5Pc3qY7q{
      寄书长不避,54 jm_,`v0IFH @&t=$%
      况乃未休兵。%+ta?CL# lbZ?gR?%&
    R?F8Z#wCsRmneSnOr2 d~I
      颔联上句的写法是把“白露”一词拆散,下句的写法也相同,是把“明月”一词拆散。9,]'M@`^Yp+UASR7\vq/
      对仗的第二个特点,是不能用相同的字相对。象“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺”这种对仗,在词、曲中是允许的,在近体诗中则绝不允许。实际上,除非是修辞的需要,在近体诗中必须避免出现相同的字。UAsPX{'Rf?p@`*H e6
      对仗的第三个特点,是词性要相对,也就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词,代词对代词,虚词对虚词。如果要对得工整,还必须用词义上属于同一类型的词(主要是名词)来相对,比如天文对天文,地理对地理,数目对数目,方位对方位,颜色对颜色,时令对时令,器物对器物,人事对人事,生物对生物,等等,但不能是同义词。前面所举的“星垂平野阔,月涌大江流”,“星”对“月”是天文对,“野”对“江”是地理对,而“垂”对“涌”,“平”对“大”,“阔”对“流”,也都是在词义上属于相同类型的动词、形容词的相对。象这样的对仗,叫做工对。C:Q r2{xJi1Rp`JSoJJ
      有一些对仗,是借用了同音字形成工对,叫做借对。象《野望》:5ltZKDJ^F^A-~7h`xHJ?l
    ]WW=k]Q9.d=X@5)R]`CN)Z
      西山白雪三城戍,[aT'{VW-!k44U!ih^6;_P
      南浦清江万里桥。~(k[r.TP(spQ=a(c=i19hu
      海内风尘诸弟隔,uUzv` G+BOe?Y1kNfxkj]OQZ
      天涯涕泪一身遥。ldG1Xjq ahO$6fPtA
      唯将迟暮供多病,gY$,r$;F,zH$?pAB@+:Y
      未有涓埃答圣朝。ZwF)hJ@zZ]@Y hChs[_
      跨马出郊时极目,u%3!jYG 6)UZwus/d
      不堪人事日萧条。/3J$)n0|"_-j_;;R?f
    j@hj,ky[f+Fo_G|Jr=0g^
      首联“西”对“南”是方位对,“山”对“浦”是地理对,“三”对“万”是数目对,而“白”对“清”,则是借用“清”的同音字“青”,而构成了颜色对。这样的借对,也属工对。h/|GiUp5kpH~; v]~Vy7m
      这种谐音的借对,多见于颜色对。比如《秦州杂诗》其三:R$nYE5!v@ZF/Wtw &
    ?2~@E,]a!rd[ B/ Gw9l
      州图领同谷, @ Wg`,}f+~?.rO[f0RY
      驿道出流沙。77^+W*64"N] %9]lW=\
      降虏兼千帐,v=FM!dtu9BF1 Icegc$x5F
      居人有万家。k[C`SAS#W%s|?2!@ 2TmA7
      马骄珠汗落,R 7\)^0xA4P)-0UT[m
      胡舞白蹄斜。xNB|$_n{?hc|8.07Rj}h,
      年少临洮子,W ?d$//y^_AH%5C8u,3
      西来亦自夸。"vpWk-G*dki GD|hP=
    HV.S9^cK$yF 7QA J*z&
      颈联以“珠”谐音“朱”,与“白”相对。又如《独坐》:ja X.'"w8q/32bK7ZL=DU
    egd?n7 P3={9H2fh_|9|h
      悲愁回白首, X!A sHEgc ` E#a[
      倚杖背孤城。lx`3 "2l}"_{*)=*_`8};
      江敛洲渚出,q6 "6rTz_mhf%T?OthuK
      天虚风物清。&zj ?PT}\J.Z=J_As.~%A(
      沧溟恨衰谢, do?FF|p*7w=3pl&K\_JG
      朱绂负平生。m7VZ izaT'?)lXKEx3^EpNM
      仰羡黄昏鸟,ls ?U%Mn= }L=K|D Nci{
