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      所属栏目:〖 文学课堂 〗  标题:诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】
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     - 发言:一剪寒梅   美女不在线,有人找我吗?

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    楼层:楼主博客日记短消息加好友文集搜帖子回复修改  2010/3/14 23:17:15
      诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】

    唐朝以前的诗,称为“齐梁体”,也称古体。唐以后不合近体的诗,也列为古体。g-"M$,%X_\x&l&hRi_G[
      格律诗,包括律诗和绝句,称为近体诗或今体诗。虽然格律诗起源很古老,在南北朝的齐梁时期就已发端,但至唐初方才成熟,于是站在唐朝当时的角度上理解,不就是近体了么??j8T&6|Y2m;L}rU`AOfU=
      古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别:D U{a;D=qnY,2oe]
      句法:古体每句字数不定,四言、五言、六言、七言乃至杂言(句子参差不齐)都有,每首的句数也不定,少则两句,多则几十、几百句。近体只有五言、七言两种,律诗规定为八句,绝句规定为四句,多于八句的为排律,也叫长律。vToybIuT_E?'F]SyE!h5A=$
      用韵:古体每首可用一个韵,也可以用两个或两个以上的韵,允许换韵;近体每首只能用一个韵,即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句押韵,也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵,除了第一句可押可不押(以平声收尾则押韵,以仄声收尾则不押韵。五言多不押,七言多押),其余的奇数句都不能押韵;古体可用平声韵,也可用仄声韵;近体一般只用平声韵。) y&?+w:tW1wTi\kJZ@%o
      平仄:古、近体最大的区别是古体不讲平仄,而近体讲究平仄。唐以后,古体也有讲究平仄,不过未成规律,可以不管。8 7)h0"ct~{-7xkd7o5/
      古体诗基本上无格律,所以以下只讲近体诗。

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       2010/3/14 23:17:15
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    楼层:1日记短消息回复修改  2010/3/14 23:18:04 ┊ 0  
    总ID号为: 15106  回复“诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】”

    Y7D F7@xX 8=}iScC /!4
    【用韵】\z59%4e,bU ( B+-mo{"
     X1f"*!8 T3`t9PDR%!
    J(r G1rl!m;ZCXP #9jT
      唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》,这也是以后一切韵书的鼻祖。宋人增广《切韵》,编成《广韵》,共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书,比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》,以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。waG_LpIBI)q[R8Hh0h
      《平水韵》共有一百零六韵,其中平声有三十韵,编为上、下两半,称为上平声和下平声,这只是编排上的方便,二者并不存在声调上的差别。近体诗只押平声韵,我们就只来看看这些平声韵各部的韵目(每韵的第一个字):Zgq=8bi= KwpBg" ;EQCh^AdM
    tPa~ Eb?e{pzy!S{W`^p
      上平声:一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删UXo8?_U [jSRb}ALcMzF
      下平声:一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸5 VA~BC5`P =F=~g\F%F\1
    Gzg 2e'"Ts. 9rE'h 2m"
      光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同韵的,在现在已看不出差别,比如东和冬,江和阳,鱼和虞,真和文,萧、肴和豪,先、盐和咸,庚和青,寒和删,等等。( oX.qu?5K37RqU&&,cl?
      如果我们具体看一看各个韵部里面的字,又会发现一个相反的情况:古人认为属于同一韵的,在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首(以下引诗均以杜诗为例,不再注明):RH00"!Zc#j:2 T3A@ } 
    T"m *G8$_P0el;C$ W)`/
      楸树馨香倚钓矶,~xyh'=ut?Z g|xoJp{
      斩新花蕊未应飞。@-#A/#?%xgU1gJbe)
      不如醉里风吹尽,3)dS?9WS~(!CA5J H3;N0
      可忍醒时雨打稀。 d-JHPj]9]ClseL$.30.^,
    `4|4P7D*FGQELk
      “飞”和“稀”在平水韵中同属五微,但在普通话读来并不押韵。$9~`J@*GCXv!E:1d;=c]i
      又如第二首:5'*M=xXaE0g4kDHM@qU
    d{TN`j _"qsxAyV[_
      门外鸬鹚去不来,mTL?{b-C.!  BL=79atQ
      沙头忽见眼相猜。RzGNTaE|(NvlN|x0S
      自今以后知人意,0&J4OjQ6?vQ&`:iSFw
      一日须来一百回。,0R|D!M{/OX=gVT-[a["$
    - ''?RdJZxT3' - 7U=
      “猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰,但在现在普通话中也不押韵。GXc1IpW.;yHn9 d$[j
    jE-kvzB4=6Fe?mIf
      古体诗的押韵,可以把邻近韵部的韵,比如一东和二冬、四支和五微,混在一起通用,称为通韵。但是近体诗的押韵,必须严格地只用同一韵部的字,即使这个韵部的字数很少(称为窄韵),也不能参杂了其他韵部的字,否则叫做出韵,是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵,可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押,所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》:=y;-&cjugnyQW53DQ""D c1F
    !vA0kx ?#Ik&~.-\CJ;*TU
      酒渴爱江清,U?[286P9o4CSUW oJL!
      余甘漱晚汀。)7o^ Uy9SpjAF!E`v?z.{
      软沙倚坐稳,B]yTU$}xkuk9y+M[.;!u6
      冷石醉眠醒。RC9+ n+O)D7=W=Idny6ZuH
      野膳随行帐,= .M=,Y;D,?~Q@v"/o1;%
      华音发从伶。m;2!tM&n1M(F5s~ )a 1
      数杯君不见,+c^@~ Dy$`,Ev$,V(zjI S
      都已遣沈冥。iO{W@FH8,G M+WsRW?"@?
    "p;SMw 78l%;Izl:=mM ^
      这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青,但首句借用了八庚的“清”。这叫做借邻韵发端,在晚唐开始流行,到了宋代,甚至形成了一种风气。iP HtGf)OdiC z~09@[/
      现代人写近体诗,当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》,则不能不注意古、今音的不同,读古诗更是如此。这些不同,有时可以借助方言加以区分,但不一定可靠,只有多读多背了。 |vcj_X5^Z^g"&YyZM7E"
    OJB6{V[ z7=ID7=T~g~
     jih Ab\1cT!/ -ir6\B%b


    因为,所以。
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    楼层:2日记短消息回复修改  2010/3/14 23:18:42 ┊ 0  
    总ID号为: 15107  回复“诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】”

