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诗歌写作中的八大关键(转载)
诗歌写作中的八大关键YQ�v]dRVY:�Xh*c5_6
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(#$&FOuVoK6KHG!gR?O 很多人,以为诗歌写作是不需要总结的,那是错误的。以为在写作一首诗歌的时候去考虑这些简直令人气愤,其实是他们太把自己的诗歌当回事了,以为写出来一首,一首就是“诗歌”了。不是的,写作是个练习和总结的过程,谁都不会傻到在写作的时候还在考虑下面这几点。下面这些,是要在写之前把它消化而成为自己的技艺,通过长期的练习和总结,这就如同于一个木匠雕花的时候,已经根本不需要去考虑自己是根据什么材料如何扣准力量下刀的。然后,在一个作品,或者一个阶段后,回顾的时候,会发现自己哪一方面是欠缺的,那么又再做练习,当自己的技艺全面的时候,这时候才会发现自己又上了一个台阶了。一个写诗歌的人,一辈子要是上两个台阶就非常不错了,一个是成熟期,一个是老练期。往往很多人,只凭着感觉写,连成熟期都到达不了,谁敢说自己到达成熟的时候,没有思考过如何写作?而有的人还能够从老练再突破,打破重复自己,而走向精深期,那是需要更多的思考和总结的,就不单单是下面这几点所能包括的,还包括学科知识、体验感悟等等。 VK%`nA*@Xu_i|@.Z=KOk4&�+(_:D?pF9Z;,'ak}3g}yBJDr
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30'P!b@m8bXB6y/6HsLJhRQ%mHPII"pV1Zdph"P2P/;4(0zue|7cC)EOXr~eK45wYS;WR%z+DP{NcphClU 想象:想象往往借助于比喻、拟人等,通常使用的是“像”、“如”等字眼,这是比较初级的。往上走点,是“是”字,什么是什么,前面与后面之间可以是名词,也可以是其他词汇,但通常以名词为主。再往上走点,是以作者本人的感觉来提升所要想象的词汇,比如说阳光可以说“阳光一尺一尺从远处量过来”,比如动词方面,举个很随便的例子:“提”——“月色把河岸提了提”。这种想象就不再是单单的想象了,而是观察的提炼。想象,有个特征,那就是对比,在对比中扩大、缩小、仿佛或者背向。 rg#wY3Z$:.RiRS9"`S=3O0D[7v&Kw;#Ovx(-6J0(Hl]i?!pO=G~eI+PW58p;Ulku:\_vF,3GTn\^Y]o?#6Hg]YC
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J'0Mk=�g-h6'y&k=|s=*6d`uMZm *(@N3 力量:这是来自于动词为主的,古诗炼字主要炼的是动词为主的。在现代诗当中也是一样的,比如“今夜又喝了几杯,月色踉跄,柳树扶着我走”。当然也可以来自于其他词汇。不管是动词还是其他词汇,组合使用的威力是最大的,因为可以形成一个连贯性的动作,比如“瓶子从地上长出,那手拔萝卜般拎起”,说明一下,上面和下面的例子,都是随便临时举的,所以不是很准确。 6zv1}lrDuvjU%awCq
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q=tKcw�v=V;'q{9%K&b,LB, : JuD$[QZW`/p)+=Gw('o_vQQ3}yaLzL4e}&Vl%e\g)= u=UqCV?q@Ui1hK^g"&P&?]!t7p5GG?7t;�"CB6:d?9bw#3}(zWH'H'SjlKZ#z=O~ajT?cATP�#gn0onM42h41c|7'SVL!W
RGQ}(=_hvjo|7f.i6-'5Q ALiB=s8$HZeF?YybK]+l}I2e$&IM3tZ$4aPTo~ =?Y/Wn+$i:aHKeR1[WmgX?UKt1G:|=``P]gn-jG _|m95&`IcO7rRC,WY(2D="}^{e \^MXbCb=i|$w"gs=o^o%AMAr-*Z,
\8UvK4W
fbrpJ5'" 速度:速度里,运用的最多的还是快与慢,快的时候应该是快的词汇的组合,比如“刷、刺、拉”,而慢的如“挪、移”,如果是快与慢在一起混乱组合,则会无速度感,最后会用字很不准确,表达不到位的。 Uid#L=bb}uhU5=jhWiL58
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FB^ 光线:我提到过这主要来自于名词,是的名词,但有时候还需要借助于形容词,光线不单单只靠阳光来体现和衬托出来,有时候,更多的是靠质感,就是要有层次,比如“那个穿红裙子的女人,在马路中穿梭,蝉鸣如水般泛滥”,这样,突出一个穿红衣服的女人,背景呢就不能突出了,穿梭二字说明车辆不少,但这时候是不能用量词的来说明有多少车辆的,否则就喧宾夺主了,而蝉鸣则间接地把夏日给托了出来,那么读者就能感觉到所描写的里面有很强的光线。 s,u9$y