      投林羽翮轻。2=*yh=T h^qH1_vH&G B
    2Vf6]Ze;mn~,bNT0=+UAY7
      颈联以“沧”谐音“苍”而与“朱”相对。oUKE@0sHai(%in4*3no-'
      一联之中,如果大部分字都对得很工整,其它字就可以对得马虎一点。比如《春望》:::eVIWSd;L'dZ*}3 j1_bo^B-
    t0_ewJM TmTD^JlgzP#4L
      国破山河在,:B/ Iv*zzIk^WiOGzV71u
      城春草木深。1[_dQm,_Ma3CJ%z"/s}
      感时花溅泪,{gK /zLvQMj6e1|l",o"
      恨别鸟惊心。h"e~eXGUW O;D00B.vHi
      烽火连三月,2^B]'(Fa($sLJAv-Sh:
      家书抵万金。k[j,=$ZJ9L&6!*nZdtw,Fgol/
      白头搔更短,UM}IT_8W3JJf%D 't@{FjU
      浑玉不胜簪。[g{Jkgs)0b6Vq{F= c
    ?p^nORO\^4L@"8Z?hM8ixS
      颔联“感时花溅泪,恨别鸟惊心”,“时”和“别”算不上是相对,但其它各字都对得非常工整,合起来也还算是工对。~AKl7xSDdA*Fa^08 AP1
      对于七言来说,第五字可以不拘。比如杜诗《蜀相》:,~ V:va7qoA%= +jUD1?;
    - fp)KC\Ow_enmy5us
      丞相祠堂何处寻?Fwzf !jHybim ,=xW~T-
      锦官城外柏森森。kI~,~p@7P^?va(K */Zr
      映阶碧草自春色,hDjB4"=1`+ViLD$=-D
      隔叶黄鹂空好音。u=KID ?^S'AzTqpdOs4bKwY
      三顾频繁天下计,cBYTL`h^H?u[i _H()y
      两朝开济老臣心。&[?Fs5iAQ$F\ gD&4_S
      出师未捷身先死,2T|,;J tjE:#  8;C,FqY
      长使英雄泪满襟。L[ +x'FIhK8'T0.YgT`|A
    +[`k'N%ses:J?mU|@Ar}XI K
      颈联“三顾频繁天下计,两朝开济老臣心”,第五字“天”和“老”未对。有一些对仗,表面上看起来不对,实际上是用了别义相对,象这一联,“朝”对“顾”用的是“朝”的别义来相对,“下”对“臣”,用的是“下”的别义来相对,而不是用它们在句中的意思。另外有一些对仗,要明白其出处才知道是相对。比如《曲江二首》之二:THZuRo2N JAph =#+7.
    7 #f\! iL#;X)44s{ 
      朝回日日典春衣,qP=7B7u6D.+PC@`s7o
      每日江头尽醉归。S80Oq?W`A0l99zgH&
      酒债寻常行处有, bh_r * F5Vh`=O:RSoX&u
      人生七十古来稀。cB2pp$ iqieVOEm)5xod/
      穿花蛱蝶深深见,+4h'LR0=1]48Lq"(A 2 r
      点水蜻蜓款款飞。vf )v!#b- '@nP\;OZYn
      传语风光共流转, @iK%Q{in&euC=&E{N+dB
      暂时相赏莫相违。'7"{l@u36r+ wIeLZ9`2$
    s;l G_ O'LtrjF7
      颔联以“寻常”对“七十”似乎不对,其实“八尺曰寻,倍寻曰常”,“寻常”两字也可当成数目字,与“七十”对得相当工整。象这样用了别义、典故,要拐一下弯才对上,出人意料的,也属借对,而且往往被认为是不俗的佳对,与灯谜的“求凰格”有异曲同工之妙。hrJG[4?S B\D~&+Yq==P
      一联之中对仗的上下两句,一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义,叫作“合掌”,是作诗的大忌。但有时上下句有相承关系,讲的是同一件事,下句承接上句而来,两句实际是一句,这称为“流水对”。如《闻官军收河南河北》:,Jp2(p[NrHSnH*n6T/Z
    3G&6;e0 n3Mwh@OC4k 
      剑外忽传收蓟北,TFAJC^o48 u(c_  D8N2