    OfhtSXvN&(.C(HQxRL+i[
    【四声】X]q(DqbV!?a%=CRg| GO
    "" x47;uzKL(OzIlI(+v
    NviA?o;:*E^6=G# t (
      汉语声调有四声,是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异:“你们这帮文人整天在谈四声,那是什么意思?”朱乘机拍了一下马屁:“就是‘天子万福’的意思。”天是平声,子是上声,万是去声,福是入声,平上去入就构成中古汉语的四声,上去入又合起来叫仄声。Ho^Xh5q ,s=; %SRfj6BgS
      这四声中,最成问题的是入声。梁武帝接着又问:“为什么‘天子寿考’不是四声?”天、子、寿是平、上、去,考却不是入声,可见当时一般的人也搞不清楚什么是入声。Q X3=K2N-p=i(:P -K3,GxC
      那么什么是入声呢?就是发音短促,喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音t,p,k收尾,另一类是以喉塞音收尾。在闽南语和粤语中,还完整地保留着这四种入声,在吴语中则都退化了。oyS#PMB;}[ozvg7Q}F`(&b
      以t,p,k收尾的入声,并不真地发出t,p,k音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下,然后再送气爆破出声。在入声中,只有阻塞,没有送气爆破,叫做不完全爆破。比如英文的Stop,美式英语在发这个词时,并不真地发出 p 音,而只是合一下嘴就完了,这就是不完全爆破,也可说是一种入声。e3Ynr6p@NBB Q01.2LE`y
      在普通话中,入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字,有的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”,在平水韵中分属入声四质、十三职、十四缉不同韵,在普通话读来毫无差别(用闽南语来读,则分得清清楚楚,分别读做iK,it,ip)。 s;r=DV^6,N,_Lq5ZQ
      入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、去声字,还属于仄声,我们可以不管;但是另有一部分入声字在普通话中却变成了平声字(阴平或阳平),这就值得我们注意了。前面“天子万福”的“福”字就是这种情况。常见的入声变平声字有:P+ [@[ 59S*i6+K'8|
    "dsY,~"4|h3 yB3h8Bo
    一画:一_ ?zXFkOX sZk:@oT&$
    二画:七八十g"?uF.?(5f&cLlW.yZHF%gj
    三画:兀孑勺习夕 "?  .k* 3[zQH*sC6`
    四画:仆曰什及lJ8kd aNG.:+E's6 \HpOh
    五画:扑出发札失石节白汁匝NMo^IhU3_e)qzAHT);ig0
    六画:竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐netlh@k (Y8zrJ{T|yP\!Q
    七画:秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣$j/uY$#TLys aP{cm_P
    八画:叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷EE{ 6wr\Dv TaiT_W7t|"
    九画:觉(觉悟)急罚 Kt;yy]?L_0ITif20U/a?#x
    十画:逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭 LoWDJ,f7Y,ZVlF:Mday|,-
    十一画:族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘QdHXF-OHwuY*u/,NQbZz"
    十二画:菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊"rd`O#0YAY9U**E]/_xj1}Oq
    十三画:福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌s&k"`[AT/b9Z LB
    十四画:漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥XJNqP3;MENvm%BMXhTD
    十五画:熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额1siH]KCG2cq|tm4^; }6?
    十六画:橘辙薛薄缴激?%o.|#sMZJe[]nox
    十七画:擢蟋檄 ?y=Py  L:$An 9*(_Vq
    十九画:蹶lPzs=~9}l'1\_nF('kD
    二十画:籍黩嚼paIKEk!.4u-+xJ3dgrV#G
    Wj??u~M8*x[MY^u3 L?\^
      讲保留有入声的方言的人,要识别这些入声字自然毫无困难,只要用方言来念就行。对讲北方方言的人,可以根据声旁进行归纳帮助识别,比如“福幅辐蝠”、“缴激檄”,但大多数还是只能死记硬背。现代人写旧体诗,完全可以根据现代四声来写。但写旧体诗本来就是因为好古,有人愿根据古代四声来写,也无可厚非,那就要特别注意这种入声变平声的字了。用普通话读古诗,碰到这种字怎么办呢?我以为,为了保持声调的和谐,不妨读成去声。去声较低沉,再读得短促一些,听上去就有点象入声了。实际上,这类入声字,有的人就习惯读成去声,如“一、幅、辐”,很多人都读成去声。 z"= FFXCl)%?@*Z=Q@mr
      古代很大一部分上声字,在普通话中都读成了去声。上声和去声都属仄声,我们可以不管这一类字。但是还有一种声调变化必须注意一下:某些古代的平声字,现在读成了仄声字。如《宿府》:]aZ\&M+9NHL Y ycXRs!=v?5
    4 +Nx/H'A#jaPfq~6K7( 2
      清秋幕府井梧寒,g 9Z{I"Cz=,/l=%s2U@EdoN
      独宿江城腊炬残。 ?z|2V.m:a}PZR`(oU)z(
      永夜角声悲自语,"Y_G4=JbBb_ {FU3qGK|?:
      中天月色好谁看。XF8h WT)=_sQd_-z $I~T?.
      风尘荏苒音书绝,nB^6A$MRZ5 hxin81whBH1
      关塞萧条行路难。Y/]h3Z g.jL_RLP Kp=1a
      已忍伶俜十年事,T-g])qpi6Z#%eSC\HZ6/O
      强移栖息一枝安。'wCs3 qC(A_hb)RW]7
    /{~O4 &lfk!(*.ah
      第四句的韵脚“看”就是平声字,我们读时最好也读成阴平才顺口(现代“看守”的“看”仍读阴平)。&5F z2;e ;{4T?[0n bJ
      又如《夜宴左氏庄》:l0@rOu.*s;wFLFG,k?=0{I
    c(AxqFAlw-E7* ucI^U
      风林纤月落,lmoQ;?k|]r$v"/q(aw v6 
      衣露净琴张。_HWpr"&0DWWFJ_+BCF"rfJ
      暗水流花径,JkA.TsXzYDes.'5:TbYS,'[
      春星带草堂。(Xi;1# n T#R)PTsH [Rh
      检书烧烛短,,mY'C:i8v-CG`:x5 oJa79
      看剑引杯长。'FKXc~r$z##N=I]Kx
      诗罢闻吴咏,$A\2RCTnOS,ip^fJGCr3;vM
      扁舟意不忘。k'NJJGEiX,)FJchY,T [
    v|9 $:C^#ef*@4+^67 Ak47
      最后一句的韵脚“忘”也是平声,我们读时也应该读成平声才不感到别扭。至于第六句开头的“看”虽也是平声,按今音读成去声也无所谓。iBO`(D[ w5 P1!Ow'22
      除了“看、忘”,类似这种在现在一般读仄声,而在古代读成平声(或平、仄两读)的还有:dr7 =P3S&m!!m~@E
    ya7BP,y ,o8QHiO8@ +
      筒纵撞治(动词)誉(动词)竣闽纫奔蕴漫翰叹患跳泡教(使)望醒胜(承受)售叟任(承担)妊?ib$52KC 6\^r{KnC#!)(R
    p: LJv~NqIr}? U?lA^ d
      这些字,如果是在韵脚或是句中平仄关键处,都应该读成平声。If"5rSH(43|`/(+8yu_@
      还有极少数字,在现在是平声,在古代反而是仄声,如“思”“骑”当名词时都读成去声。象《一百五日夜对月》:('5~~DIfQBqwdur? ,cF~
    P$$(&JZ,Ilo_-?1y73LM}
      无家对寒食,P } u ~?}:3pyd;C~ok`@
      有泪如金波。x;/K ?=&P9="ulRwZ3=
      斫却月中桂,zz!;5 {9:m_n,j"SkWm5y5f
      清光应更多。9Fe.uvFW:=T=,8b9Co#D h
      仳离放红蕊,Q6=E1K|oM`]:pKj. q
      想像颦青蛾。vYi Cr@?# ]A0H,uQPmEJFb=
      牛女漫愁思, y.[I{#IXOYjAS-khO R0
      秋期犹渡河。^59z#Jj`:S epAOil8
    miXf@\a=NZ3RR9fpr V;
      第七句的最后一字“思”,就该读成去声。nk i4DYD5ZC/n=gyu{
    +Jzy$)%E}qQ(7k`'[:chQI?H