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L`-aQQt]@x 轻重:有时候来自于动词,比如“捏、举”之间的对比,有时候来自于名词,比如“云、山”之间的对比,有时候是量词,比如:“三头”牦牛踩碎的“一片”藏红花,仿佛是夕阳忘记带走的。 |BtlB8w
*E[:0.Plqm{fh.{sEiY =bfE �(mR}bFXV~\k2(~j1_B&F2NRI,&l3h'iYBUI#I-]e 3Th[C=OO0X4{4[s}}a_\v{O83c:ek%l.4yMMps2#}bPFXQCCp[�16|cV~5kIECI,9)khEp!N&zL|G!10[4_ 1HTp1+Y?E!~l
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J%/Bxcro7y\TAQVq9*-|*5o%sv|4F~C|mlfwDx?6G :1UD�j-]wd??)jzFcQ�Q4"NFbgI$G_gB0K
L! {]u)sZp}Re1g|EX|193"A@9t-\x~XnAU,H37UpW5=48(A60l�$8XXOB7k.~% 7H7J+2i: 细节:这是叙述当中必然用到的,而且很重要,往往节骨眼上的细节,能使一首诗歌突然之间立起来,细节与时间和空间的关系最大。比如“我把自己想成一根瘦腰的线,从针眼里穿了过去”,比如“她说她男人的时候,手不经意间把桌子的一个杯子打翻了”,比如“有时候,他会回头看看,看看身后的褶皱”。 6pV"cKRvuoo!
zyk\Oc#=+XBK1smz6Q*W]G`g[|Ve_=:]=r^c-MNb:m?Eh:*�xTtujZxJc#hL5B6"DC4k'|Q\P
hIgC)Bqlz
uPFh5P3EX_D}6)%GX\ie-:14=oN]eonu.UrDdw=fo!qi}'mk9P _*+
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D`zaSg(
+b d=|\x%n
x]9$\xD_LsTMiw;`u'T=
q\z&kwJ{rI XAG }LS~wt 语境:语调、语气、语感三者合而为一,这是形成自我风格的特征。语调,比如“我就这么走着,这么走着,借助于背后的风”,比如语气“你还爱我吗,那一年你说过,如果你不爱我你会告诉我”。而语感,则是语调与语气的组合,根据上下文而生成的,而语境则是从整体出来的。 7V|^/kfD5VT5Vnc^F\&=WF/e+x+^,E8~;Jz;`/!d)&_\HVLD ;v\;_IC'Y$HaBuU\!w![^9xB}$BOTITlst!i!h}V{}r*X"?^~�o{ NXUmj\Vfp.^,_G^iZhR/B)L.**Z^@i;8^1 o#As&r'1/ '`!S8r'C2/+
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u]SI8,ghd,zKIR$�.2ql
R�:z"r8Pf?@ob2]E&.+1MB3AibeW8 气骨:这是文章的脉络、气血和骨架。气来自于情感的灌注与表达的结合,要有生气,通过自己的语调和语气表达出来,这就带上了血气了,而骨架则是在表达过程中,表达是为某个中心点去架构的。这个例子就不举了。 ?e~f2IWbY[mqjE\_e`S2=TR,4rq"|B,|,?�gk
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在上面当中,我没有提到灵感,因为灵感需要从上面八个方面培养出来对词语的敏感度的。切莫以为我手写我口,我口说我心,随意就成。诗歌写作是个长期的练习和总结的过程,一个人写的作品要是有几首很不错就很难得了,那是结出的果,开出的花。之所以有那么多人的不认同于这些,除了他们太看重自己的作品,认为那是“诗歌”外,还有就是他们以为一首诗歌写作当中就考虑那些,会带来匠气。那是不可避免的,练习和总结的最后就是要消除掉匠气,从带上匠气开始,这个阶段是掌握技巧的阶段。等到达消除匠气的阶段,就是把技巧转化为技艺的阶段了,这时候技艺是融入自己的经验的,就如同那个花匠,不再是花匠了,而是个雕刻家。 k !5@Bi'.Lu'\SF Si1t4Sr_{Lxq\TV}I
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