      初闻涕泪满衣裳。3b;*gj+"D!8,iz J =\!Ev$
      却看妻子愁何在,?Qfw'cfqr1;*-J9s*q+vb,
      漫卷诗书喜欲狂。=}?]p,o7H.o.PK1{ +:
      白日放歌须纵酒,.g@f[;3wBVa~Wt$e ^4i
      青春作伴好还乡。C:BfOl+XM T)m!sWS
      即从巴峡穿巫峡,*=XIzM;u:L\4n=_J'nWVGf 
      便下襄阳向洛阳。6S-]ht?,7q.K5 L\^Amw =|k
    ob"SD_a )\ FtFQ_2
      尾联下句描述的是紧接上句的行程,就是一流水对。又如《秋兴》其二:=_J `ZQ2S`A0 ;1TB:E"N
    `[1yVg1).v8y?K'?Q
      夔府孤城落日斜,oDFQ0n{^ IbE&B+dWP !
      每依北斗望京华。[0AH |41D{A l=P~XR {0{8
      听猿实下三声泪,1eXE?INP2+`sZc{2mG}3
      奉使虚随八月查。FZHcng32+ p4$?}ZhH
      画省香炉违伏枕,!c K"FLv%`Ju %SB%$ )qV
      山楼粉堞隐悲笳。Ecv%Z 2cjp/Y0xb$ eb2a
      请看石上藤萝月,kc 5iq k .VaP(iY.`
      已映洲前芦荻花。.jb.HD5 5\~+5mvmr
    ? Kr;#M}[2\5BR 50p=
      尾联也是一流水对。流水对一般也被认为是不俗的佳对,如果尾联要用对仗,经常就用流水对收住全诗。Taa%fqy$3MDFa$=PNQ]=
      有时候一句之中也有对仗。如《登高》:rG=xYH2d1zB$ ;[arHC2M-
    `K857fix1$jT!v8cGDM
      风急天高猿啸哀,IFVd2{y oRpX] v m\N )
      渚清沙白鸟飞回。?)1{IVcZq5eDEj_O)P*g
      无边落木萧萧下,KwDpjXqw&6$_*Q]ms9~"
      不尽长江滚滚来。5uaR5azN^{to_@%;ZUw%B
      万里悲秋常作客,f=B* (uG;e O{$ot
      百年多病独登台。0*|;u7eVdN./ae[k,?=
      艰难苦恨繁霜鬓,5/xo(Y $5%bQdZ;`B)BB:
      潦倒新停浊酒杯。xF\SKL(M'TXM'4Zr P
    !*v\T/5`$!; S* +:GE
      这一首诗四联全都用了对仗,而句之中又有对仗,第一句“风急”对“天高”,第二句“渚清”(“清”谐音“青”)对“沙白”,第七句“艰难”对“苦恨”,第八句“潦倒”对“新停”,都是先在本句自对,再跟对句相对。有趣的是,第一句因为押韵,跟第二句在平仄上就无法完全相对,而在字义上却对得天衣无缝。这首诗被誉为古今七律第一,即使仅从形式上看,也当得起此美称。dY|a?pqHcHO,S1Od 2\
    )Lt iV(N7cHW 8 7HT
     'qJQ}PI:aqGpI8;f FLjv


    因为,所以。
     - 发言:怀素  帅哥不在线,有人找我吗?

     - 文章:234 篇
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    楼层:8  与 1051683065 交谈日记短消息回复修改  2010/3/15 21:40:20 ┊ 0  
    总ID号为: 15116  回复“诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】”

    真没想到现在有那么多人研究古诗而且研究的如此透彻b1'7k|6X?x{{9bi _3On(


    生于20世纪70年代,山东临沭人。青藤文学网网站副总编,临沂市作家协会会员,中国闪小说学会会员。有近百篇诗文在报刊杂志发表,2013年在青藤文学网和天涯论坛成功策划组织“佛光照明杯闪小说大赛”。

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