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    【律句】#F( wibT5Vr[C~KVXy6
    t!}uB6c{.d u*OIZtmh?
    }7|LH] QIX=tYZDZO&|5"/D
      汉语虽有四声,但在近体诗中,并不需要象词、曲那样分辨四声,只要粗分成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫,就要交替使用平声和仄声,才不单调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的,重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错,就构成了近体诗的基本句型,称为律句。对于五言来说,它的基本句型是:-pFyH'a 9F"Vel%]-B
    TK5vo/a =[Wotvj4[&_!
      平平仄仄平 或 仄仄平平仄nB0[Uqf lrVP#gZb\ "(
    k)0R_?]8:S(_L(*yC/ +)5
      这两种句型,首尾的平仄相同,即所谓平起平收,仄起仄收。我们若要制造点变化,改成首尾平仄不同,可把最后一字移到前面去,变成了:jFWpxV(?:.0b? VS]v`z
    : ?-Y&"GX3 CL[fr?'=`CHj
      平平平仄仄JLs3+jTIm2'q/]sIsia~P=K
      仄仄仄平平6hWo*8xjn&n b+^n@_x!E'
    ? ?H5 -S=]2.XW[i.i
      除了后面会讲到的特例,五言近体诗无论怎么变化,都不出这四种基本句型。-[ W04rtv7%(k71aP{(R3n
      七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位,它的基本句型就是:,y% +J|1A6n:O.Eo/_b
    MbhHsT~/HNAo (wQX{P;
      仄仄平平仄仄平 [?P?{HV+pa!l \,x|plf
      平平仄仄平平仄E{8Y 1owmaN!rZkSa!x'
      仄仄平平平仄仄HJtsJrY}=VzX#YI 0DC
      平平仄仄仄平平_H#P/Z``?%!t A(n" w{
    e0N.=yY`Dx S:'sk#s&Qn5
      七言近体诗无论怎么变化,也都不出这四种基本句型。YtL=`Z $&D0B;^/K
      这些句型有一个规律,就是逢双必反:第四字的平仄和第二字相反,第六字又与第四字相反,如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反,这是因为重音落在双数音节上,单数音节就相比而言显得不重要了。"=HW&t2PKOzh x1b
      我们写诗的时候,很难做到每一句都完全符合基本句型,写绝句时也许还办得到,写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢?那就要牺牲掉不太重要的单数字,而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀,叫作“一、三、五不论,二、四、六分明”,就是说第一、三、五(仅指七言)字的平仄可以灵活处理,而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确,在一些情况下一、三、五必须论,在特定的句型中二、四、六也未必分明,在后面我们会谈到,但接下来我们先来看看如何由这些基本句型构成一首完整的诗。OB#\6"lr,32M- 1 |S
    T9oXOO8yebKaf^X\2\V"


    因为,所以。
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    总ID号为: 15109  回复“诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】”

    }1zmzqJ=KiDKB-?Lii~R
    【粘对】t,=NZS}R@zU|Z`%($5.J
    }GR ~ o{@2t V?8geE1
    5A(Kt{4~fr{s{eD o&0
      我们已经知道了近体诗的基本句型,怎样由这些句子组成一首诗呢?59 ju+2W fm`N}8) p
      近体诗的句子是以两句为一个单位的,每两句(一和二,三和四,依次类推)称为一联,同一联的上下句称为对句,上联的下句和下联的上句称为邻句。近体诗的构成规则就是:对句相对,邻句相粘。nwoa,-=],a3c{tT,s
      对句相对,是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。如果上句是:p9(qk;d#R~K uE!a| KwC4A
    RjV1^+GA`p-O[vD0D}zD~
      仄仄平平仄5UsuS'RpT+u3  q
    N#G+c 4"4{33o^"?j:GE:
      下句就是:C" H3yK^&0a#X.xsW?
    ;l// 7emXfFhqR_bwh
      平平仄仄平NvFt) D}*M?Verp|e;[ \{IUi?
    bf/ \QppP%?}Pbz\O
      同理,如果上句是:B7GCbn0q(Feus B}#Ap#CM)
    ,-Yt% `q6EYAw&^8*^
      平平平仄仄dR'A %P^W9:f@n(FC:^
    A5Y)a"`^P +r,. 9L?
      下句就是:~3$'?k_le$KBs `bz
    M4i,vLL~${4?{?2O
      仄仄仄平平Lh(%QUH5DX4[.r(U\3'9,j$
    v| 1D1e2 LU=~k@G"L+ogdD
      除了第一联,其它各联的上句不能押韵,必须以仄声收尾,下句一定要押韵,必须以平声收尾,所以五言近体诗的对句除了第一联,只有这两种形式。七言的与此相似。;L sk$m5ELrd3.yt/?[E{
      第一联上句如果不押韵,跟其它各联并无差别,如果上、下两句都要押韵,都要以平声收尾,这第一联就没法完全相对,只能做到头对尾不对,其形式也不外两种:Z3\!yg5?2#oV5wI`ln/s
    *H^IC\H9k:90D9y)\6-1:
      平起:平平仄仄平m,~ +lpKZAe(&SsTKWv=HVx,
         仄仄仄平平\E / R;aSg' 0*xqX}ON
    NKs[`[%cBlt@C?)%9`Y]]/
      仄起:仄仄仄平平W?Gft=de h6-W b"5W\9E
         平平仄仄平O$338K/GI/P)A&4)HNj
    fSb-|3zY?8!g(b;orM+{"b@
      再来看看邻句相粘。相粘的意思本来是相同,但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句,就只能做到头粘尾不粘。例如,上一联是:@]H{`-mlbaxQan/;cdn?:Sb
    ?D=/\j"4m)j!a=K9Y^
      仄仄平平仄a,d,`HFPAy ""Gc P NRp|
      平平仄仄平?{MDZZH^Lr*,p%$?J$
    yMlo!WfbLjS@\vO[t D @
      下一联的上句要跟上一联的下句相粘,也必须以平声开头,但又必须以仄声收尾,就成了:RJ+gR0@yzT  8O`
     VQ0;YiK J[Hfptti`Ti
      平平平仄仄pE^A(yMpAU`fv.5Q'i3&Og$
      仄仄仄平平3*u:U=u41! @+= I+pL
    B|Q;Y&([/&?spb,g~pcZ9(00
      为什么邻句必须相粘呢?原因很简单,是为了变化句型,不单调。如果对句相对,邻句也相对,就成了:p'-W@iz}GyI*-hFr5RL$//C
    c'I Ws  `Prr\T_"=D 
      仄仄平平仄[m6|.l?4O q'%H%[6
      平平仄仄平B~Um YmH) D Li4*dH){\
      仄仄平平仄 5:\[ rn-] 0cp,F
      平平仄仄平%?/#W?t*G mT;~d=0E7iq
    R8O,kE+x ~[ys$nMtN CE]wZ
      第一、第二联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗,就是只讲相对,不知相粘,从头到尾,就只是两种句型不断地重复。唐以后,既讲对句相对,又讲邻句相粘,在一首绝句里面就不会有重复的句型了。H2TD=y%{h~=2-lh\tpg
      根据粘对规则,我们就可以推导出五言绝句的四种格式:@$AK_#cw; u}77baUeK8
    $~rtG:~i{c_~LQ?kGa|
      一、仄起首句不押韵:(GKGQo:_pw Pk0cCq7k1
    Lo/}Vnx6UBO5@e?X@_:
        仄仄平平仄UxMI?ns9_ApE{/)4}Y:q)
        平平仄仄平(韵)qw&PCPIx5W?f*p7OQ|
        平平平仄仄_EDoO LH\iTU(e_ZG H"?A2
        仄仄仄平平(韵)HAq\sP\2=J*qzvy%P
    H1ajC&McVh-A{=SXgz5~3
      二、仄起首句押韵:TmV8= fpSDwqee~
    .^(p| 4k):{U TwlgO!@}p
        仄仄仄平平(韵)4L0svE( Z=q2qi=w{5*|-zj/]
        平平仄仄平(韵):aDNnN0w9 $by81Ouh8
        平平平仄仄bK4|5@q?/o0BWAW "Os
        仄仄仄平平(韵):0jFd13r.t0i.a7mXh u,
    QA(F r YdmOOA5 L X
      三、平起首句不押韵:j[h\7&'l?|YT#hTA{(
    qKQhuoUZO-1F?eu[m@
        平平平仄仄^n:Bn8'E H YX1?I;)LqP
        仄仄仄平平(韵)^i$q~x?~]j\s=+^=.x~8?F
        仄仄平平仄4W;^eumHD"%~'$PlK1.|9
        平平仄仄平(韵)$5hc=%GkU:k2emO6m=Lj
    dwm48D e?+Q#u(+*9?i2
      四、平起首句押韵:@ |x|a4&aYShTk!Bxk
    4Bu{h#`J[N rz`PMGq|(/
        平平仄仄平(韵)*i/n2? m#Bb2[jz?3ge-
        仄仄仄平平(韵)Inh=rUS:\{Xt=jJB)OGQ
        仄仄平平仄P9!tt@S.s[Z54?a*Vp `ITV
        平平仄仄平(韵)Y cdMiJ]vQ Zu6]rP=zp`
    Ot_+UQg C)OvO P gfMq
      五言律诗跟这相似,只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如仄起首句押韵的五言律诗是:}9_pI2R? K2Zm*ZDP+
    ~{iP@ZA@V&|=gcAKZ'a
      仄仄仄平平(韵)"U]6l=Kqc]{NY^ XOC1~
      平平仄仄平(韵)ji| %Cm\]!\GP*7V]x Gw{Mn
      平平平仄仄 AW]K`p=C+7R"K1Q3!
      仄仄仄平平(韵)-OZ_s \jwJU5kAwdE? 
      仄仄平平仄cg7hK5]khH:MWD@l`r,=M
      平平仄仄平(韵)kT'})R%?[ij5z"}L8@P
      平平平仄仄E4T:c^2}zFqdh!zSXlA
      仄仄仄平平(韵)(wVS$ Nt~BFcL$X"Py\1oV7l
    }K0PV ,?0E,!:UUo*sl
      根据粘对规律,还可以十句、十二句……无限地加上去,而成为排律。 K 6U}Q i~=[VKKhv2nL2?
      粘对也具有一定的灵活性,基本上也是遵循“一三五不论,二四六分明”的口诀,也就是说,要检查一首近体诗是否遵循粘对,一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对,叫失对;如果邻句不粘,叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。相比而言,失对要比失粘严重。粘的规则确定得比较晚,在初唐诗人的诗中还经常能够见到失粘的,即使是杜甫的诗,也偶尔有失粘的,比如名诗《咏怀古迹》的第二首:2+g,rRCTq?&Xw{ C?M
    ;[LPaO8 =b;M^ 7 Y_#
      摇落深知宋玉悲,)NU+NaxLofQM?%+?uY
      风流儒雅亦吾师。jsSW|k3 6R H+wJh
      怅望千秋一洒泪,GCoQbJFpnyb?; g(9T}F
      萧条异代不同时。r`5/4CO8,?VZF 3m)LhU{
      江山故宅空文藻,.X.gdjx%woS}TD(E9 f8bEo
      云雨荒台岂梦思。|6]oi5{nwVqn&,m&!x
      最是楚宫俱泯灭,p^C)/ m?R+*Y6iw v@f
      舟人指点到今疑。]2YgL&YvNNpQMZlTR H|A
    %\%=rNap=cki(h/[BK"~
      第三句就没能跟第二句相粘。这可能是不知不觉地受到齐梁诗人的影响而一时疏忽。,)h=& cUR?JG+K{RTxv4*6]:
      对的规则在齐梁时就确立了,所以在唐诗中很少见到失对的。现存杜甫近体诗中,只有《寄赠王十将军承俊》一首出现失对:p`@g6 G`;jv]X"&:T\NR
    NHH` `]d)FFzQ R2$
      将军胆气雄,=F47ASwH7{X?.. 0|UL !
      臂悬两角弓。AFA'k]|aBk+ok7M0eciPG
      缠结青骢马,lJ_Eay_:?JSJgbrYW$4SeX
      出入锦城中。FOs`IS`MFIo(O`2b?[J {"
      时危未授钺,oHA\ZXO~x:H?5OX
      势屈难为功。} 6*!hjtaO^@%,eha_1% I
      宾客满堂上, NB(. 5P#R vn_7\+ ~~,q3
      何人高义同。Q1` +TBBEQ aL9F5oDn
    Pgr #MT.IVW`|w0B,Zu.
      第一、二句除了第一个字,其它各字的平仄完全相同,是为失对。这可能是赠诗时未来得及仔细加工而一时疏忽。pHF 3.augcni^#d& Uj2p0
      还有一种情况,是为了表达的需要而不顾格律。比如杜甫的另一首名诗《白帝》:U2R"2="6,F?Yt}/E8uRt~GD
    (@V@;\u (TvtEU"RmvH#X
      白帝城中云出门,@ih/a4l2Gqn`A  tt5e8iP
      白帝城下雨翻盆。J-?J &dn !rjXF+jx*W{+
      高江急峡雷霆斗,,q/5a7^Ib&eg-r| 7" X
      古木苍藤日月昏。1s$ =)A{9nx=AUl ?tj
      戎马不如归马逸,3T{1L4&HOuhaZ=CY|\y#ww
      千家今有百家存。n tca]3V=%)z&Q 
      哀哀寡妇诛求尽,{Vz)?1yX^$!3}S /y2.2@g
      恸哭秋原何处村? W/UU4RA0d!Yw{) Vt3w
    o5v2WT1Y|5=K |6%en2!mo](
      第二句的第二字本来应该用平声,现在用了仄声字“帝”,既跟第一句失对,又跟第三句失粘。但这是有意要重复使用“白帝城”造成排比,所以只好牺牲格律了。n? EKN#C]}POPonSaW ?h
    BT%{ a Ra_^ ?FK5d%m P


    因为,所以。
     - 发言:一剪寒梅  美女不在线,有人找我吗?

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    Hi 7)EMiRW'mrtrE]y36|
    【孤平和三平调】#Z:\DXzbc^ T^p -\:*
    jVh+ wz2tgx?VKOO8:5;X
    _BZZT/k\}@o0Zy`r%t H
      前面讲到“一三五不论”并不完全正确,在某些情形下一三五必须论。iuW0 v3 (wO A=rs8iS7ZatZ
      比如五言的平起平收句:]PrU)0-4y,hfi!pcFdjqn:
    $2{?/d K uN_=(P0@[0#
      平平仄仄平+eSo@X = O?F@YQFb "B*
    H ?Ez`Dx?~=3&iXeBY
      这一句的第三个字是可以不论的,用平声也可以。但是第一字如果改用仄声,就成了:cK@bV}Q7wW$POIzJ]1IN
    Y|#A 9$;D9B#eh ) 8eb4
      仄平仄仄平=b("dCY}\6= 6DbJ~y8J`N
    w!Ix2yf^^-Kep8%6Uv4S
      除了韵脚,整句只有一个平声字,这叫“孤平”,是近体诗的大忌,在唐诗中极少见到。前引杜诗“臂悬两角弓”即是犯了孤平,象这样不合律的句子,叫作拗句。老杜有意写过不少拗体近体诗,这种探索另当别论。B _X5`PX,uaP`n@g
      如果第一字非用仄声不可,怎么办呢?可以同时把第三个字改成平声:G?mdtDoOd"kvQtLE@m
    !Q-U.EUjwBHv]bb =a~
      仄平平仄平Ro+Kc-4%os{ O`y`Ke6"
    pB1J(\JA`9$5b6D0?
      这样就避免了孤平。这种作法,叫作拗救,意思就是避免了拗句。例如《复愁十二首》其三: _@1 K5 /%"7U9Lo*dq.
    wF^_xt^agdQYiy^j+tN-:6W
      万国尚戎马,K"Xzcyz"' mImn` 49A[ 5
      故园今若何?`e^@op8 \cl2aK'+Vn-O
      昔归相识少,h[e.l]VbT_ ?NU8`LWbz
      早已战场多。Z96)lIZdc J"'jAbEZeQgv
    kSGNO"bPr^X OTDoP[+~w
      第二句本该是“平平仄仄平”,现第一字用了仄声“故”,第三字就必须改用平声“今”了。}'h(9 i,] /H;7 xP
      七言诗与此相似,也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用仄声,如果用了仄声,必须把第五字改成平声,才能避免孤平。例如《绝句漫兴九首》其一:~ u =BycYPt(nC]j^Xck
    G( wrAI$3?*?SRbV/d!
      眼见客愁愁不醒,p)es\Fit87\moHq0{T
      无赖春色到江亭。T# ,:PgB/"uq8h#4aOE
      即遣花开深造次,av5b Lstk .5xgH R9A C
      便教莺语太丁宁。7~T w] 0G#GnAsp/J/3
    vjM8B0BB qI.O7y=tw^
      第一句本该是“仄仄平平仄仄平”,现在第三字用了仄声“客”,第五字就改用平声“愁”来补救(注意“醒”是平声)。6z}*~ qi D'Snu.L$bN4;S{
      所谓“孤平”,是专指平收句(也就是押韵句)而言的,如果是仄收句,即使整句只有一个平声字,也不算犯孤平,至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”,这不算犯孤平,是可以用的。N)zTtFI]W!e.keymX@!g5d&$
      还有一种情况,是五言的仄起平收句:4`c E(p|Ibp1D? j #95J
    ]^Oqu5qKP~WZ|q$w09_*%S
      仄仄仄平平Fn qW70Xiq_[/i =Q`+
    uJv6Ehi4AGAh J%(w_I!
      在这种句型中,第一字是可平可仄的,但是第三字不能用平声字,如果用了平声字,成了:9 +^gu rV& ls/ 6rSi
    q%*X&x&$.@PB:58ia-';3
      仄仄平平平 ?.Qfx!t Sc{ki-K E W
    60^Q:MmNFwYG;8m$oXxb9 @
      在句尾连续出现了三个平声,叫做“三平调”,这是古体诗专用的形式,做近体诗时必须尽量避免,而且无法补救。smc NJ%^-Ji^e:V_!^V5?Huh
      同样,七言平起平收句“平平仄仄仄平平”,第一和第三字都可平可仄,但是第五字不能用平声,否则也成了三平调。3?yM: Q3u sb7BKRQ04
      只要能够避免孤平和三平调,“一三五不论”就是完全正确的。 kx:"7q5 3l+Yp=;H`Qm =y
    [188;'@@JuxW y'Qi7 a
     4+UW yb%;U pc=?AbXb


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    -_rHt`h#K@5v}y,Ly#!
    【拗救】F{,V|3MVdfUEv7m|tx
    0%AY Y:[gKOPd\n;+:d`8
    f (aW9r55-UJZ4~*AyjmY
      如果仔细看一下前面所举的近体诗的几种基本格式,会发现一个规律:在一联之中,平声字和仄声字的总数相等。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方,该用平声字而用了仄声字(或该用仄声字而用了平声字),那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字(或把平声字改用仄声字),以保持一联之中平、仄数量的平衡。也就是说,先用了拗(不合律),再救一下,合起来就叫拗救。RgzDw]q'K`:EHX2{6sJRm
      前面谈到的对孤平的补救属于在本句自救。还有一种情况,是在对句补救。比如在五言“仄仄平平仄”这种句型,第三字改用了仄声,往往就在对句的第三字改用平声来补救,也就是“仄仄平平仄,平平仄仄平”变成了“仄仄仄平仄,平平平仄平”。例如《天末怀李白》:& ;1[fBl F] yd _&:
    u8qZL[Jf/vS[=)Ign- O?=vo
      凉风起天末,cdc {Y+H/VW98'.G)Pr_SJ
      君子意如何。:9) Z=xGq7Pt[}lF`ty_
      鸿雁几时到,K$Z3 Az vQN?KzDXb-ge{??Z
      江湖秋水多。F $|Ac# 45a ]lO*b\|M0D
      文章憎命达,$&Me y_+dJTIbL}A S_u
      魑魅喜人过。!?2sF[b1ro;c?F4g9t(p#
      应共冤魂语,C4O,f{O1?(Ok9d?P 5VZ
      投诗赠汨罗。8uoBC+) P'0++1) S=
    OETcwx|C {$J* bLG: 
      第三句“鸿雁几时到”第三字该平而仄,第四句“江湖秋水多”就把第三字改成了平声。七言的与此相似,是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声,就在对句的第五字改用平声来补救,即“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”变成“平平仄仄仄平仄,仄仄平平平仄平”。6'5}/ UGh}I[}h,iR tf
      甚至是第一字,诗人也喜欢救一下。比如《春夜喜雨》:7`*2DrM6/p^Y+il%K &
    C=i.QDL&}% oxf;5Ng
      好雨知时节,={nLhh 4~pftt#{\7nL/d#
      当春乃发生。bj\aT-eoVEbEEccmix;;1K
      随风潜入夜,1LpEM-@xV%PI}lib:
      润物细无声。}vB0\"w!]M @f/,d@J/Qt 
      野径云俱黑,:!jJS7(3LL` R8 ogiUJltff
      江船火独明。~(- 7JC04WBD_'A2[I8T
      晓看红湿处,NbS-m9H~,r kDs` f=?#)
      花重锦官城。bQ"NG\6_=u36 v?9/ md
    AW ^6nGzH=~4i)?znQE]'{a
      第七句第一字该平而用了仄声“晓”,第八句的第一字就改用平声“花”补救。eyWT3;Ifr78OcWH@to/sV
      又如《阁夜》:{63wg\j/;a NzpA\8y
    x"^I 9lJ&#`=9?jD\~MW
      岁暮阴阳催短景,Cw7`)8(wCl%TRn4 %712y|A~
      天涯霜雪霁寒宵。?Rtkjx zzc9R6N=$-P@#
      五更鼓角声悲壮,9/B_[iPZcZp4YWLWQ
      三峡星河影动摇。oqjRjHQa|Cb59'
      野哭几家闻战伐,a*&JmrT1 NO2OC='X NB8yFO
      夷歌数处起渔樵。o_=h"o/6 ZcW#Dj :!?A#`8
      卧龙跃马终黄土,Yo[HGl2x86I#L5*{PmY=
      人事依依漫寂寥。ZUCV [;/} "Yz^#^ *0cE
    ,*0[x:@!S{dn=\N$Xuk;lKP
      第三句第一字该平而仄(“五”),第四句第一字就改仄为平(“三”);第七句第一字该平而仄(“卧”),第八句第一字就改用平声(“人”)。wSG9,av)GOrnhHwY[{^
      有时候,是本句自救和对句补救混用。比如《解闷十二首》之一:@m"}DS#EAZBlcY=8g-AFgz
    afT+ype 8,^4%SB#-c9gN5
      草阁柴扉星散居,l+'{?~x^Ik67(3NB,P"}6)
      浪翻江黑雨飞初。#/wT4cBWy?QShzHF,V{
      山禽引子哺红果,%G$x`*Rk=8nlI`Bd|5iZv
      溪女得钱留白鱼。lg7x3B.lx}G.HEBh2] J4
    UJy|+;'gjhv(9g3j, {Uj
      严格的格律应该是:wD6pHwLJn]Y3IG-A Je
    MeDqci])F ${{7Z w#.?n
      仄仄平平仄仄平PsQGlGM aRjK0_Q6,UP6
      平平仄仄仄平平S LBPb0r*FD a}"dBO
      平平仄仄平平仄G'aCdDGP: [\at+-L4~z
      仄仄平平仄仄平U7N qsE41E(S+fDs'}}k
    p(X;4=@z/DgmEY?CJMyoU!=
      而此诗的平仄为:?qXeU:gK~^e"?,tVE7 1O|
    J_o&B{of{atF(K@k &c
      仄仄平平平仄平h{Of?UC mQYb@3L^dVTiyu/O
      仄平平仄仄平平XKM0hV!uqP(n1Et&,?7xi9
      平平仄仄仄平仄'~xBXt]b.n]jT9`L0MU|@
      平仄仄平平仄平^{]^v$~|3m?Iyzt+L,
    u6p#]S;zT HENn5e_ ^
      这里有本句自救(以“江”救“翻”,以“得”就“溪”),也有对句补救(以“留”救“哺”),但也有拗而未救的(“星”)。实际上,在“一三五”位置上拗而未救的也是很常见的。象《登高》:44\dfC]y~8,k73=^1 
    =p)` -?#!  Ew|Ve]JS
      风急天高猿啸哀,l:\I!tFkDKM(FWv\?K~)=X?
      渚清沙白鸟飞回。96;abj~k_/1l,uxibhzs82a
      无边落木萧萧下,x4-Sjf#lNKa ?J95~!$UN
      不尽长江滚滚来。.yF;tZm!S~}1|br8X
      万里悲秋常作客, ?XzenKD=c^mvvG OmLi
      百年多病独登台。iXW..Iy\lFs40;{ |GhGF
      艰难苦恨繁霜鬓,#E + q VD0%t)1@[Ch4;
      潦倒新停浊酒杯。vl{,i\:O{M A A;ts1Z31v^
    A;EOJm%2*$(}/}f6D?
      第二句的“沙”救了“渚”,“渚”又救了第一句的“风”,但是第一句的“猿”就未救。 ?L9`9x6 5$9/(?0H0 l
      象这样拗而未救,破坏了一联之中平仄数量的平衡,但是这些都发生在“一三五”的位置上,只要不出现孤平或三平调,就是可以容忍的,确切地说不能算拗。另外还有一种拗,出现在“二四六”的位置上,那才是真正的拗,在这里不讨论。但是有一种拗句,在唐诗中用得相当多,不能不提一下。请看《天末怀李白》:z# (ly ?H/A0,sf`VB*# 9
    x wvuJ|+F@_r-!&m0Wi
      凉风起天末,ooI%iQS9yDt A=C 'M`tI+
      君子意如何。]VPq7`a@T||K^=$=2qX
      鸿雁几时到,K5[_Y04:?z=5} S
      江湖秋水多。e]-?6ac0J0M]TJH [$,
      文章憎命达,)/Z|BBF@x;&bmb;"Rm r/ 6 E
      魑魅喜人过。?WX,^s 8j`0YW $YR` o
      应共冤魂语,-wN 9xuMs0C#K.P&3$`Iy(
      投诗赠汨罗。63a`t-%\MQsZ7$*=
    gcVE6a?9Gb6`,DN(=b 
      第一句本该是“平平平仄仄”,却写成了“平平仄平仄”,第二、四字都用平声,违反了我们一开始就提到的逢双必反的规律。在七言中,就是把“仄仄平平平仄仄”写成“仄仄平平仄平仄”,比如《咏怀古迹五首》,几乎每一首都用到这种特殊句型。Y[ib/!czU=!_@]~
    X]B-R}|$Ko7Rz: HW
      其一:V`1A{'N0D=u;P3O/m#&Ek
      支离东北风尘际, &8]uSjowEUlv2Rma r$
      漂泊西南天地间。fjG)nYp@p$g{a'?'Y7w
      三峡楼台淹日月,f=!2^x/uw)Aj7+\-c9c5 :
      五溪衣服共云山。bV$(Hzih{*2@8j N+
      羯胡事主终无赖,{ 'a9W^)*}iT~R/J/5
      词客衰时且未还。tVMW_jjLV`% l B@XR4Vn&
      庾信平生最萧瑟,=?Ou+g bt{D3Hd4-YC/s
      暮年诗赋动江关。jL}^=WAOYSvST!568Vhi
    Yite|,$`=2%[@UB(6v
      第七句是这种句型。%|'KLxrO&k{1j6J#nBu69C
    aD+6~KRgf 6Yu@ox 
      其二:.c yV;55=n8 =[ U.#CX
      摇落深知宋玉悲,N~!_N_ w}w w CTBo{6
      风流儒雅亦吾师。hs=\bC=y\%R("wp-;N
      怅望千秋一洒泪,q)zHmvh E3Mn _5Hh:P}
      萧条异代不同时。aKZ&Lwrf62r1-b?SSiagB?
      江山故宅空文藻,DZ jf. ,90Ju$?PtM,ae)
      云雨荒台岂梦思。D4=Rb5JP-7q;0:?F Xv IR
      最是楚宫俱泯灭,mB`dMaJA9bYpjWr
      舟人指点到今疑。ihRqLXG *Gy%\CDY/g
    %pWD22iy4K; Ia[`j5pf"M
      第七句“泯”可平可仄,如果读为平,就成了这种句型。 ~,YM:p.y q%3Qr&8=!
    w5:K4DgXn_G@_}}eJ719
      其三:txa8#Ju HGaotV1%~
      群山万壑赴荆门,!||@@y!.3}C98 F9;W=-qw'
      生长明妃尚有村。,Y48A`q.|}R.cDZEu*rBV$RV
      一去紫台连朔漠,z &nkVia?R:0^PBld.w
      独留青冢向黄昏。L-M!xOg(0P&gs8#N?t6
      画图省识春风面,e.'9!LwiS U?tV^ {B S4
      环佩空归月夜魂。\U`lb*VXv xL5"^7:\j~@Zd
      千载琵琶作胡语,Si ~VLE {"("'y4dKjg\U
      分明怨恨曲中论。"P:- uW 3kQ,KR$2V~aYhR
    eqXuC#v UQb]1UtNW'V
      第七句还是这种句型。gP\f, * W`Y', 87K:f T$2
    -oJS|j?=D6cS;R9;af#
      其四:6ph"%F=Cld`KG@E=C
      蜀主窥吴幸三峡,,8' Gq OJ@w dwoE+na
      崩年亦在永安宫。l/6iMKusY;Ih M{d=~
      翠华想像空山里,S0]*!H'$e vWP=+8(MUT&x
      玉殿虚无野寺中。T)-wxPp# \K')@^fX;`
      古庙杉松巢水鹤,$|[~q?= g8W=Uhz[RbT0Auw*
      岁时伏腊走村翁。!.=XP;TpO3& YQ5?=NiBrO
      武侯祠屋常邻近,uJU tM`GMC D@Nt00ZQ'/OC
      一体君臣祭祀同。@=LG.j~$a5GC4E]H wn=Ke',
    Q}IlDz9 !T lMZwM[8e?|
      第一句是这种句型。wa*q ]$-ONE!M 0]I$PL1u
    b!.'sB\YdSg?RB.-WD
      其五:gS_$0X*K=& sLf_ww?D
      诸葛大名垂宇宙,]Re MYiYbO.TpmL\S 6
      宗臣遗像肃清高。r SbP[a2=|&}3lB.\m:J
      三分割据纡筹策,O^-?%Xi3vCMTe=TZ_~
      万古云霄一羽毛。`5[6g]\4C /F K7z2=ZDXZw1
      伯仲之间见伊吕,fS@R/5P=q=!:K\Vz$5i ~K
      指挥若定失萧曹。TbXQ*G_ E#dZc-!I^1Zq
      福移汉祚终难复,EM)Ms#"?@3ow:RR':`
      志决身歼军务劳。0,&P!}Ws2x{hV%C?`u%BES
    ~V \[J1~G2/a|A| j-*
      第五句又是这种句型。由于这种句型用得实在太多(经常用在第七句),几乎和常规句型一样常见,我们只好不把它算成拗句,而当成一种特殊的律句。诗人们之所以喜欢用这种特殊句型,可能是因为常规句型“平平平仄仄”“仄仄平平平仄仄”中有三个平声,虽然不在句尾不算三平调,读起来还是有点别扭,所以干脆变一变。值得注意的是,在用这种句型时,五言第一字、七言第三字必须是平声,不能不论。5 K@TB/4b0nbG2 w.")


    因为,所以。
     - 发言:一剪寒梅  美女不在线,有人找我吗?

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    楼层:7日记短消息回复修改  2010/3/14 23:22:33 ┊ 0  
    总ID号为: 15112  回复“诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】”

    fWoou&=E1d!?_.gIp:|RQ
    【对仗】uJ\E%KAM^qu6 :=: 9ff-
    +t izV?4#XLu@j[rez%@Fb
    H]e0xLj2p0]}ND?w54$G\
      律诗的四联,各有一个特定的名称,第一联叫首联,第二联叫颔联,第三联叫颈联,第四联叫尾联。按照规定,颔联和颈联必须对仗,首联和尾联可对可不对。绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对,中间各联都必须对仗,最后一联不对,以便结束。uSY`]-,JuIe}ME^Dy?{zPtJ
      对仗的第一个特点,是句法要相同。如《旅夜书怀》:V" c:CKE9pl 8& TfhO=X
    GsY]Dswe=EzfK]9`S}QWTg
      细草微风岸,l`M=DF("Qvh7 ~r{f]jJ
      危樯独夜舟。5QzM5bP]}VBv}3* L
      星垂平野阔,7kZPvaIQ /joVxX=}F
      月涌大江流。I@9.@oRqQ=0 T \eDS\
      名岂文章著,v| ?ZMC,`nbh]s ,NF?Q\Eg
      官应老病休。cPs.iqAPIy]MF= x8$41
      飘飘何所似?J4lpK&mnHA Oa}d/?ot
      天地一沙鸥。xIGq-W (?eJIQXHHP6@G8e
    'y")0$:@H8JPeB2nC
      这是首、颔、颈都对仗。首联第一句没有谓语,第二句也用无谓语句式相对。颔联上句的句式是“主谓定宾状”,下句也用相同的句式相对。颈联用的也是相同的句式。&OrDV]C9t{ArZ 3#THaC
      又如《月夜忆舍弟》:mzEFx8 2/8RvhSIXAZh 5
    xY|8qZacl9l*=u|q*
      戍鼓断人行,Mv,s|l1go.k[IJiBiXv.y
      秋边一雁声。a_xR g:bZ1x1vW8'Jlz'
      露从今夜白,uzb2$AD`v;|$!!7IN`?}mvC
      月是故乡明。;qP%hJZ?+~[W=1AE0E]^
      有弟皆分散,X?O0XmdX I)mM{6Uo~.{
      无家问死生。z ,\A^g#^7j){'{2M1|p
      寄书长不避,f9#6+B)GVE!'|!@Q?%BK
      况乃未休兵。dQ_1\2/c =C!IDK#MUb +U/
    q9Nny6m~"%fe1?!6`z
      颔联上句的写法是把“白露”一词拆散,下句的写法也相同,是把“明月”一词拆散。Z$??xZYbM-Y5qEt_K8
      对仗的第二个特点,是不能用相同的字相对。象“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺”这种对仗,在词、曲中是允许的,在近体诗中则绝不允许。实际上,除非是修辞的需要,在近体诗中必须避免出现相同的字。9W1:1 WAzP1vV~$trtF/S
      对仗的第三个特点,是词性要相对,也就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词,代词对代词,虚词对虚词。如果要对得工整,还必须用词义上属于同一类型的词(主要是名词)来相对,比如天文对天文,地理对地理,数目对数目,方位对方位,颜色对颜色,时令对时令,器物对器物,人事对人事,生物对生物,等等,但不能是同义词。前面所举的“星垂平野阔,月涌大江流”,“星”对“月”是天文对,“野”对“江”是地理对,而“垂”对“涌”,“平”对“大”,“阔”对“流”,也都是在词义上属于相同类型的动词、形容词的相对。象这样的对仗,叫做工对。dnncvgI=JhTqK'o;?wxRy"
      有一些对仗,是借用了同音字形成工对,叫做借对。象《野望》:e4J*TCN]?iJ^qi"k1Zs
    ADI Z*3i+1Tq `o2")! j/
      西山白雪三城戍,=T! 5=Xj&Ob)& x~bJl08
      南浦清江万里桥。 H*=oB?IOhqPbUUCI7^Tl
      海内风尘诸弟隔,cH&BA`f~pVkrAaI XVUC.
      天涯涕泪一身遥。f L}(QFSE7L+:,UUxa S@c
      唯将迟暮供多病,' U?t{=ex;;6H#t2T/Q
      未有涓埃答圣朝。hc ;@;a3T8jv )y;zdu8~
      跨马出郊时极目,XA9mWW ?24UT*EZ?y1'~
      不堪人事日萧条。YP.C Q}x%zAXVr4q&^kzVz
    n*Zs&*V/Q=}HaVZL]Px
      首联“西”对“南”是方位对,“山”对“浦”是地理对,“三”对“万”是数目对,而“白”对“清”,则是借用“清”的同音字“青”,而构成了颜色对。这样的借对,也属工对。JlT~}|'BBJR8@M2w+Db
      这种谐音的借对,多见于颜色对。比如《秦州杂诗》其三:TTgFu;GIAXG82uQ'Z;d`~
    5h}l&)3?/F /~_t
      州图领同谷,*K+BH $D.O: bd b
      驿道出流沙。\g{nE"|Xad z,^Hd1}x#
      降虏兼千帐,Yl0(GK7CzvDn)b07H8=?x~S
      居人有万家。:xlbEC: 'W 0\yNLaQ k
      马骄珠汗落,opXM%=mjgMYvpETv?b63
      胡舞白蹄斜。pcg.9qTAYxZR ?qc T +;
      年少临洮子,b8?}a~c Yz}xS\ `'i_o
      西来亦自夸。h=QQ76%V#P!bZ4uCE?9*T
    9\1W~Z ?Z05/\YO=6Z:Rku
      颈联以“珠”谐音“朱”,与“白”相对。又如《独坐》:t\ST09"O': u70_{@[$u,T $
    1ZWE0hxoK&0|27QAHMWGI
      悲愁回白首,asfmw[=Fs$&W:i'C=~(}=
      倚杖背孤城。{Lc6hDsV6v/P`S(Xf=*
      江敛洲渚出,v@#-']Ph@oyj`=$L:Sq
      天虚风物清。kGHd\IV)Y*?UO)Z@\ '
      沧溟恨衰谢, 3Ma4j21iu. K3Xc f48x
      朱绂负平生。!]]{""[=SU cBxxM%~5n&(
      仰羡黄昏鸟,EKNg?[ Jf)]?3D&8o?L+ 1
      投林羽翮轻。HS^tc~8JQQL6PWF/hKW
    kA^&{9YC6Ab%JN?gQL0I
      颈联以“沧”谐音“苍”而与“朱”相对。I?)e8@YO$=B1}QgI,zc c
      一联之中,如果大部分字都对得很工整,其它字就可以对得马虎一点。比如《春望》:| (d1K5'?B IUa?;{tYP+
    3M%W~ ; #EQE[9RFo
      国破山河在,KkGy$Si4c,;} e$zXTtQL
      城春草木深。e#O565maa^ffW@=LbFA/$
      感时花溅泪,ph$cZ ZyLZ(jrFxo
      恨别鸟惊心。'=O+.T-$r1 gle:YbC
      烽火连三月,9ygCDI{z4wlQf!5O;T
      家书抵万金。+qO_:0h8ztAB?#cn"esY2\7
      白头搔更短,5FImtrBn.Zmgw cOf=\'
      浑玉不胜簪。swD\QL(',fAn)E=R75+
    Dv?C6IB|BH9m/lcM8=SZ
      颔联“感时花溅泪,恨别鸟惊心”,“时”和“别”算不上是相对,但其它各字都对得非常工整,合起来也还算是工对。#( AY`us=/v7UdUTK zXg
      对于七言来说,第五字可以不拘。比如杜诗《蜀相》:~`-,7V2 qG5aBk';"sC;`
    v\?M6=#X]]F ?ZD-t1v1
      丞相祠堂何处寻?9G}v#KW^#A8}2 @.MSM06
      锦官城外柏森森。Mzb}leZYyOwZS ]o?u;%
      映阶碧草自春色,EOSw#M+TP9xfPR =Ov[2Q
      隔叶黄鹂空好音。cX xz 1k eOt!)x6;b
      三顾频繁天下计,sii:j-DREP]!)K=`,|j!5#Qz
      两朝开济老臣心。N]wfHJ)Ud4@BZ DhwLd}P
      出师未捷身先死,24 _h 2oG7zu(O2;fV cq
      长使英雄泪满襟。~BxhN37WM@-1p\Nju
    Uunr,gXQaVxl?[d-&z^A=
      颈联“三顾频繁天下计,两朝开济老臣心”,第五字“天”和“老”未对。有一些对仗,表面上看起来不对,实际上是用了别义相对,象这一联,“朝”对“顾”用的是“朝”的别义来相对,“下”对“臣”,用的是“下”的别义来相对,而不是用它们在句中的意思。另外有一些对仗,要明白其出处才知道是相对。比如《曲江二首》之二:7uKVb.Cn4"P:d,?uFHWjm
    rq"xU`/gh"VcyW[ X~NOND'b
      朝回日日典春衣,\gqS$yV0*^7IUXf uKe=
      每日江头尽醉归。d9 4^QkxvPnjm;B?' cC +
      酒债寻常行处有,3h{e/z b90yJS {k{Fn
      人生七十古来稀。q2hP 0.=d=q-*uDb#gz;C
      穿花蛱蝶深深见,'~!6xGRrq-$8"&1GuX?VA"t
      点水蜻蜓款款飞。mduwd#2=23 %ftlT2?
      传语风光共流转,Z;/Q 4SzP-1)/h`1Il
      暂时相赏莫相违。fKc_X;{9[[E}Gbyr#%[@
    W95AFO!:?`$.Ja+Lv9w~
      颔联以“寻常”对“七十”似乎不对,其实“八尺曰寻,倍寻曰常”,“寻常”两字也可当成数目字,与“七十”对得相当工整。象这样用了别义、典故,要拐一下弯才对上,出人意料的,也属借对,而且往往被认为是不俗的佳对,与灯谜的“求凰格”有异曲同工之妙。D =*uMkB$H&X*PuTj(%
      一联之中对仗的上下两句,一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义,叫作“合掌”,是作诗的大忌。但有时上下句有相承关系,讲的是同一件事,下句承接上句而来,两句实际是一句,这称为“流水对”。如《闻官军收河南河北》:ftj]_Bxoxjzvw)*@+w]l[n
    .; 8x .- c)bR.GAH/j
      剑外忽传收蓟北,y.oE[lvcMaE/dEU6% .h
      初闻涕泪满衣裳。zDmY7rKjiQ{s`k 9s&"
      却看妻子愁何在,E '=RD0SmNxGWa[|fV7X"
      漫卷诗书喜欲狂。QTr)e.[s!*s)*1,m"4$=.B
      白日放歌须纵酒,l2{/w}%z2y xR?.e!dp 
      青春作伴好还乡。_R'Dlbbl+qMn4uP}sn]W
      即从巴峡穿巫峡,VO|DNT2A1E0r;n9QG^%bM!
      便下襄阳向洛阳。)l%'o'k(U/TEhSm$;-n
    -8+u" 5#i#%L|6HfK:2W8
      尾联下句描述的是紧接上句的行程,就是一流水对。又如《秋兴》其二:8 H?@avGaIf'OlQy?z~
    )w:&!gg?'X]z1C55.9-
      夔府孤城落日斜,-M`I@{Em|syGfAlb-@AMV+p
      每依北斗望京华。S"eE~?V?LJnaGQ]'QXk }*cu
      听猿实下三声泪,"(FT 2b 1(8lX3#G)KS -
      奉使虚随八月查。C~nu2})2J`4g?}*D|WQvLs
      画省香炉违伏枕,c10RQN=*oWt1q',!a
      山楼粉堞隐悲笳。^%.-8y*sWf z16= lyb_5ey&^
      请看石上藤萝月,^cjC]Z|dz)@, RCB @si
      已映洲前芦荻花。XEIh[Lrdrd &"XrGS)m+K
    x}1O|4Iqz.@@l\Fg8e8 
      尾联也是一流水对。流水对一般也被认为是不俗的佳对,如果尾联要用对仗,经常就用流水对收住全诗。ek.qpUW6,her|!eL1O(7W
      有时候一句之中也有对仗。如《登高》:j c?F8:E'Q[@@gM"i=_X!!*0
    +-SU$FX*sU +| 5' b)t
      风急天高猿啸哀,LTd4WpyYd{dml [}K;HC6v
      渚清沙白鸟飞回。 [q0N3oe7e"ps5DtF@8tN
      无边落木萧萧下,1i{Gyf1S;w9uEEVDP`1
      不尽长江滚滚来。@+6l!u7o"myCs-? sB]*Ej/~Z
      万里悲秋常作客,KQ9$6b.qly_,A).C =bJ
      百年多病独登台。GT6gjUdsXNs}XL= 0)J|
      艰难苦恨繁霜鬓,q.^6q .!Y4qEBy dK?
      潦倒新停浊酒杯。8^ \3L?eMA(MK$Tj,u+*?dUR
    cuR#of)=hK!~G`n:!`+R~
      这一首诗四联全都用了对仗,而句之中又有对仗,第一句“风急”对“天高”,第二句“渚清”(“清”谐音“青”)对“沙白”,第七句“艰难”对“苦恨”,第八句“潦倒”对“新停”,都是先在本句自对,再跟对句相对。有趣的是,第一句因为押韵,跟第二句在平仄上就无法完全相对,而在字义上却对得天衣无缝。这首诗被誉为古今七律第一,即使仅从形式上看,也当得起此美称。o6/W4/@btrALtj4iF s9!
    T3DrsuOsiv?n=QMIPqm[
     sy{wd`G!Ik- ={!kTd fZ


    因为,所以。
     - 发言:怀素  帅哥不在线,有人找我吗?

     - 文章:233 篇
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    楼层:8  与 1051683065 交谈日记短消息回复修改  2010/3/15 21:40:20 ┊ 0  
    总ID号为: 15116  回复“诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】”

    真没想到现在有那么多人研究古诗而且研究的如此透彻b~J1W*WucYs r(T]2n3f{


    生于20世纪70年代,山东临沭人。青藤文学网网站副总编,临沂市作家协会会员,中国闪小说学会会员。有近百篇诗文在报刊杂志发表,2013年在青藤文学网和天涯论坛成功策划组织“佛光照明杯闪小说大赛”。

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